淺析互動電影發展局限因素

【摘 要】在新媒體強勢來襲的大背景下，隨著高科技的發展，“互動”、“智能”、“互聯網+”也逐步深入各行各業的發展，在與電影產業的交流融合中，互動電影逐步進入人們的視線。文章通過對電影內在因素和外在成本因素兩方面的淺析，探討互動電影發展受限的一些原因，從而在保持電影藝術其原本特性的基礎上，推動互動電影更快更健康地發展。

【關鍵詞】互動電影；發展；局限因素

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0139-02

“互動”一詞在科技發展日新月異的今天，已由一個技術名詞轉變成了一個全民普遍使用的大眾化名詞。“互動”一詞也逐漸被認為是陳詞濫調，“互動性”也成為了許多行業的一種營銷概念、一個噱頭。在電影產業中，大多高票房的電影都少不了與網民的隔空互動等。隨著新媒體技術的迅速發展，新媒體技術與傳統電影業進行了交流與融合，發展出“互動電影”的概念。

從早期電影院傳統電影到之后的3D、4D電影的風靡，再到今天VR的快速發展，說明觀眾是十分樂于接受更加新穎先進的觀影方式的，而互動電影其最大的特點——可交互性，可以讓觀眾參與到劇情的發展過程中來，一舉改變了以往電影只能被動觀看接受的模式。電影因為有了劇情走向的選擇，結局變得開放起來，引發了觀眾的好奇心，極大地增強了觀眾的代入感、沉浸感。

可是直到今天，也沒有多少真正意義上的互動電影出現在世人眼前。現在主要有兩種類型模式的互動電影，一種是前期參與式的互動電影，例如《誰說青春不能錯》在前期準備過程中，通過票選的方式，讓觀眾參與到劇本、演員、主題歌等的決定中來；還有一種是參與到觀影過程中的互動電影，觀眾在觀影過程中通過一定的方式，可以參與到電影的情節走向設置。而這種類型的互動電影并沒有什么典型的成功案例。這里想淺析下，這類新穎的電影類型還沒有流行的一些原由。

一、電影內在本體因素影響

“互動電影”其本質仍是電影，我們必須要堅持電影的主體性，堅持內容為王、創意致勝，故事至上、敘事為先的理念。相較于傳統電影，“互動電影”在對于展現戲劇沖突，講述一個令人回味無窮、意味深長的電影上的追求是相同的。其次，互動電影與傳統電影相比，加強了個性化的選擇，選擇觀看互動電影的觀眾都希望劇情可以跟隨自己的想法發展，這樣，觀看互動電影就變成了個人化的體驗。但觀賞電影本身就是一個集體化的行為，這樣的個性化會剝奪電影院作為一個神秘的環境其中的暗示成分，而這里環境的作用是個人化體驗所無法給予和替代的。

（一）零散的結構淡化了連貫性

互動電影的多情節走向，在一定程度上可以避免許多類型電影老舊的問題。隨著觀眾閱片量的增大，經常在劇情發展過程中很快就可以猜想出結局。而互動電影提供了不同的選項，影片也變得開放起來，由于需要做選擇，觀眾可以將自己想象成片中主角，用主角思維去做選擇，使得影片的代入感大大加強。當然，也可以由作為旁觀者的自我本身來選擇，當觀者做選擇時，也是對自身價值觀等的一種反映，是一個引發自我反思的過程。

但另一方面，互動電影是隨著科技發展應運而生的現代新型式電影，就藝術本質而言，仍屬于電影，所以故事情節的敘事仍是核心。與傳統電影的情節設置相比，傳統電影是一種單向傳播，情節多是單線條向前，不會出現敘事零散、碎片化的情況，而互動電影是含有多線條的雙向敘事，通過角色的行動，劇情會產生交織、分支等等，進而產生“網狀”或“樹狀”結構。德國專播懸疑片的電視頻道第十三街，曾在電影院實驗播出過互動電影短片《last call》，當天的觀眾在進場觀影、參與游戲之前，會拿到一張說明卡，通過將手機號碼發送到一個號碼的方式，伴隨著劇情的進展，畫面中女主角會撥通電話，而接到這通電話的將會是臺下任意一位觀眾。整部影片播放過程中，好幾位觀眾輪流接電話，拯救女主角的選擇權在各位觀影人手中。這樣的方式的確比較新穎，但在電影播放過程中，隨著每一次互動的產生，電影的情節發展都將被打斷一次，觀眾的情緒也在一定程度上會因為情節的斷裂而被打破，并且被抽中的觀眾的選擇并不一定能夠滿足所有人，或者是得到其余觀眾的認同，這樣的觀影節奏并不是很符合電影敘事中所追求的情節的連貫性。

（二）游戲化的情節肢解了完整性

互動電影因為在電影過程中加入了互動環節，像游戲一樣有各種選項和觸發點，從而使得電影出現了游戲化的趨勢。但筆者認為，這在一定程度上會破壞電影的完整性，也破壞了導演所想要傳達的意圖。傳統電影的觀看模式是有一定強迫性的，導演在電影中有相對的權威性，我們需要按照導演的意圖和思路完整地觀看整部電影，通過情節的發展、情緒的鋪墊，理解作品的意義，品味作品中細節的巧妙性。但在例如電影《羅拉快跑》中，其在DVD版本中提供了互動觀看模式，在不同的籌錢方式的十字路口給觀眾設置了選項，為觀眾提供了一個可以為主人公做選擇的體驗，使得觀眾可以參與到電影中來。《羅拉快跑》中，導演出于表達情感意義的需要，使主角在經歷過第一種結局后，像游戲重新開始一般，重新做出兩次不同的選擇。但因為有了節點設置，使得觀眾在觀看過一種結局后，在想要觀看其他兩種結局時，直接跳過了之前許多的情節設計鋪墊，重新回到十字路口的節點處做出選擇，損失了之前許多細節上的改變。導演精心的設計并沒有傳達給觀眾，而更像只是單純地給觀眾提供不同版本的結局而已。在該片中，觀眾甚至可以只選擇其中一種選擇進行觀看，而選擇忽略其余兩種選項。雖然，從尊重觀者意愿上來說沒有問題，但從電影的整體性、完整性上說，會被完全破壞。

其次，筆者認為遺憾是電影不可或缺的一部分。從作品角度而言，導演的每一個人物、情節的設定，情緒的鋪墊都是經過慎重考慮的，從而產生出導演認為最合適這部電影的結局。而互動電影的多種結局，看上去可以滿足更多人的好惡，讓更多的人減少遺憾，但在這樣的多結局中，不一定所有的結局都是最適合電影的風格和敘事的結局。以損害電影藝術性的方式來滿足觀眾是得不償失的。

（三）虛幻的多樣化結局選擇

以往的電影敘事方式，是以創作者的思想為中心，按照一定的固定敘事方法進行敘述，觀眾只能是作為被動接受的個體，接受導演所想要傳達的一切信息。而互動電影的劇情一般由兩條線構成，一條是作者設定的任務或目的，給觀者提供多種可能的劇情走向選擇和結局；另一條則取決于觀者的意愿，觀影者的每一次不同的選擇將會產生各種不同的結局。

觀眾可以選擇接受自己想接受的信息，一定程度上讓電影可以按照自己的意愿進行發展。這樣的互動電影講述一個故事的方式，是選擇。一次次地選擇觸發下一步，得到最終的結局，而每一次不同的選擇，也會觸發不同事件的發生，使得一部互動電影會產生許多不同的走向。根據觀者不同的選擇，隨時可能完成敘事，結束影片。每位觀眾根據自己的想法進行理解，從而選擇，必然會產生各種不同的理解，電影所傳達的意義也將變得更加多元化，在之后與其他觀眾進行交流時，也可以從更多角度，更深入地探討，從而產生出更多的火花。這樣，同樣的一部電影，根據不同的觀眾類型，將會變成不同類型的電影，滿足了各種類型人群的觀影需求。

從另一方面看，互動電影的結局看上去是可以有許多可能性的選擇，但因為每一部電影都是由很多的事件構成，而這些事件不會是隨機羅列的，一定都是導演經過設計的，再加之故事的背景因素等等的限制，其實已經從開始就嚴格地限制了可能性的數量及故事的走向。

二、電影外在成本因素限制

互動電影發展還會受到成本影響的限制，有對于制作方前期制作的成本要求，也有對后期欣賞所需要的成本的投入要求。

首先是前期拍攝成本。互動電影多走向、多結局的需要，使得其從劇本開始，就需要耗費比傳統電影更多的精力和時間，且編劇的工作量也會大大增加，需要給每一種走向、每一種結局都賦予完美的闡釋。在拍攝過程中成本也會增大許多。在互動電影中，我們應該是可以選擇角度的。例如，傳統電影中，我們一般是看不見兇手的臉部的，會將懸念留至最后。但在互動電影中，根據不同觀眾的需求可以選擇視角，這樣就需要前期拍攝時做更多的準備，也需要花更多的精力去解決一些拍攝上的問題，例如攝影機的位置等等。另外，因為拍攝的素材量較之于傳統電影激增，所以在后期制作過程中的數據的運算量也是巨大的，所以拍一部互動電影的投入成本會是拍一部傳統電影的數倍。

其次是后期欣賞成本。因為互動電影有較強的互動性，必然會需要一些特殊的設備加以配合。想要進入電影院觀看互動電影，首先影院就需要全面升級，并且由于互動電影觀影模式的限制，一個影院可容納的觀眾較少，這讓走進電影院觀看互動電影的難度加大，成本也大大加大。

三、VR技術的沖擊

隨著VR技術的發展，運動捕捉的穿戴式設備逐漸成熟，必然會產生更多更豐富的互動方式，而互動電影的互動仍停留在鼠標點擊等基礎動作上，VR豐富的互動體驗將會完全壓制住互動電影。

四、結語

“互動電影”形式大大提高了電影的娛樂性，但電影不僅僅是娛樂性，更多的還有藝術性、導向性、思想性等等。“互動電影”在制作過程中或是觀看方式上做了一定的創新及延伸，利用科技的輔佐講好一個故事，使得電影在新媒體技術飛速發展的時代，可以產生新的發展空間，拓寬更廣闊的創作天地。技術的創新必然會使得一批手法新鮮但故事低劣的影片產生，短時期內可以依靠它的話題性收到廣泛關注，觀眾也會因為新鮮的感官刺激而追趕潮流，推崇吹捧此類電影，從而引發一批類似電影跟風效仿。但一旦技術發展趨漸成熟，使用漸漸廣泛時，此類型電影很快就會面臨明日黃花的冷落，也就看見了其發展的終點。所以，一部電影更重要的仍是故事情節以及構思創意，靠單一的話題性是不足以維持發展的。

作者簡介：

施沁雅（1993-），女，漢族，江蘇人，南京藝術學院碩士，研究方向：影視藝術創作。