《中國詩詞大會2》小題材做出大文章

“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”這個春天，原本似陽春白雪的中國詩詞飛入尋常百姓家，在電視熒屏綻放奪目光彩，并在各大網(wǎng)絡(luò)平臺和社交媒體上廣泛傳播，引得大批各年齡段觀眾的擁躉和推崇。這一切都源于文化類電視節(jié)目《中國詩詞大會》第二季。

《中國詩詞大會》第二季于1月29日（大年初二）至2月7日期間在央視綜合頻道和科教頻道播出。截至2月7日，CCTV-1綜合頻道播出十期節(jié)目累計(jì)收看觀眾9.18億人次；CCTV-10科教頻道累計(jì)收看觀眾2.45億人次，合計(jì)累計(jì)收看觀眾11.63億人次。節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)端也呈現(xiàn)火爆之勢，微博話題閱讀量破億，節(jié)目相關(guān)話題和視頻刷遍朋友圈。

這檔在春節(jié)檔期脫穎而出的電視節(jié)目是如何煉成的？背后有哪些制作故事？《綜藝報(bào)》對央視科教頻道節(jié)目組進(jìn)行了獨(dú)家專訪。

題材與呈現(xiàn)方式

詩詞是中國文化傳承中的一顆璀璨明珠。在中國，詩詞有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，上至耄耋下至孩童多少都能背上幾句古詩，然而詩詞在大多數(shù)人生活中的實(shí)用性卻并不高。尤其在電視節(jié)目娛樂化傾向嚴(yán)重的傳媒環(huán)境下，“詩詞”作為一個小眾題材很難引起受眾大范圍的關(guān)注。

如何讓“曲高和寡”的詩詞飛入尋常百姓家？如何帶動全民重溫那些傳承千百年，或雋永深刻，或委婉含蓄，或磅礴大氣的經(jīng)典詩句？如何讓觀眾從詩詞凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象中汲取營養(yǎng)，涵養(yǎng)心靈？

帶著這樣的初衷，央視科教頻道成立了包括節(jié)目核心主創(chuàng)人員、執(zhí)行人員、專家?guī)斐蓡T、后期制作及內(nèi)容生產(chǎn)部門的60人左右的團(tuán)隊(duì)，開始了對《中國詩詞大會》這一欄目的全面自主研發(fā)。創(chuàng)意、內(nèi)容設(shè)置、思想內(nèi)容把控均以科教頻道團(tuán)隊(duì)為主，而在技術(shù)、制片、后期等制作環(huán)節(jié)引入社會化力量采取了開發(fā)合作的模式。作為一檔完全自主研發(fā)的原創(chuàng)文化類節(jié)目，《中國詩詞大會》沒有任何可以參考的版本。也因如此，去年第一季的《中國詩詞大會》經(jīng)歷了600多天漫長的雕琢，才最終呈現(xiàn)在觀眾面前。

與其他節(jié)目相比，《中國詩詞大會》顯得素雅清麗。節(jié)目以“賞中華詩詞、尋文化基因、品生活之美”為宗旨，傳播詩詞文化與述說詩意人生是《中國詩詞大會》的兩大訴求。

《中國詩詞大會》總導(dǎo)演顏芳認(rèn)為，在題材方面，內(nèi)容不應(yīng)孤僻，要容易貼近觀眾；在呈現(xiàn)方式上，不應(yīng)是單向的，而是互動性的。不管從內(nèi)容設(shè)計(jì)上，還是電視語言表達(dá)上，都要能讓觀眾沉浸其中，身臨其境。詩詞題庫要反映詩詞的意境和美感，同時不能讓人費(fèi)解。顏芳表示，節(jié)目組設(shè)計(jì)題目主要從三個維度考量：一是難度，二是趣味，三是生活化。

既然節(jié)目要推廣詩詞，讓大家更加熱愛詩詞，就不能用灌輸式的表達(dá)方式，而是潤物細(xì)無聲地讓人領(lǐng)略詩詞之美。設(shè)計(jì)題目時，要在保證趣味性的前提下，對難度把握得當(dāng)。用導(dǎo)演組的話來說，節(jié)目中的題目都是熟悉的陌生題，又需要在熟悉度和陌生度之間拿捏好分寸。題目過難容易對部分觀眾產(chǎn)生門檻，普及性有所降低；若過于簡單則趣味性降低，對觀眾吸引力不夠。導(dǎo)演組設(shè)計(jì)題目時會將自己立于觀眾立場，進(jìn)而判斷一道題目觀眾是否能看懂、是不是有趣味。

由十幾位詩詞專家組成的題庫組在前期與導(dǎo)演組進(jìn)行反復(fù)溝通，根據(jù)導(dǎo)演組提出的出題方向、內(nèi)容訴求、題目范圍和類型，專家組集中進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，對每一道題進(jìn)行分析、討論。確定題目后，專家組會給出題目、答案、背景解析、文化內(nèi)涵，以及話題延展等相關(guān)內(nèi)容供節(jié)目組參考。據(jù)悉，10期節(jié)目下來，盡管節(jié)目中用到的題目只有幾百道，但導(dǎo)演組共計(jì)準(zhǔn)備了2000多道題。

強(qiáng)化競技性和可視性

《中國詩詞大會》第二季基本保持了原班制作人馬，并在保持節(jié)目調(diào)性和立意的基礎(chǔ)上做出了升級和改良。

首先，在內(nèi)容上進(jìn)行了時空擴(kuò)展，第一季以唐宋詩詞為主，第二季上溯到《詩經(jīng)》，下延至毛澤東詩詞，其中毛澤東詩詞的加入成為今年一大亮點(diǎn)。賽制上延續(xù)第一季的“擊敗體”和選手“內(nèi)循環(huán)”PK賽制，并大膽引入“飛花令”環(huán)節(jié)，上演一對一對抗，大大加強(qiáng)了競技性。

由于節(jié)目沒有腳本，每期場上選手的表現(xiàn)完全由他們自己發(fā)揮，對于節(jié)目組來說，這也增加了節(jié)目制作的不確定性。為此他們在前期素材的準(zhǔn)備上往往是最大化地做功課。除此之外，節(jié)目錄制過程中也要應(yīng)對各種現(xiàn)場突發(fā)，根據(jù)現(xiàn)場競賽狀況隨機(jī)應(yīng)變。

《中國詩詞大會》第二季的賽制更加考驗(yàn)選手答題速度和準(zhǔn)確度，從制作角度而言，對技術(shù)保障提出很高要求。現(xiàn)場超過105個iPad同時無線答題，需要數(shù)據(jù)發(fā)放和接收的及時無誤差，節(jié)目組測定選手答題速度精確到秒后兩位小數(shù)。因此，評分系統(tǒng)團(tuán)隊(duì)在第一季的經(jīng)驗(yàn)上，更新了軟件和硬件，反復(fù)測試以保證比賽公平，這也是制作的難點(diǎn)之一。

為配合節(jié)目調(diào)性和詩詞本身的古韻意境，節(jié)目在舞美呈現(xiàn)上也獨(dú)具特色。節(jié)目執(zhí)行總導(dǎo)演劉磊介紹，本季節(jié)目創(chuàng)新性地在3600平米演播室搭建絢麗水舞臺，締造層次分明的梯田造型舞美，增加云紋、回字紋等中國元素，視頻、燈光、音效與詩詞完美融合。整體呈現(xiàn)方面，是用新中國風(fēng)式的電視語言使視效更具時尚現(xiàn)代感。同時為了凸顯節(jié)目的可視性，百人團(tuán)答題時“萬箭齊發(fā)”的視覺效果蔚為壯觀，甚至成為觀眾最為期待的緊張時刻。

觸動現(xiàn)代人情感共鳴

如果說，通過選手競技答題、嘉賓點(diǎn)評解析詩詞故事讓更多觀眾領(lǐng)略了詩詞的趣味，那么百人團(tuán)選手的百味人生則讓觀眾體味到尋常百姓的詩意人生。

第二季《中國詩詞大會》中的百人團(tuán)選手結(jié)構(gòu)更加多元。他們中有普通農(nóng)民、鄉(xiāng)村教師、在中外籍人員，還有學(xué)生。節(jié)目組通過多種渠道集結(jié)選手，既有國家語言文字工作委員會和共青團(tuán)中央在全國各地選拔點(diǎn)篩選的選手，也有通過節(jié)目網(wǎng)上報(bào)名通道招募的選手，還有專家推薦和節(jié)目組找尋挖掘的選手。百人團(tuán)選手要通過雙重考核，一是專家組對其詩詞儲備量進(jìn)行知識性考核，二是導(dǎo)演組對選手個人特點(diǎn)、情感訴求、生活閱歷等各方面的綜合評價。可以說，《中國詩詞大會》舞臺上的每位選手都是有故事的人，且都具有上場PK的競技水準(zhǔn)。

主持人董卿對每個選手名字和故事背景了然于心，根據(jù)現(xiàn)場題目的外延或者特定情緒的醞釀點(diǎn)，自然而然地引導(dǎo)出來一段段故事，引發(fā)觀眾的共鳴。

16歲高中生武亦姝的才華博學(xué)、獨(dú)臂女孩張超凡的樂觀豁達(dá)、抗癌農(nóng)民白茹云的淡定從容、修自行車大爺王海軍的熱忱執(zhí)著……用導(dǎo)演組的話來說，他們的故事也映照著社會的現(xiàn)實(shí)。從另一個角度來說，詩詞本身也是一種情感的抒發(fā)和表達(dá)，古人的離愁別緒、喜怒哀樂也都寄情于詩。因此，讀詩、品詩也可以視為現(xiàn)代人與古代文明遙相呼應(yīng)的對話。用古人的生活態(tài)度和方式滋養(yǎng)現(xiàn)代人，這也是節(jié)目組尋求的節(jié)目內(nèi)涵。

“中國詩詞值得被探究，節(jié)目的走紅應(yīng)該說在情理之中，還有點(diǎn)意外之喜。”顏芳說，節(jié)目取勝之處還在于能讓觀眾產(chǎn)生情感和文化共鳴。“大家都有詩詞情懷，我們只不過用節(jié)目點(diǎn)燃了那個火種。”