材料演變對水彩畫創作的影響

文/王楠

因為任何繪畫都無法脫離材料而存在，所以材料出現于繪畫之前，繪畫創作者只有通過物質材料這個介質才能將自己的想法用繪畫藝術展現給大眾，而隨著人類勞動文明的發展材料才在不斷地進行演變，越來越專業化。水彩畫的也是這樣的發展起來，水彩藝術從水彩材料制造成功開始才真正意味著被人們所掌握。

一、水彩畫顏料

通過水彩畫的名字我們可以知道，水彩畫的材料一定是水彩顏料，那么這種顏料是如何制成的呢。從狹義的觀點來說，水彩畫的材料由依托物、媒介劑和顏料通過一系列的工藝制成，這門工藝通過漫長的發展才來到今天如此成熟的地步，對于其發展歷史這里就不做具體介紹了。

依托物就是水彩畫的基底，只有淺色的基底才能表現出繪畫中明亮的顏色，依托物的發展由古老的巖石、墻壁到草紙、羊皮紙最后到現在的水彩紙，通過漫長的發展人們認識到水彩畫顏料的依托物必須要滿足的兩個條件是：顏色盡量得淺盡量得潔白，和制成依托物的材料要盡可能的穩定，不易隨著環境而變化、隨著時間而腐壞，這是對水彩畫保留時間的期望。媒介劑是指調和顏料和媒介的輔助劑，雖然它只其調和作用，但是卻是影響繪畫效果的最關鍵性的元素。媒介劑主要分為水性、油性、乳劑型三種，雖然水彩畫屬于水性材料，但是通過實踐人們不斷發現不只有水能夠作為水彩畫顏料的媒介劑，還有很多材料都能很好的完成這個任務，所以除了水之外的很多材料也都可以是媒介劑。最后是水彩顏料，對于水彩顏料的要求只有用盡可能少的粘結劑研磨，然后滿足能通過依托物和媒介劑盡可能好得表現出繪畫創作者的想法。

二、西方材料的演變與水彩畫創作

西方材料的演變使水彩畫的發展分成了濫觴期、古典期、成熟繁榮期和現代多元期。在這個過程中我們能明顯看到水彩畫材料對水彩畫的演變影響。在最初的時候原始水彩畫是用水彩和原始的天然礦石和著動物的血液直接涂畫在人們居住的洞穴的石壁上；后來到文藝復興的時候出現濕壁畫，是因為房屋墻壁的出現，讓畫家可以將水彩畫畫在淋濕的墻壁上，還有木材的出現讓畫家可以把畫畫在木板上稱作圣像畫等。到了人們可以用手工制作出羊皮紙和草紙的時候，使水彩畫發生了質的飛躍，再加上工業革命的完成，在顏料的化工工藝領域也發生了巨大變革，使水彩畫的整體畫面質感提升了很多，隨著科技的發展使得新材料的越來越多，繪畫手段也越來越豐富，水彩創作不斷進步發展，整體面貌越來越好。

三、中國材料的演變與水彩畫創作

中國的水彩畫不是起源與中國而是隨著近代文化交流從西方傳入中國的，中國的水彩畫的發展可以分為四個階段，萌芽期，形成期和革新期。萌芽期起源于清末民初西學東漸由意大利傳教士帶來中國，當時中國的主流繪畫都是用水墨進行繪畫，傳教士將西方的水彩畫畫于中國的水墨畫中，兩者相結合曾風靡一時，但是沒能廣泛傳播。后至洋務運動時期，因為“中學為體，西學為用”的觀點，國人慢慢接受了水彩畫的技法和材料，開始在作畫時注意筆法和透明感，不排斥鮮艷的顏色并沉著不艷俗，這是我國早期水彩作品的特點。這個時候的水彩顏料還是都從國外進口，直到1920年上海馬利工藝廠的誕生，國內才開始使用自己生產的水彩顏料，隨著水彩顏料的普及也引發了國內水彩畫的高潮。但是此時的國內生產的顏料還都有各自的缺陷和不穩定性，對水彩畫的畫面感還有一定影響。隨著水彩畫創作群體的不斷擴大，大眾對材料的要求也越辣越高，也就推進了水彩材料的進一步進步發展，為了革新水彩材料，國內逐漸出現了中外合資的顏料公司，還引進了很多國外著名的高質量顏料廠到國內進行生產加工，使得國產水彩材料與國外的差距逐漸拉小，紙質越發堅韌，顏料也更加穩定，在材料的變化過程中，國內的水彩畫發展也在不斷改革進步與發展，繪畫技法越來越豐富，更有將水彩畫與中國傳統的許多畫法相結合，畫出令人耳目一新的創作。

雖然水彩畫的材料和繪畫手段都在不停的進步，但是仍然有許多局限性需要我們進一步改善，不管是顏料還是作為依托物的紙張，都還有很大的進步發展空間，我們相信隨著科技手段的發展，水彩畫的進步空間還有很大很大。

四、結語

全文通過論述水彩畫材料的歷史演變對水彩畫的進步發展影響，我們可以看出，水彩畫之所以能在繪畫藝術中成為一個獨立的分支，水彩畫材料的影響功不可沒，任何時期的水彩畫的巔峰都是水彩材料的功勞，水彩畫的每一次變革也都是由材料進行推進的。所以我們可以期待，隨著技術的發展，新的材料肯定會越來越多越來越好，水彩畫的發展與材料的發展是相互促進一起發展，共同擁有更美好的未來。

[1]王喬喬.試論水彩畫材料的演變對創作的影響[D].西安美術學院，2008.

[2]王志琪.融合發展——芻議綜合材料繪畫對水彩畫創作及教學的影響[J].西北美術-西安美術學院學報，2017(1)：39-41.