1983年中國電影學(xué)研究報告

【摘 要】1983年的中國電影學(xué)研究可謂包羅萬象，涉及到電影的各個方面，所思考的很多問題即使在今天也備受關(guān)注。在電影理論方面，研究的內(nèi)容主要集中在電影美學(xué)、電影本體性、電影語言方面，以及電影與其他藝術(shù)領(lǐng)域的交叉研究。外國電影研究主要以國別電影研究為主。在關(guān)注國內(nèi)電影現(xiàn)狀及發(fā)展的同時，也密切關(guān)注國外電影發(fā)展情況，努力開闊自身的研究和創(chuàng)作視野。

【關(guān)鍵詞】電影本體性；綜合性

中圖分類號：J902 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0174-01

一、本土電影理論研究

在1983年的中國電影理論研究中，人們對電影美學(xué)尤為關(guān)注，王云縵的《電影·電視劇·現(xiàn)實主義美學(xué)原則》（《文譚》1983年第1期）論述了電影、電視劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義原則，“現(xiàn)實主義原則和表現(xiàn)文藝家的自我，并不是對立的，而是相輔相成，互為因果的。”呼吁廣大文藝工作者在創(chuàng)作中不可一味追求“意識流”，而違背現(xiàn)實主義原則。鐘惦棐的《電影美學(xué)的追求》（《電影通訊》1983年第1期）旨在闡明電影除了追求社會價值，還要注重對自身美學(xué)價值的追求，和眾而曲高。

在關(guān)于電影本體的研究中，張桑桑的《電影藝術(shù)特性略談》（《文藝研究》1983年第3期）和吳雪景的《論電影藝術(shù)的綜合性》（《溫州師專學(xué)報》1983年第4期）都談到電影是門綜合性藝術(shù)。而在郭青和王忠全合著的《戲劇性·文學(xué)性·電影性——近年來關(guān)于電影藝術(shù)本性問題的討論綜述》（《電影藝術(shù)》1983年第8期）中，則是對歷年來人們對于電影本性的戲劇性、文學(xué)性、電影性的研究進行了梳理。

電影藝術(shù)的綜合性使它有著豐富多樣的表達方式和手段，音樂、語言、表演和攝影都是電影語言。雷振邦的《談電影音樂和歌曲創(chuàng)作》（《中國音樂》1983年第7期）、向異的《電影歌曲的運用和處理問題》（《電影藝術(shù)》第12期），關(guān)注了電影中的聲音，討論電影音樂創(chuàng)作的方法，結(jié)合電影主題，從生活出發(fā)，創(chuàng)作電影音樂。最后，周殿福和吳曉鈴在《略論電影語言中的方言造型問題》（《電影藝術(shù)》第1期）中談到的問題在普通話高度普及的現(xiàn)代十分具有探索性，電影語言中恰當(dāng)?shù)姆窖赃\用會為電影添彩，對人物的塑造有著重要的作用。

再來是對電影表演的研究。既有劉遠東的《談電影的本色表演》（《文藝研究》1983年第6期）、方舒的《賦予角色以生命——試論電影演員性格化創(chuàng)作的一個特點》（《電影藝術(shù)》第3期）這樣從表演風(fēng)格來探討演員在電影中如何塑造好角色，以達到角色就是我，我就是他（她）的境界。電影是活動的影像，所以攝影對于電影的表達也十分重要。吳印咸的《電影攝影藝術(shù)及其創(chuàng)作技巧》（《電影通訊》1983年第6期）談?wù)撾娪皵z影藝術(shù)與創(chuàng)作技巧，葛德和沈嵩生的《繪畫派、紀(jì)實派及其融合——電影攝影流派初探》（《電影藝術(shù)》第11期）則進一步細化追溯電影攝影風(fēng)格的繪畫派、紀(jì)實派的發(fā)展及其相互融合。1983年電影學(xué)研究中關(guān)于電影語言的研究主要就是以上幾個方面。

二、外國電影譯著與電影研究

1983年中國對外國電影的研究主要分為兩方面：一方面是對外國電影著作某些篇章的譯著，一方面是國別電影研究。外國電影譯著數(shù)量雖然不多，但內(nèi)容非常深刻。而在以國別形式對外國電影所做的研究中，涉及到的國家既有美國、英國、法國、意大利這樣的電影制作實力強大的國家，也有巴西、印度、墨西哥這些電影發(fā)展處于初期的國家。崔君衍譯注的法國克·麥茨的《當(dāng)代電影理論問題（上）——評讓·米特里的<電影美學(xué)與心理學(xué)>》（《世界電影》1983年第5期）和《當(dāng)代電影理論問題（下）——評讓·米特里的<電影美學(xué)與心理學(xué)>》，陳梅譯注的法國電影女學(xué)者克—埃·馬格尼的《電影美學(xué)和小說美學(xué)的比較》（《世界電影》1983年第4期），聞谷譯注的英國電影研究家V.F.帕金斯的《早期電影理論批判史》（《世界電影》1983年第5期）等，所選取的都是著名的電影學(xué)者、評論家的代表性著作內(nèi)容，但對于外國電影著作的研究力度依然要加大。

在對外國電影發(fā)展的研究中，伍菡卿著有《蘇聯(lián)現(xiàn)代電影中風(fēng)格流派和表現(xiàn)手段的多樣化》（《世界電影》1983年第5期）和《當(dāng)代意大利電影》（《電影藝術(shù)》1983年第6期），姚世權(quán)著有《淺談法國電影近況》（《電影藝術(shù)》1983年第4期），李莊藩著有《英國電影近況》（《世界電影》1983年第1期），胡思旅著有《近年來的美國電影》（《電影藝術(shù)》1983年第1期），鄭再新著有《發(fā)展中的西德電影》（《電影藝術(shù)》1983年第5期），未央著有《西德電影導(dǎo)演與納粹遺產(chǎn)》（《世界電影》1983年第4期），鄭黎明著有《巴西新電影》（《電影藝術(shù)》1983年第8期），王介南著有《緬甸的電影事業(yè)》（《世界電影》1983年第3期）。

三、結(jié)語

1983年中國電影學(xué)研究中，大部分都是文章形式，詳細而全面的理論著作幾乎沒有；對于電影的本性、電影的改編創(chuàng)作十分關(guān)注；對外國電影的研究中，譯注作品多選自外國著名電影學(xué)者的代表著作，但數(shù)量不多；在以國別分類對國外電影的研究中，多是電影發(fā)展已久的國家，雖然也有對處于發(fā)展初期國家的關(guān)注，但研究力度不夠，需要放寬視野。

作者簡介：

王如月（1993-），女，漢族，河南輝縣人，研究生在讀，湖南師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：電影學(xué)。