肖浪平先生《詠柳》賞析

柳在中國詩歌史上，有著獨特的、豐厚的情感積淀。作為一個中國人，只要有一點點文化品味，一點點文化修養，他就會在“柳”的飄舞中，感受到中華文化的千年情韻；在“柳”的詩詞畫卷中，品味到非同尋常的獨特美感。當我們聽到“柳”音，看到“柳”字，我們的心情就會詩意起來，眼前就會展現出一幅幅情思悠悠、春意綿綿的美麗畫卷，情難自禁地神思飛揚起來，神往起來。肖浪平先生的這首曾獲《湘瀟書畫詩詞社》全國命題限一先韻征詩大獎賽一等獎的《詠柳》詩，就充分地展現了他的才情和藝術品味的不凡。

詩的首聯，開句吟及“翠樓”，原指懷春女子的妝樓、繡樓。語出王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”丈夫遠去，相思切切，一次次濃妝等待，卻是一次次傷心失望，心愛的人沒有歸來，登樓遠望，看到的是柳絲飄揚，春風蕩漾，鶯啼婉轉，花開鮮艷，這人啊，哪里不曾愁啊，恰是愁腸百結啊！詩中的一個“上”字，一個“悔”字，就將少婦的懷人之情，盡溢眼前。白居易《青門柳》：“青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。為近都門多送別，長條折盡減春風。”一個“減”字，該是何等的情重！柳永《雨霖鈴》：“都門帳飲無緒……念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊……楊柳岸，曉風殘月。”長條折盡，別離難耐，美好的春天，在離人的眼里，竟是如此地晦暗、傷心，妝重何待？柔柳無言。只有，去、去、去了。

詩的頷聯，則化用了唐代詩人賀知章的《詠柳》和北宋詩人王安石的《泊船瓜洲》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。”這兩首詩都是千古名詩，肖老化用得恰到好處，一下子就將“柳”的詩意，“柳”的春光，展現無遺，柔情萬種，清亮明麗，拳拳綠意，隨風吹來。

陶淵明老先生是中國歷史上最愛柳的人了，其名作《五柳先生傳》，道出了他的人生旨趣：閑靜少言，不慕榮利。不因窮愁潦倒而自賤，安貧知足；不惟功利而趨炎，淡雅曠達，求得精神上的富足。“好讀書，不求甚解。每有會意，便欣然忘食”，達到了“采菊東籬下，悠然見南山”的精神自覺和人格的自然。在詩的頸聯里，肖老先生以陶公的精神，為人生的價值坐標，隨著年齡的漸長而自覺、而神往。可見肖老先生的淡泊志向。

章臺，古長安的一條街名，非常繁華。十里章臺，這條街古時有十里路長。這里是指章臺柳，典出唐天寶年間，詩人韓翃（音hóng）羈滯長安，結交了一位好朋友李生。李生有一愛姬柳氏，善談謔，善歌詠，艷絕一時，人稱“章臺柳”。柳氏十分欽慕韓翃的才情。韓翃也十分傾心柳氏的才艷，兩人有相見恨晚之慨。李生知道后，遂成友人之美，將柳氏慷慨贈翃，并解囊資助三十萬金玉，讓二人成婚。翌年，韓翃登第，遂歸昌黎省親，暫將柳氏留長安。適逢安史之亂，兩京淪陷。為避兵禍，柳氏剪發毀形，寄居法靈寺。此時，韓翃被淄州節度使侯希逸留用為書記。到肅宗收復長安，韓翃才有機會派人到長安到處密尋柳氏，并同時攜帶一囊碎金和一首《章臺柳》的詩。柳氏捧金大哭，遂寫了一首《楊柳枝》答贈。

原詩《章臺柳》：“章臺柳，章臺柳，往日依依今在否？縱使長條似舊垂，也應攀折他人手。”答詩《楊柳枝》：“楊柳枝，芳菲節。所恨年年贈離別。一葉隨風忽報秋，縱使君來豈堪折！”其痛切心情，溢于言表，哀之嘆之。

尾聯起句，出自王維的《陽關曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”熟悉《陽關曲》的人，自然就明了送別的況味。這再來一杯酒的豐富情感內涵，千秋如斯，常飲常新，永遠鮮活在我們人生的旅途上。一曲《陽關三疊》，一曲《送別》，如泣如訴，如癡如醉，柔婉美好的旋律，永遠扣動著中國人的心靈。“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今霄別夢寒。”柳在弘一法師李叔同的歌曲里，永遠飄漾在在中國人的心上，而他清瘦的身影，亦永遠行走在美麗的中華大地上。詩如其人，人如其名，看了弘一法師的肖像，再與肖老先生比照，不曾想二人酷肖，一樣的清癯，一樣的閑淡，只是一個入了法門，一個絕了情門，都是如此地非同凡響。肖老先生年輕時愛上了一位紅顏知己，后因家庭原因，未能成婚，肖老哀傷至極，終身未娶，如此癡人，才得以如此癡境。詩至極處人至癡，感天動地亦感人。名利多了，何以得詩？入了至俗，何以脫俗？凡病該可醫，惟俗不可醫。凡事該可耐，惟俗不可耐。要想得詩之高境，心之高境才是真。

詩之收句，一看就知，得于李白的《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”人事有代謝，往來成古今。歲月滄桑，人生苦短。多少英雄都被雨打風吹去。一壺濁酒，笑談千秋，傷感的是過往，希望的是未來。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。數風流人物，還看今朝。永遠的送別，永遠的折柳，永遠的中國夢，永遠的華夏古韻。

肖老先生的《詠柳》，全詩句句用典，典典與柳相切；恰到好處，不著雕痕；思路清晰，一氣呵成。藝術造詣精湛，將千古與柳相關的文化信息，都融入到本詩之中，脈脈畢肖，字字珠璣，確不失為一首絕佳的仙品。惟顯不足的是，全詩極少個人的經驗情懷，典典都是歷史的再現，除了“五株陶宅隨年近”，勉強能與詩人的經歷有些相關外，余之詩句，看不出個人靈魂的躍動。這不失之為詩之缺憾。不過瑕不掩瑜，單就詠柳而言，確為不凡之作，是為上品。

（作者系湖北省作家協會會員）