論地域文化對城市山水畫創作的影響

王松華+祝群英

摘 要：中國有著五千多年的歷史，是個地大物博的國度，每個地域都有著獨特的文化內涵，這些豐富多樣的文化就是我國美術創作不竭的靈感源泉。繼山水城市的概念出世之后，城市山水畫作為新中國的一個美術流派誕生，由于地域文化的差異，為我國城市山水畫帶來了些許挑戰，我國的地域文化具有多種特性，如包容性、滲透性、多樣性，所以在城市山水畫創作之前必須深入了解不同地域文化，讓其特點在城市山水畫創作中得以呈現。

關鍵詞：山水城市；地域文化；城市山水畫

1 山水城市與城市山水畫

錢學森先生在20世紀90年代第一次提出了“山水城市”這個概念。事實上，這一概念受到山水畫意境的影響，是基于中國傳統山水觀和人與自然統一的哲學觀，是一種對未來城市的構想。古代山水畫與山水城市有著極其相似的傳統哲學背景。古人將對美好生活的期待和藍圖寄情于景在山水畫中表現出來，當代山水城市的理念同樣是現代人隨著中華文化的發展，根據文化脈絡，借用人居環境的手段寄托對生活的期望。

山水城市的概念不是一個突然的新思維，而是從中國山水文化繁衍產生的悠久歷史。通過對傳統文化的隱喻，將人的想象與靈魂轉移，把民族傳統文化與自然景觀結合起來，然后以藝術的形式作為表達手段，藝術與自然成了交流的場所。山水城市的理念不僅繼承了中國傳統山水畫的精神氣質，更是達到了穿越時空的精神融合與溝通，將現代景觀的含義重新進行了定義。這不僅是一種形從形而上學到形而上的聯系，更是對藝術哲學和設計理念的把握，賦予了中國生態景觀新內涵。

今天，我們的生活環境是現實的城市，然而只有適當吸收古代“城市中的山林”的概念，才會在現代城市景觀里創造出一個“大隱隱于市”的生態生活環境。我們不能真正將山水的真實性轉化為現實的虛實，只有借助山水畫的藝術思維才能再現自然景觀。如今生活在城市中的人越多，無論是掛在大廳里的景觀，還是園林建筑，都是一種滿足人們精神需求的體現。筆者認為上述的事實與城市山水都是相關的：一方面它們支持了嚴善錞先生定義城市山水畫，即從最宏觀的層面上來說，它是以建筑作為主體的畫種；另一方面，它也表明了城市景觀的特點，他們不僅為人們觀看，而且還對精神需要以及城市建設給予反饋。

1987年，中國城市山水畫的創始人祝林恩先生以家鄉哈爾濱的城市環境為靈感，創作出大量的城市景觀藝術繪畫作品。當時中國的藝術界并沒有城市山水畫這個概念，是著名冰雪山水畫家于志學先生在1991年看到他的作品，認為他的繪畫與傳統繪畫很不一樣，才提出了“城市山水畫”的概念。1992年，錢學森先生的某篇文章中提出要發揚現代城市題材的作品于《美術》雜志上，“城市山水畫”這一提法才開始全面登上中國美術界的舞臺。應該說，祝林恩先生是第一個將西方油畫藝術與國畫融為一體的藝術家，集西方藝術精華于一體，開創了中國城市山水畫，成為中國城市山水畫這一美術流派的創始人。

2 地域文化對城市山水畫的影響

一方水土養一方人，這句諺語代表地域文化特點不爭的事實，同樣也作為美術創作的靈感來源。南方給大家的感覺是濕潤、溫暖，而南方人的性格也如南方的地域特征一般溫和，南方的藝術作品給人的感覺是優雅、細膩、安靜的。相反，中國北方環境相對干燥，天氣嚴寒，北方人的性格則開朗、豪放、果斷，所以大多數北方美術作品會給人以粗狂、豪氣的感受。地域文化的差異造就了不同的藝術創作風格，體現了不同的地域特色。民間藝術的發源來自廣大人民群眾生活的地方，所以藝術創作受人文影響較大。南方藝術作品在色彩上一般較為自然，呈現出更為高雅的意境，北方美術作品則色彩明亮，渲染出一種大膽而浪漫的境界。藝術創作具有明顯的地域差異，地方不同，美術色彩運用也有很大差異，表現出不同的風格。差異化的地域色彩在藝術創作中的運用，為了進一步突出各地區民俗文化的地域特征，不同的顏色也導致了藝術創作的差異，青色代表金、紅色代表木、黃色代表水、白色代表火、黑色代表土，同時，對應于東西南北中，也延伸出各種不同的含義，為藝術創作賦予更多的生命力。

地域文化具有多樣性和獨特性特點，給我們的藝術創作帶來了許多啟示。在傳統的藝術創作過程中，主要通過臨摹進行練習。長此以往，創作出來的作品不僅單一乏味，而且沒有發展的空間。在開展美術創作前，應該先對各個地域不同的文化特點、風土人情進行了解，增強審美情感認知能力，學會欣賞不同的藝術作品，感受藝術的魅力，提高藝術審美能力。同時用審美的眼光看待生活，在生活中尋找靈感，進行美的創作。美術創作是一門藝術，對創作者的審美能力提出了較高的要求，在創作之前，創作者本身的文化修養極為重要，通過學習理解地域性文化的多樣性及特殊性，形成良好的觀察能力和情感體驗，在創作中感受到作品的情感，營造出美好的意境。

地域性是每個地區所特有的文化屬性之一，地域文化的特殊性通常會成為一個地區的文化標志。地域性文化為美術創作帶來了新的啟示，地域性是每個地區所特有的文化屬性之一，為我國美術事業的發展增加了生命活力，已經成為美術創作中不可忽視的重要部分。城市山水畫是一種新的繪畫風格，它的時代精神是對中國傳統山水畫的繼承和發展。首先，它的題材之一是城市建筑，深刻地反映了不同歷史時期我國和其他國家的物質、精神文明，以及民族文化和時代的精神。其次，從藝術史來看，繪畫的題材總是通過社會的發展和時代的進步而不斷拓展的，其藝術手法的豐富、藝術樣式的創新、藝術觀念的變更都是不可逆的。由此可見，祝林恩先生的城市山水畫正是藝術發展的見證，而祝老先生生活過的地方則成為其創作的靈感源泉，更為深刻地證實了地域文化對于美術創作的影響力。

3 結語

人們經常會說，藝術應該在反映現實生活的同時展現出時代精神，但真正的藝術并不是對現實機械的模仿和反映。地域文化是城市山水畫創作的靈魂，通過創作體現藝術家的審美理想和獨特的創造精神，反作用于現實，不僅能促進當代社會精神文明建設，也可為后人留下寶貴的精神財富。我國的地域文化具有多種特性，如包容性、滲透性、多樣性，所以在城市山水畫創作之前必須深入了解不同地域文化，讓其特點在城市山水畫創作中得以呈現。

參考文獻：

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[2] 林藝夫.論地域文化對繪畫的影響[D].首都師范大學，2011.

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