淺析明《出警入蹕圖》的表現形式和技法

【摘 要】臺北故宮博物院所藏的明代《出警圖》和《入蹕圖》是中華民族的珍貴國寶，前者描述皇帝從陸路出京、后者描述皇帝由水路還京，兩圖人物眾多、場面宏偉，是歷代繪畫作品中的巨作。此兩圖常被合稱為《出警入蹕圖》，筆者以繪畫經驗和對歷史背景的了解為基礎，擬撰文淺要解析《出警入蹕圖》的表現形式和技法。

【關鍵詞】明代；出警入蹕圖；表現；形式；技法

中圖分類號：J21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0203-01

臺北故宮博物院所藏的明代《出警圖》和《入蹕圖》是中華民族的珍貴國寶，共同描述了明朝皇帝在宮廷侍衛的簇擁下出京謁陵、而后返回的前后過程之盛況；前者表現皇帝騎馬乘輿從陸路出京、后者則為皇帝乘船由水路還京，兩圖人物眾多、栩栩如生，場面宏偉；《出警圖》長26米、《入蹕圖》超過30米，是明代繪畫長卷作品中最長的兩幅，也是中國歷代繪畫作品中的巨作。作為官方背景的宮廷繪畫，《出警入蹕圖》既有與同時期同類作品所相通的表現形式和技法，也有自己獨具特色的一面。筆者以繪畫經驗和對歷史背景的了解為基礎，擬撰文淺要解析明《出警入蹕圖》的表現形式和技法，以借鑒傳統文化的各種元素，為當今藝術創作所用。

一、明《出警入蹕圖》的表現形式初探

明《出警入蹕圖》中的皇帝到底是哪一位皇帝，作品沒有明確交代，但很多專家撰文分析，畫面主角應該是明神宗萬歷皇帝，且畫面中皇帝相貌與故宮博物院所藏明神宗萬歷帝畫像對比也比較吻合。雖然畫面主角到底是哪位皇帝并不重要，但兩幅長卷中所展現的大量絢麗精致的服飾、車輿、儀仗等，卻是皇家和國家實力的體現，縱觀明朝歷史也唯有萬歷年前期和中期具有這般宏偉氣象。故誕生于這個歷史時期的《出警入蹕圖》，就具備了幾分威儀，成為當時國家景象的一個縮影和寫照。因此，《出警入蹕圖》的表現形式，是極為工整絢麗的，畫面對每一個形象和細節都不惜筆墨，從皇帝到各級官吏再到普通士卒，每一個人物形象都描繪工整、線條清晰、服飾紋理生動到位、渲染細膩，馬匹、大象等動物和儀仗也都生動形象。當然，作為皇家和官方的一種表達方式，《出警入蹕圖》自然也有一些程式化、套路化的表現形式，如描繪尊者（皇帝）的人物比例明顯要大于周圍侍從和官員士卒，對官員士卒的服飾裝扮的描繪要更多于對人物神情的刻畫；誠然，除了皇帝和重要人物外，絕大多數人都沒有在歷史上留下姓名，不足以從畫面的描繪中一一對應當時生活中的各個鮮活人物，但兩幅長卷中各個人物的相貌都不相同，神態也因個人身份和姿態而有所變化，反映出作者仍在盡力還原生活、表現實際；同時，兩幅長卷中的同一皇帝本人的神態也因其本人處于不同姿態和狀態下（騎馬和坐船）而有所細節變化，表現了作者駕馭筆墨的高超能力。另外，《出警入蹕圖》兩幅長卷畫面構圖平衡、主次鮮明，色彩絢麗卻不凌亂，展現了當時明代中國上層社會的豪華氣象，也是當今藝術愛好者和文史研究者進行學習和研究的重要參考資料，具有藝術和歷史文獻雙重價值。

二、明《出警入蹕圖》的技法摘要

《出警入蹕圖》兩幅長卷尺幅較大，內容細節眾多但人物、馬匹、車輿儀仗等事物的尺寸不大，故繪制上述形象時，作者僅需細筆逐一快速勾繪輪廓線條、再層層渲染即可，無須運腕。而在繪制山川、河流、城垣、云霧等尺幅較大的形象造型時，則需用長鋒筆運腕勾繪并稍作渲染。總體說來，《出警入蹕圖》兩長卷著重刻畫人物群體，對環境稍有帶過但仍花費較多功夫，對于現實尺寸較大的城門、城樓建筑則以縮小比例的形式繪出，以凸顯人物群體和儀仗。在構圖方面，兩幅長卷采用平行透視法，將從皇城到皇陵的遙遠距離和沿途景象擇其精華濃縮于尺幅間，則必用樹木、丘陵等稍作隔斷，這種表現空間的方式在中國古典繪畫長卷中常見。總體而言，《出警入蹕圖》兩長卷是非常中國化的繪畫，雖有當時社會背景和技術水平的限制，作者仍擇其重點用圖畫基本還原了當年的皇家風采，與史料文字記載相對應，值得后世觀摩研究。

三、結語

明《出警入蹕圖》的表現形式有程式化、套路化甚至戲劇化的一面，是緣于當時社會背景和技術條件水平的局限，但仍具備重要的藝術和文獻雙重價值；作者對體現人物身份和尊卑關系的著裝、儀態之描繪嚴格遵從官方規范，卻也有構圖、平衡主次關系等表現空間。本文對這兩幅基于歷史背景的明代宮廷畫作的表現形式和技法作出了簡要分析，是為從中尋找和借鑒有益元素以適用于當今藝術創作，或有行文不周之處，筆者將在今后的學習和繪畫中加以改進提高。

參考文獻：

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[3]張麗.淺議明《王瓊事跡圖冊》的表達方式和表現技法[J].青年時代，2016（12月下）.

作者簡介：

張 麗（1980-），女，西南大學碩士研究生畢業，任教于湖南工藝美術職業學院環境藝術設計系，講師，工藝美術師。