以事造境 韻味深長(zhǎng) 漫話新聞意境創(chuàng)造

文/王經(jīng)

散文式新聞的出現(xiàn)，推動(dòng)了整個(gè)新聞寫作的改革，新聞寫作由此而進(jìn)入了語言藝術(shù)創(chuàng)作的軌道。注重新聞寫作的表現(xiàn)技巧越來越受到新聞寫作者的關(guān)注，尤其是意境創(chuàng)造在新聞寫作中的運(yùn)用，更是當(dāng)代新聞寫作的一大突破。

古典文論認(rèn)為，意境是中國(guó)藝術(shù)的最高審美范疇，也是中國(guó)藝術(shù)最根本的特征。美學(xué)研究者提出，中國(guó)美學(xué)有“三根血脈”，即元?dú)庹f、意象說和意境說。意境說是這三根血脈的最尖端，它研究的不是一般審美意象，而是特定的審美意象，它要求人們把虛實(shí)結(jié)合、有形與無形、有限與無限統(tǒng)一的“境”作為審美對(duì)象。這里的“境”不是具體的物象，而是一種“象外之象”，也就是古人所說的“在剎那間見終古，在微塵中顯大千，在有限終寓無限”的境界。意境是“言有盡而意無窮”的言外之意，畫外之音，味外之旨，韻外之致。中國(guó)的唐詩千古不衰，宋詞歷久彌新，除其表面特有的語言的韻律美之外，更吸引人的恐怕是其深層次所蘊(yùn)含的獨(dú)到的意境美。讀“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！焙?jiǎn)潔而瑯瑯上口的語言，表面上為我們畫出了“寒江獨(dú)釣”的具體物象，但真正感動(dòng)人心，讓我們回味和思索的并不在于此，而是“獨(dú)釣寒江”畫面之外的那種空曠、冷峻的情景，孤獨(dú)、憂憤的心境，“知音少，弦斷有誰聽”的寂寞無奈的感傷。溫庭筠的名段“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！逼渲胁粚懸粋€(gè)愁字，不話一份悲涼，而讀后則讓人心生愁苦，滿懷凄涼，這正是語言之外的“怎一個(gè)愁字了得”的意境為人們創(chuàng)造的審美效果。

從理論上看，意境是抒情性作品中和諧廣闊的自然和生活圖景，滲透著作者含蓄豐富的情感而形成的能激發(fā)讀者想象和思索的藝術(shù)境界。意境是一種形象，但這種形象不是可視而是可感的，不是直觀的而是含蓄的。它更靠近人的情感，是創(chuàng)作者發(fā)揮高度的形象思維的結(jié)果。實(shí)際上，意境就是讀者通過聯(lián)想和想象在腦海中出現(xiàn)的超出作品字面含義的一種新景象，意境其實(shí)是為讀者創(chuàng)造具有較高審美價(jià)值的特定形象，創(chuàng)作主體的形象思維和情感滲透到具體物象中，物象的蘊(yùn)含就超出了本身的表層涵義而具有了特定的審美價(jià)值。比如生活中兩棵并排站立的樹，并不稀奇，但在《致橡樹》中詩人舒婷把自己的愛情觀念和審美取向寄托在木棉與橡樹身上，兩株樹就化身成了忠貞愛情象征的審美意象。

值得注意的是，新聞意境的創(chuàng)造必須遵循新聞?wù)鎸?shí)性的原則，它要求以客觀真實(shí)的題材為基礎(chǔ)，主題、情感都依附在真實(shí)材料之上，意境創(chuàng)造僅是借助于一定的表現(xiàn)技巧而形成的真實(shí)的藝術(shù)審美效果。

新聞意境是指新聞所描繪的事實(shí)與記者的思想、情感融為一體而形成的有深刻思想意蘊(yùn)的生活畫面，它能使受眾在有限的事實(shí)中感受到更深刻、更豐富的“畫外之音”，使之產(chǎn)生聯(lián)想，受到啟迪，獲得審美享受。新聞意境創(chuàng)造常借助于描寫、抒情、議論等表現(xiàn)手法，借助于比喻、比擬、象征等修辭藝術(shù)來完成。在實(shí)際寫作中，并不是所有的新聞?lì)}材都能夠用意境創(chuàng)造的方式來表現(xiàn)，只有那些富有生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感、形象感、情趣感的新聞?lì)}材，才適合新聞意境的創(chuàng)造。

新聞意境主要有實(shí)境和情境兩種形式：

實(shí)境是以真實(shí)具體的生活畫面為基礎(chǔ)創(chuàng)造出來的新聞意境，它不是一般的場(chǎng)景描繪和氣氛渲染，它必須有豐富的深刻思想底蘊(yùn)，能引起受眾的聯(lián)想和想象。《中國(guó)青年報(bào)》曾刊載一篇新聞《朝陽溪在哭訴，還我清白》，導(dǎo)語這樣寫：“五六十年代的朝陽溪有著令人羨慕的好風(fēng)景，溪水清明如鏡，河里游魚如織，岸上楊柳依依；如今的朝陽溪，昔日風(fēng)采已蕩然無存，溪水翻動(dòng)道道黑波，發(fā)出陣陣惡臭。站在朝陽溪邊，我仿佛聽到它在哭訴：‘還我清白！’”這段文字表面上把朝陽溪的歷史和現(xiàn)狀作一個(gè)比較，告訴人們?nèi)缃癯栂驯粐?yán)重污染的事實(shí)，昭示著愛護(hù)環(huán)境人人有責(zé)的社會(huì)主題。同時(shí)，作者巧用對(duì)比、擬人的手法，創(chuàng)造出一種令人回味和思索的意境。品味這段文字，讀者心里會(huì)涌起一種遺憾、心痛、甚至是同情的情緒，恰如面對(duì)一個(gè)被污辱的少女的感覺，這就是新聞意境動(dòng)人心魄的影響。再如“面對(duì)每年一萬億的工程建設(shè)資金，我們有責(zé)任給子孫后代多留遺產(chǎn)，少留遺憾”(人民日?qǐng)?bào)《該給子孫留下什么？》)。文字所形成的扣人心弦的震撼力，也是新聞意境讓人聯(lián)想后產(chǎn)生的效果。

情境是記者運(yùn)用觸景生情、托物寓意等手法創(chuàng)造出來的情景交融的藝術(shù)境界，情境主要用來烘托新聞主題，感染受眾。

“港督夫人仍能保持神色自若，一派處變不驚的大家風(fēng)范；而陪同她的香港立法局首席議員鄧蓮如則哭得梨花帶雨，傷心欲絕。她們走上飛機(jī)時(shí)，港督夫人沒有揮手，只是回眸凄然一笑，其瘦長(zhǎng)的身影消失在夕陽西下的余暉里?！?/p>

這段描寫創(chuàng)造出了一個(gè)典型的新聞情境，人物凄涼、哀婉、悲傷的心境在“夕陽西下”的映襯下得到充分的展現(xiàn)，讀后讓人自然而然地產(chǎn)生“夕陽西下，斷腸人在天涯”的聯(lián)想。

在很多新聞作品中結(jié)尾采用情境創(chuàng)造的方式，激發(fā)讀者的情感，引起讀者回味和思索，造成“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果。

“新的一天開始了，這一天同過去的每一天都一樣，對(duì)措達(dá)·羅追來說，昨天的太陽，今天的太陽，明天的太陽都一模一樣，牧人的生活，就像他手中的紡錘，往復(fù)循環(huán)，循環(huán)往復(fù)，永遠(yuǎn)是那樣的和諧，那樣的寧靜，那樣的淡遠(yuǎn)和安詳?！薄恫乇比思摇返倪@段結(jié)尾，把人帶進(jìn)了一種淡遠(yuǎn)、恬靜、安詳?shù)淖匀簧?，讓人產(chǎn)生一種渴望、一種追求，而享受生活、享受自然的主題也因此而得到升華。

成功的新聞作品應(yīng)該是高度的思想性和完美的藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一。高度的思想性要求新聞作品具有深邃的主題，完美的藝術(shù)性要求新聞作品具有一定的審美價(jià)值。這種和諧統(tǒng)一其實(shí)就是要求新聞寫作要達(dá)到內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。在實(shí)際寫作中，如果我們既能用新穎生動(dòng)的事實(shí)來表達(dá)具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的主題，又能在語言、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法等方面借助于藝術(shù)的創(chuàng)作技巧創(chuàng)造出意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的新聞意境，這樣的作品應(yīng)該會(huì)以其獨(dú)特的審美效果為受眾喜聞樂見，歷久而猶有余香。