朱踐耳鋼琴精品《花之舞》的作品賞析

劉玲

【摘 要】《花之舞》是朱踐耳先生的鋼琴獨奏曲，也是他的晚年成熟之作。該作品是將現代作曲技法和中國音樂元素有機結合在一起，從而形成的鋼琴精品作品。渾然天成的多聲部作曲技法，將民族特色美、旋律美以及復調美交織在一起，展現了民族音樂的魅力，同時也為中國鋼琴走向世界開辟了新的道路。

【關鍵詞】朱踐耳；鋼琴；《花之舞》；作品賞析

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0119-01

一、《花之舞》的簡介

鋼琴獨奏《花之舞》是鋼琴組曲《南國印象》中的第一首曲子，該作品主要根據我國貴州少數民族地區的布依族民歌《好花紅》改編而來，深受廣大音樂愛好者的喜愛。該作品不僅保留了布依族濃厚的民族風味，同時還展現了作曲家朱踐耳先生高超的作曲技法。雖然作品篇幅較小，但內容卻比較豐富，除包含布依族四音羽調式旋律的韻味，小二疊合大三度鑼鼓型和旋運用的作曲特色外，還運用了西方變奏、復調多聲部創作手法，體現了鋼琴音樂的魅力，是現代優秀的民族鋼琴精品之作。

二、鋼琴作品《花之舞》的音樂風格賞析

《花之舞》是短小的三部性變奏曲式作品，音樂的旋律在保留民歌《好花紅》旋律的基礎上，還融合了中西方的作曲手法，實現了整個作品的創作，使得作品不僅具有布依族四音列語調式旋律的韻味，同時還體現了布依族民族音樂的風格特征。作品的風格特征主要體現在三個方面：

首先是主題旋律方面體現出的民族特征。該音樂作品的主題一開始連續上行四五度，隨后是蜿蜒起伏的大二加小三度的旋律，充分體現了布依族音樂中高昂和柔美的結合，大二度的裝飾音能夠展現出民族韻味。此外，伴奏采用空五度柱式和聲織體，在長音和句尾處還配有支聲性的旋律伴奏，形象地展現出了布依族山寨美麗的清晨之景。

其次是和聲運用方面所體現出的民族特征。該部分采用了雙音、大三加小二的疊加和弦，同時還有歌聲呼應的旋律填充，構成了鋼琴曲的和聲，體現了典型的民族音樂特征。通過運用四五度蘆笙般的和聲來烘托旋律和伴奏聲部，疊加和弦主要通過混合拍子的鑼鼓節奏型組合，之后讓和弦嘎然而止的作曲手法，描繪出了一幅生動形象的舞獅音樂畫面。同時，支聲旋律的填充通常出現在旋律的長音或者是句尾部分，形成一種填充呼應的效果，增強了作品的風格特色。

最后，《花之舞》作品音樂風格融合了西方音樂的創作手法。該曲中西合璧的典型特色主要體現在樂曲中的民族韻味旋律、多聲部復調的運用以及民族特色等方面。間奏中的民族特色和聲以及民族韻味旋律，采用了西方模糊調性的空五度雙音持續增四度長短重復進行，同時還將中西方音樂創作手法有效結合在一起，使得作品的音樂表現力更加豐富。不同變奏段落的陳述主要采用了民族韻味旋律以及特色和聲等音樂創作手法來完成。音樂的主題旋律能夠讓人們在傾聽的過程中感受到民族旋律與復調手法相互交融的美。

三、鋼琴作品《花之舞》的演奏賞析

（一）作品演奏中所體現的民族音樂美

鋼琴獨奏《花之舞》的民族音樂美主要體現在三個方面：線型旋律美、民族特色美以及整體音響美。在該作品的演奏中，我們可以直觀感受到布依族四音列民族羽調式的主題以及各變奏的線型旋律韻律美。主題旋律只有四個音級，通過不斷變化的鋼琴演繹能夠讓人們感受到民族音樂的魅力，在調式不斷發生變化的同時，主題以及變奏旋律就會呈現出不同的音樂色彩魅力。作品中的民族特色美主要體現在鑼鼓節奏音響帶給人們和諧音程以及不和諧音程之間的辯證統一美。此外，《花之舞》的整體音響為遠-近-遠的音響方式，音響結構是簡-繁-簡的結構，發揚了中國音樂中的傳統結構特色。全曲以兩個八度和弦終止，能夠給人一種鼓舞的力量。

（二）作品演奏中體現的中西合璧之美

在《花之舞》的演奏中，人們能聽到一種獨特的復調音響，這種復調音響一方面有別于中國傳統鋼琴音樂的主調聲響，另一方面有別于西方古典復調織體音響，是中西方音樂音響相結合產生的效果。作品中表現了中國傳統鋼琴曲的橫向旋律線條美，同時又以主旋律橫向線條的展現為主，注重不同聲部橫向線條多層織體的流動性。作曲的和聲織體中注重旋律美，在旋律流動中更加關注多聲結合出現的各種變化，做到了全方位思維的結合。此外，在《花之舞》作品賞析中，還能夠聆聽到一種獨特的音詩魅力，這種音詩美在很多中國鋼琴作品中是無法聆聽到的，從而更好地凸顯出不同音域以及不同調性的撞擊氣勢。

四、結束語

鋼琴獨奏曲《花之舞》是一首中西合璧的作品，這首作品主要通過變奏以及復調等多種西方音樂的創作手法，不僅凸顯出布依族音樂中特有的旋律韻味，同時還充分顯示出變奏以及復調創作的獨特性，使整個鋼琴交響音詩的魅力得以體現出來。

參考文獻：

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