冷靜地體味老北京的地域文化

劉清艷

【摘 要】2015年12月，由管虎導演、馮小剛主演的電影《老炮兒》上映，短時間內掀起了一股“老炮兒”的熱潮，雖然眾說紛紜，但還是取得了非常可喜的票房。在動畫片與神怪片云集、青春片扎堆、愛情片不斷沖擊的電影市場里，《老炮兒》能脫穎而出，與它所體現的老北京地域文化、現實主義人文關懷、獨特的藝術魅力密不可分。

【關鍵詞】老北京；地域文化；《老炮兒》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0123-03

“老炮兒”，就是“頑主”的意思。電影《老炮兒》講述了當年名震京城一方的六爺被時代所拋棄，現在孤身一人跟他的幾個老哥們固守著自己的生活方式。他的兒子曉波得罪了人被私扣了，為了救出兒子，他與老哥們狠狠地教訓了那幫人，是一部親情、兄弟情交織的影片。

影片中，為了救出兒子，并償還當年對兒子的愧疚之情，六爺決定重出江湖。六爺用自己的規矩，試圖擺平事件，卻無奈地發現，無論是這個時代，還是自己的身體，早已今非昔比。一場父子恩仇、新舊勢力的對決無法避免。

影片的主題緊緊圍繞“規矩”兩個字展開，六爺的人生追求和道德準則也體現在這兩個字上。“規矩”對于六爺來說，是一道不可逾越的鴻溝，說的簡單直白些，這是六爺的“命”，是新舊時代的思想交鋒。影片結尾，沒有直現六爺倒地的瞬間，而是通過小飛的眼淚告訴觀眾，六爺為了規矩，付出了生命的代價，也融化了小飛尖銳的內心，六爺用生命完成了對“規矩”的詮釋。

一、地域文化之人物

（一）六爺。電影以馮小剛飾演的六爺張學軍為主線，敘說了老北京胡同里的故事。六爺的人物形象也塑造得極其豐富，其骨子里帶著與生俱來的俠骨義氣。

在整個故事的敘述過程中，六爺首先作為一個個性鮮明、穩重、深沉的父親形象出現。他本是北京胡同里的一個普通老百姓。前些年因為犯事兒，蹲了牢房，從監獄里出來后生活一直很貧苦，雖然開了一間小賣部，但還是要靠一套老房子來養老，和兒子關系很緊張。

電影開篇部分，六爺在那條北京的老胡同里，提溜著鳥籠出場。其性格特點和身份，也是在喂鳥的過程中，通過一對迷路的情侶問路而展現出來的。他把自己養的鳥兒取名叫“波兒”，而隨著故事的推進，觀眾發現，這個“波兒”其實是他兒子的小名。從他給鳥兒起的名字及對鳥兒的態度中，觀眾可以真切地感受到，作為一名父親，六爺對兒子深切的愛。

而后，因為搭救兒子，鳥兒被人摔死。他沉重的心情不言而喻。從這一事件中，觀眾不僅可以感受到六爺對兒子濃濃的父愛，還展現出他在養鳥兒的過程中，對鳥兒也傾注了一定的情感，體現了他對小動物的憐憫之情。

其次，六爺在搭救兒子的過程中，四處向朋友、哥們借錢，可見他的家境并不是很富裕。但是，當他路過一個在路邊乞討的女孩時，沒有漠然視之，而是選擇了同情和信任。他不管眼前的這個女孩是真有難言之隱還是苦心設計的一個騙局，都慷慨地從兜里拿出救命錢，來幫助這個女孩，與來往路過的行人形成了鮮明對比。這是他在繼父親形象之后，又塑造并展現出一位有責任、有擔當的好男人形象，一個對社會弱勢群體盡自己微薄之力給予關愛、傳遞社會正能量的人物形象。

最后，通過一件件小事的描寫，將六爺這個人物的性格特點逐一展現在觀眾面前。在他所出現的場所中，大家都喊他“六爺”“六哥”，而他身上的“規矩”在影片中也得到很好體現。在影片的開頭部分，他叫小偷寄回身份證，他講究“盜亦有道”，這也無疑讓觀眾對六爺這個“在黑暗中出現的人”產生了好奇和好感。隨即他教育一對向其問路卻不懂規矩的情侶；在街邊幫老哥們“燈罩”交罰款，卻讓警察給“燈罩”賠禮道歉；搭救兒子曉波要和小飛講規矩、擺道理；當他看到有人在樓頂上尋短見，圍觀群眾說著唾棄、無情的話，六爺對著這群冷血的人破口大罵；“話匣子”為六爺籌錢治病，六爺把房產證交給了“話匣子”，也許，六爺是抱著一去不復返的想法，又或許，六爺在拿房產證跟“話匣子”做抵押，總之，六爺做的每一件事，都暗含著一定的規矩、原則在里面。反之，這些小事的背后也體現了六爺多年來固守的規矩和原則。他頗具梁山好漢的俠肝義膽，原則、氣度、良知，以及作為一個頂天立地的男子漢所擁有的那份善心。

（二）“話匣子”。與此同時，和六爺在劇中搭戲的另一位女主角“話匣子”，其性格展現也尤為突出。這個角色對整部影片的調節與控制，起著至關重要的作用，而演員許晴鮮活的藝術表演也為該角色賦予了靈魂。片中的“話匣子”透著一股地道的北京味，這種北京味不僅體現在“話匣子”彪悍的性格中，還藏匿于她作為女人所特有的柔情里。許晴高超的演技也讓觀眾再次領略到了她作為演員的可塑性和多面性。

影片一開始，六爺就以一系列的為人處世風格向觀眾展示了他剛毅的性格，緊接著，出現了六爺與“話匣子”曖昧的片段，這也是很多人質疑“話匣子”形象的地方。作為一部商業電影，這種鏡頭的存在很容易被理解和接受，馮小剛和許晴在娛樂圈的影響力也是十足，作為觀影者，我們要擺正心態，單純從電影的敘述情節和人物性格展現需求來看，通過這個片段，“話匣子”及六爺的人物形象豐滿了許多，這處情節安排得非常成功。

在“話匣子”面前，六爺的性格大變，他的鋒芒似乎被“話匣子”的氣場徹底掩蓋住了。她的只言片語、舉手投足，以及眉目間都折射出十足的女人味，這與生俱來的女性魅力讓胡同里“混”的六爺不得不心服口服。起初，觀眾可能誤以為“話匣子”是六爺的老相好，隨著老哥們“燈罩”和“悶三”，以及兒子曉波等一系列角色的出現，劇情跌宕起伏，我們感受到的是“話匣子”對六爺濃濃的、深深的愛意。她對六爺的關心和擔心溢于言表，雖不是夫妻，卻宛如在幽深的北京老胡同里，相依為命的一對靈魂伴侶。

當“話匣子”發現六爺患了重病，需要立刻手術時，她細心地向大夫詢問病情；當發現六爺逃跑時，她不顧自己的形象，拼命地在醫院里追趕六爺，直到六爺上了出租車，她憤怒地爆了一句粗口，體現出她對六爺真切的擔心；在六爺急于湊錢，想要賣了自己的老房子時，“話匣子”挺身而出，湊了八萬元給六爺，她寧愿自己身無分文，負債累累，也絕不讓六爺流落街頭。

影片沒有刻意表現“話匣子”有多愛六爺，觀眾也沒有看到“話匣子”在六爺面前故意獻殷勤。相反，影片中展現更多的是六爺不聽勸阻時，“話匣子”對其大聲呵斥，以及一聲聲發自內心的嘆息。

“話匣子”對六爺的愛深深地埋在心里，這些細小的情節無不展現出她對六爺滿滿的愛意。“話匣子”既有身為大女人的魅力，又有作為小女人的細膩，可謂是六爺身邊貼心的好女人。

“話匣子”雖然表面看似大大咧咧，但她在處理事情上還是非常冷靜、理性的，她熱情卻不沖動。起初，她要調和六爺與曉波的父子關系，隨時觀察六爺的一舉一動。“話匣子”在處理六爺父子關系上，一直是苦口婆心勸說六爺，還要絞盡腦汁為緩和父子關系制造機會，她單純地希望父子和好，希望曉波不再傷害作為父親的“六爺”的心。

在影片結尾，當她發現，她已竭盡全力去規勸六爺，但六爺依然無動于衷時，她選擇了默默地站在六爺的身后，給予六爺精神上的支持。六爺拿著軍刀沖向河岸，她毅然地站在寒風中，眼神呆滯地注視著眼前的六爺，任憑寒風吹打臉頰，一動不動。但她的內心是洶涌澎湃的，早已追向河中央的六爺。從她眼角中滴落的那顆淚珠中，我們足以感受到“話匣子”對六爺沉甸甸的愛意，她愿意用自己的身軀換走六爺的疾病，讓六爺去完成那場被賦予規矩及正義的搏斗。從中我們可以看出，“話匣子”既是六爺身邊偉大的女人，也是最懂六爺的一位女人。

二、地域文化之鏡頭

影片自始至終一直在用冷靜的鏡頭語言講述著老北京胡同里的故事，沒有超炫的特效和迷人的光影。幾個簡單的長鏡頭，足可以把北京胡同里的滄桑巨變展現出來。影片中偶爾會將遠景進行一定的虛化，其實也在告訴觀眾，眼前的一切都是虛無的。

在影片中，與老北京胡同里六爺一系列人相對峙的是新一代年輕人的代表——曉波。曉波的年輕氣盛以及時代氣息在影片中展現得淋漓盡致，例如，六爺和曉波在飯館里吃飯，六爺喝的是北京二鍋頭，兒子曉波手里拿的是洋酒威士忌，通過爺倆所喝的酒，體現了兩代人之間的差距；在爺倆碰杯的時候，鏡頭給了爺倆酒杯一個特寫，六爺告訴曉波，在跟長輩碰杯時，晚輩的酒杯要低于長輩的，這體現了六爺骨子里的傳統觀念。

六爺的真實身份不過是個小店的店主，但他內心卻不這樣認為，這也是將主題自然而然展現出來的重要一點。而爺倆再次碰杯的時候，他們手里的酒已經換過來了，兒子曉波手里拿的是二鍋頭，父親六爺則拿起了威士忌，這體現了兩代人之間的代溝已被親情撫平，爺倆的關系也由親情緊密聯系起來，同時影片的主題也再一次得到了升華。

影片中，六爺一直以自己眼中的規矩來為人處世，而結局，六爺也即將踏上一條未知路。在前去挑戰的那個早晨，六爺為駐足在胡同口的白發蒼蒼的老大爺點上了一顆煙，他的規矩無論何時何地，都不能逾越和踐踏。此刻六爺或許心里明白，他這幫窮困潦倒、上了年紀的哥們已經不管用了，早被那些非富即貴的年輕人所取代了，這里再也沒有規矩道理可言，只有金錢和權力可談了；在影片的結尾處，在空曠冰冷的湖面上，六爺躺在湖面中央，將故事推向高潮，一種蒼涼、孤寂、悲愴的情感涌上觀眾心頭。

除此之外，虛焦鏡頭在影片中恰到好處的運用，對情節的敘述也起到了回應主題的作用。在影片的整個拍攝過程中，首先是對人物虛焦的運用。觀眾應該早就注意到，影片開場時，一對情侶問路，一直是虛焦，鏡頭對準了六爺；還有一個則是在劇情發展到高潮部分時，六爺和“悶三”在修車廠打斗中，持續長時間的一段虛焦鏡頭。這種拍攝手法觀眾或許不能理解并且不能適應，按照常理，應該是先虛焦，后對焦，而這里虛焦的運用，主要是想把六爺這個形象展現到極致，也是想把六爺身上透露出的“規矩”，即影片的主題思想展現出來。

三、地域文化之藝術手法

《老炮兒》除了在人物刻畫上獨具特色外，它獨特的藝術魅力也成為吸引觀眾的亮點。影片在藝術手法上表現得爐火純青，例如影片中插入的音樂。

音樂在影片中可以起到渲染及烘托氣氛的作用，電影中，不同的情節，所采用的音樂也是截然不同的，這也對展現影片的主題思想起到很大的推動作用。

影片《老炮兒》引用了兩首歌曲，一首是崔健的《花房姑娘》，其音樂干凈利落、有力氣；另一首是《如果沒有你》。在六爺和小飛約定茬架后，六爺坐在公園里，在和“悶三”的談話過程中，影片首先選取了比較有代表性和時代氣息的音樂；其次，淡淡的背景音樂為影片注入了一定的感情，反映了人物內心的變化，也給觀眾帶來一絲傷感和無盡遐想。尤其是片尾部分音樂的運用，一陣陣鼓聲重重敲打在觀眾的心里，此刻，冰面上迸發出的寒氣與背景音樂融為一體。六爺揮著軍刀奔向對岸，他急促的呼吸、剛毅的眼神，配上強健有力而又密集的鼓聲，展現出他欲拼盡全身力氣奮戰到底、永不服輸的決心，隨后，伴隨著軍刀摔在冰面上的聲音，六爺再也站不起來了。與新生代的這幫年輕人相比，盡管“老炮兒”們的那個風光年代已經過去了，但他們的規矩、原則仍舊是閃閃發光的，音樂在此期間所起的作用是不言而喻的。

從影片的整體敘事結構和藝術表達技巧來說，還是很合理的。但是，在以曉波為代表的新一代年輕人，在人物刻畫方面還是有待提高。影片中對老一輩人無論從情感、哥們義氣，還是生活現狀，都面面俱到地展現在觀眾面前，但對年輕人的表現還是略微缺乏，例如，可以從人物的生活方式、表達情感的形式、處理問題的態度等方面進行詳細刻畫。這樣，在老北京的胡同里，地地道道的北京地域化色彩才會在新舊兩代人的強烈對比下凸顯出來，以此才能將影片的主題表現得更為突出。

四、結語

總體而言，縱觀整部電影，我們應該用冷靜的態度去思考其所呈現的社會價值和文化魅力。導演管虎用別具一格的藝術手法和展現方式，臨摹了那個時代、那群人在那座城市的生活現狀；影片無時無刻都在向我們展示那些老一輩的充滿正義感、內心善良的人物和新一代年輕人的生活差距，導演續寫了人們無法言說的年代滄桑。