雕塑也“低碳”
——可持續性發展環境下的景觀雕塑研究

蘇 樂，趙 虹

（安徽信息工程學院，安徽 蕪湖 241000）

雕塑也“低碳”
——可持續性發展環境下的景觀雕塑研究

蘇 樂，趙 虹

（安徽信息工程學院，安徽 蕪湖 241000）

我國十三五規劃發展綱要中，再次將清潔能源、節能減排、低碳綠色發展作為未來五年的發展重點.“低碳型”景觀雕塑藝術區別于普通景觀雕塑，以其材料的環保性和二次利用性、建筑地區環境保存完整、低碳節能功能性等諸多特點，順應當前可持續性發展的趨勢.本文通過對“低碳型”景觀雕塑的研究，系統分析了當前國內景觀雕塑的一些問題和不足，結合中外領域內成功案例，提出一系列針對性的解決思路，闡述了其發展潛力和研究意義.

低碳型雕塑；可持續發展；環保；功能性雕塑

1 研究背景與研究意義

1.1“低碳型”景觀雕塑的研究背景

低碳概念是開展綠色經濟建設進程中重要的一環.以我國為例，早從第十個五年計劃起，生態建設和環保理念多次出現在國家發展綱要之中.近年來，部分設計師將低碳材料運用到城市景觀雕塑設計中，引起了人們廣泛關注和推崇.

“低碳型”景觀雕塑是在可持續性發展要求大環境下的應用性雕塑藝術，符合國家生態建設和環保理念的發展方向，從長遠看來具有很強的趨勢性.其組成要素主要包括三個：

材料性：整個創作過程中的低能耗、無污染和循環再利用以及降低建設場地的土地資源消耗.

人文性：以雕塑建造地的區域文化、人文、信仰來定位雕塑主題，使得雕塑作品與周圍環境和諧一致，公眾可在良好的藝術氛圍中感受到環境的舒適和生態，促進人居環境適宜性的可持續提升.

功能性：使傳統雕塑作品從藝術表現和美感傳播性質向凈化環境、調整生態系統、能源再生等方向蛻變.

1.2“低碳型”景觀雕塑的研究意義

“低碳型”景觀雕塑的設計理念符合國家清潔能源、生態建設等發展綱要的要求.眾所周知，隨著城市發展的需求，能源消耗、環境破壞等人類發展的“副產品”展現出的弊端已經越來越嚴重.全球范圍內，多個國家已經在保證發展需要的前提下著手環境治理工作.部分國家甚至暫緩發展速度轉向治理環境、能源等發展的“生產資料”.“低碳型”景觀雕塑在材料、設計理念及功能性三個方面，對設計者提出了要求.在這種理念下，藝術設計不得對人力、資源進行濫用，作品的形成應形成一定的“效益”，而非為了創作而創作.與此同時，雕塑作品與環保產業、藝術教學緊密聯系，實際成果可以提升城市品牌形象，服務地方經濟發展.藝術作品從單純的藝術載體向務實應用性方向轉變，從而形成流派，雕塑作品不僅限于供人們觀賞或區域性地標，而是切實形成人文文化傳播載體，成為城市運轉的功能性組成部分.只有具備了這種大局觀下的景觀雕塑設計作品，才會成為未來設計的主流.

2 國外低碳型雕塑作品帶來的啟示

歐美等發達國家由于對城市規劃及建筑設計可持續發展領域方面研究較早，在20世紀末期“低碳”概念提出之前，就已經有意識在建造景觀和雕塑作品時強調對生態的保護.

美國著名的西雅圖煤氣廠新公園在1970年由設計師理查德·哈格主持設計改造，在對受污染土地進行治理后，他確定了工業遺跡的主題基調.經過有選擇的刪減后，剩下來的工業設備被作為巨大的雕塑群保留下來，從而減少了建筑成本，還實現了資源再利用，可謂“低碳”景觀雕塑的“鼻祖”.

受此影響，德國著名的魯爾工業區在廢棄之后，許多舊廠房在英國藝術家喬納森?帕克的手中化腐朽為神奇，通過將吊掛燈光、裝飾與廠房中的廢棄器械整合，原本的死地成為工業主題的雕塑公園，成為老工業區一個別開生面的聚會場所，拉動了整個社區的經濟.由于改造動作并不傷其原貌，魯爾工業區也在2001年12月正式被聯合國列入了世界文化遺產名錄.

相比于傳統的“高樓大廈平地起”的設計理念，此類低碳型雕塑群客觀上尊重原始設計環境，講究干預最小化設計.建筑地點本身是廢棄工業用地，而雕塑的主題恰恰沿用這種工業遺跡，經過大量的廢棄物清理和視覺改造后，將原本的工業設施藝術加工，工廠的那種“銹跡斑斑”得到強化，極具視覺沖擊力.周邊環境設施的選擇上，鑒于工業用地生長環境惡劣，設計師采用了適應性強、成活率高的植被用于種植.這種植被本身具有改善水土的作用，且隨著季節的變化由榮轉衰再由衰轉榮，避免了灌溉、保養的成本，又展現了人工植被所不能表達的生命力.

這類西方國家的經典之作帶給我們的啟示很明確，一是廢物利用，廢棄場地本身具有的混凝土、鋼筋、磚石是雕塑群建筑的完美改造材料，不僅節約成本，更與雕塑主題本身完美契合；二是將景觀和生態環境融合起來，工業用地土壤幾乎飽受污染，設計師利用凈化功能的植被形成新的生態系統從而改善土壤環境，形成新的生態系統；三是在廢棄地區挖掘其藝術性，工業用地本身用于生產，但同時也是具有強烈藝術感的藝術主題，人們在游覽景觀時，具有地域特色的人文精神傳遞完勝憑空創造出來的藝術建筑群.

3 國內景觀雕塑藝術的現狀和問題

相較于西方發達國家，國內“低碳型”景觀雕塑實際上還未生成體系（其本質原因在于節能減排等可持續性發展系統本身并不健全），僅僅處于起步階段.

在國內，“低碳型”景觀雕塑雖在概念性方面并非新生事物，但涉及“低碳”字眼，設計者對其認知往往仍流于雕塑建筑材料本身低碳環保的范疇；作品范圍也多限于廢棄材料制成的小型作品，并沒有真正實際的“節能減排”的“低碳”之舉.

在藝術表現方面，過度注重外觀構建，以感官刺激和美學作為創作導向，忽略了景觀雕塑的生態型.人力物力的堆砌只求視覺上的刺激，使得藝術作品既沒有主題與生命力，又沒有和周邊生態環境形成有機結合，淪為赤裸裸的商業導向作品；更有甚者為了追求雕塑作品的表現力，運用了大量的照明元素，使得資源耗費甚巨.

在創作動機方面，由于經濟利益使然，城市規劃涉及的雕塑作品更偏向“門面”性質和商業性質，是“招商引資”、“造型展示”的重要載體.其具體表現為：景觀雕塑不能與地域性文化相結合，目的性強，人文氣息欠奉；建筑作品興建以破壞周邊生態環境為代價；批量的雕塑群充斥著國外作品的生搬與雷同，千城一面的雕塑公園“泛濫”等.

在創作立意方面，在看到國外優秀作品后，很多設計師盲目跟風，生搬硬套.藝術作品在創作時往往融入了具有地域、人文色彩的主題元素，各國的國情、文化存在差異，一味的模仿和借鑒，使得國內很多作品南橘北枳，不得其意.

隨著城市景觀雕塑事業的蓬勃發展，雕塑作品遍地開花，國外相關產業起步較早，在借鑒學習的同時，國內設計界應在理念上與國際接軌，因地制宜，以本地文化為基石進行藝術創作.

4 低碳型景觀雕塑的設計導向

低碳型景觀雕塑作為公共藝術的一種，以其獨特的環保、可持續理念成已成為世界范圍內推崇的理念性藝術創作.其材料性、人文性和功能性的特征也成為無論是藝術教學還是藝術設計的重要導向.

4.1 環保材料是低碳型景觀雕塑的根基

近年來，采用環保材料作為藝術創作的基材已逐漸流行.利用廢棄的材料進行藝術設計從某種程度來說可謂“老生常談”.利用飲用水瓶蓋、老式磁帶、舊水管、鋼筋等材料制作的雕塑作品比比皆是，甚至有人利用廢報紙制成雕塑作品以呼吁人們節能減排.這說明低碳環保概念在全球范圍內宣傳已取得成效.

然而我們也發現，講到低碳材料，人們往往只想到可回收的廢棄物品，而廢舊材料基本上是以垃圾的形式存在，在回收處理的過程中往往存在難度和阻力.比如有人想用廢舊的老式磁帶進行藝術創作，但這種磁帶在當今年代已經基本不生產，只能通過有限的渠道或者網絡購物的方式取得，且往往價格不菲，這就有違低碳材料的初衷了.同時，廢舊材料在使用中也存在局限性.

所以，我們呼吁使用低碳型材料，并非指非它不用，而是在藝術創作過程中向這個理念靠攏.比如在對低碳型景觀雕塑的設計過程中，為基材的整體使用量設定低碳材料的比例，材料也不僅限于對廢棄物的回收，使用低污染、低排放、使用壽命長的復合材料同樣符合低碳型雕塑的立意.在這種前提下，材料的環保才能真正走向臺面.

4.2 人文文化是低碳型景觀雕塑的精神載體

低碳型景觀雕塑具有其他藝術作品相同的藝術表現形式，但其更強調對人文精神的傳播而非單純的視覺感官刺激.以西班牙艾麗西亞·馬丁著名的“書籍”雕塑為例.建造基材是成千上萬的廢舊書籍，通過結構固定，呈現了如傾瀉的水龍頭般的“書泉”.這一作品已經成為馬德里的一處人文標志，對比國內以食材、名產為主題的商業性雕塑建筑而言，其內涵的高低已不言而喻.

景觀雕塑使用低碳元素本身傳遞的就是“以人為本”的思想理念，而引入代表當地特色的文化內涵和城市標志到雕塑作品中是低碳型景觀雕塑的必備元素.環保理念并非低碳型雕塑唯一的傳播主題，無論是文化、經濟、農業、標志性產業都可以以雕塑為載體向大眾傳播.

然而需要注意的是，雕塑首先是藝術作品，當它承載弘揚地域文化，傳播人文精神前，首先需要有一定藝術性.而這種藝術性與人文結合需要設計者精準把控.當我們看到一座雕塑作品，感受不到他的藝術感或者精神指引，反而從它的形態中“領略”了庸俗或者矯揉造作時，則因該審視其內在的原因.

4.3 功能性是低碳型景觀雕塑的升華

常規的藝術作品大多不具有某種具體的功能，而景觀雕塑作為某種意義、精神的象征物似乎也很難談及功能.然而事實確是，隨著科技的發展，我們身邊的雕塑作品經過精心的設計，在具備特有的功能的同時甚至提高的人類的生產力.

芬蘭的建筑師Marco Casagrande在廈門設計的漁民雕塑就是使用了太陽能面板制作成人型雕塑矗立在金門島畔.白天，漁民雕塑通過吸收太陽能收集電量，晚間利用雕塑上的LED燈吸引牡蠣.當日落西山，海水漲潮之際，四個漁民雕塑被大海淹沒，水中的燈光將海中的牡蠣吸引過來，漁民便可乘著漁船“坐收漁利”.

而2013年的EVOLO設計競賽一等獎“極地傘摩天大樓”，作為雕塑建筑本身可以通過海水鹽差發電，成為功能性低碳雕塑為新能源事業貢獻的一個絕佳事例.

低碳型景觀雕塑的功能性，實際上指的是它具有某種實用性，而這種實用性通過和藝術相結合的形式，給予人們美感的同時裨益人類.需要指出的是，低碳型景觀雕塑的功能性并不一定要發電排澇，步行街邊的一個垃圾桶雕塑就可以給人藝術美感的同時承載垃圾回收的使命；小區內綠化帶中的一座假山也可以為四周的綠草灌溉.我們在追求景觀雕塑作品的實用性和功能性時，更多的是要傳遞一種理念：藝術不僅帶來美感，更能為人類造福.

5 結語

當前，越來越多的設計者把生態、綠色、環保做為藝術設計中重點考量的元素.如何在作品基材選擇上采用低碳環保的材料也為景觀雕塑的發展提供了新思路.而隨著科技、生產力的發展，在低碳材料的基礎上融合人文思想、區域文化傳播等多種理念，提升景觀雕塑的功能性和精神傳播的程度也反映了藝術設計從業者在設計思想上的轉變.本文雖以低碳理念在景觀雕塑中的運用為引，但更多的是引發設計者在設計過程中考慮藝術、自然、環境間可持續發展的關系，這也是低碳型景觀雕塑設計所要遵循的大方向.

〔1〕李欣然，高峰.關于城市公共空間中雕塑功能的研究[J].藝術與設計·理論，2016（6）.

〔2〕趙學強，王鴻雁.雕塑藝術在公共空間內的特定功能研究[J].山東工藝美術學院報，2015(8).

〔3〕單冬梅.我國城市雕塑建設典型模式比較[J].環球人文地理，2014(12).

〔4〕孫遲，王淳子.淺析城市雕塑的功能與文化內涵[J].美術大觀，2014(08).

J313.2

A

1673-260X（2017）09-0084-03

2017-07-23

2016年安徽省高等學校人文社會科學研究重點項目（SK2016A0126）