再探國畫山水中的意境表現

陳麗麗

摘 要：我國歷史悠久，文化博大精深，歷史上記載了諸多的優秀作品，是全國人民的驕傲，也成為全世界歷史文化的重要財富。其中，山水畫作為中國國畫中的典型代表派系，深受人們喜愛，山水畫的主題畫面是景色，主要是因為景色在整幅畫中蘊含的深遠意義值得人們深思。

關鍵詞：國畫；山水畫；財富；美術藝術

隨著經濟文化的發展以及物質生活水平的提升，人們不再僅僅追求簡單的溫飽，而更重視精神層面的追求。不斷提高的審美能力促使國畫山水畫成為眾人的心中所愛，就山水畫的衡量標準而言，主要在于國畫山水中所表現出的意境。中國山水畫藝術能夠在中國畫壇上占據主導地位，究其原因，主要在于中國山水畫其自身具有獨特的意境創造。本文就國畫山水畫中意境的含義予以了相對簡單的介紹，并就國畫山水畫中的意境表現予以較為詳細的講解。

1 意境的含義及淵源

眾多畫家十分追求意境，主要是因為意境作為山水畫的靈魂以及整個畫面的支撐，在我國傳統美術藝術中占據了重要的地位，又由于山水畫與人物畫、花鳥畫相區別，其主要以景色作為畫面的主要表達部分，其審美特色別具一格。[1]意境在美術中被看作是畫家將自身的感受以及情感借助自身獨特的表達方式融合于作品，并作為一種呈現方式予以展示。畫家在畫中以景寄情、寓情于景，結合自身的感受以及自然客觀的畫面，進一步地創造并表達情感，將原本趨于平淡的景色賦予濃郁的精神色彩和情懷，繼而飽含深厚的文化底蘊以及藝術內涵。為準確地突出山水畫中的意境表達，需要選擇較為合適的意象進行創作，這也是整個山水畫的藝術價值所在。好的意象需要進行組合和創作，其不僅需要保證整個畫面的和諧性，而且需要將畫家內心的心理情緒予以宣泄。

國畫藝術不同于其他風格繪畫作品的原因，在于畫風以及意境表達方面的追求。對國畫發展淵源即對國畫起源以及歷史變遷進行了解，便于繪畫者對于國畫藝術意境表現手法的了解和國畫思想內涵的了解，進而創作出更具價值的國畫山水畫。一方面，中國國畫意境多受到儒家、道家等思想流派的影響，這些思想不僅為中國哲學奠定了思想基礎，也為中國美學奠定了思想基礎。繪畫者在理解哲學思想中展現出的全新活力以及價值，獲取繪畫的全新靈感，進而進行意境表達。就其美學意義而言，國畫山水畫在美學方面已經由認知形式上升為理解層面，其表達屬于超現實主義，即美學方面更具有深層次表達以及抽象表現的藝術，屬于思想行為以及哲學理念方面的表達，將藝術以及思想予以融合后進行的更深層次的表達。另一方面，國畫山水畫在意境方面的表達還受中國古代詩歌的影響，其在一定程度上可以理解為詩畫的結合。文學與藝術之間存在緊密的聯系，尤其體現在詩詞歌賦方面，不僅是詩情畫意的表現，更是詩中有畫，畫中有詩的意境融合。由此可見，詩歌與繪畫作品中在理解和表達意境方面融會貫通，進而為觸動人心以及好作品的呈現奠定基礎。詩歌主要借助于文字的形式，將作品所要表達的內容予以呈現，并引發讀者的思考，喚起讀者的想象，而國畫山水畫主要借助繪畫的形式將所要表達的意境傳達給觀賞者，在感官上為觀賞者傳達繪畫者的思想高度。

2 國畫山水中意境的營造方式

2.1 意境的構思

構思意境是山水畫具有藝術價值的重要根基，而山水畫之所以能夠擁有深遠的意境，是因為繪畫者在證實創作畫面之前在腦海中形成意境構思，由此可見，意境的構思在國畫山水畫的藝術創作中具有重要地位。山水畫在正式創作之前，需要繪畫者首先明確自身想要表達的意境，其后形成明確的自身構思，在此基礎之上，將整個國畫山水畫作品予以完善。[2]其一，繪畫者將腦海中關于山水畫的構圖形成一個相對完善的畫面，并在繪畫者的腦海中將構思的山水畫描繪出來。在此過程之中，仍需要繪畫者不斷地進行構思和調整，將整個理想狀態的畫面予以設計，以便得到明確的繪畫主題。

2.2 畫家的修養

國畫山水畫產生的重要前提條件是畫家的修養，此外，畫家的修養同樣是整幅山水畫創作出藝術價值的基礎。藝術創作多在于表達作者自身的情感，國畫山水畫中所表現出的意境多來源于繪畫者自身的情感，由此可見，繪畫者自身藝術造詣的高低以及藝術底蘊的濃淺對山水畫的意境呈現具有重要影響，即繪畫者高藝術造詣和濃厚的藝術底蘊有利于深遠悠揚意境的呈現。[3，4]國畫山水畫的實際創作過程中，繪畫者將自身的情感、情緒與意象予以結合，將自身的審美觀與自然界的生靈予以結合，全身心地投入到山水畫的創作中，并不斷地提高自身的藝術修養，在一定程度上有利于國畫山水畫的生動表現。

2.3 意象的選擇

不同的意象在山水畫中可以體現出不同的意境，由此可見，國畫山水畫創作完成后意境呈現的關鍵因素是繪畫者對于意象的選擇。大多數的國畫山水畫將主要意象集中在自然景觀上，因此，要求繪畫者能夠根據當時大自然的變化描繪出國畫山水畫的細節之處，并以自然界中的景觀與四季為依據自由的選擇意象。[5]雖然可供繪畫者選擇的意象非常多，但是在國畫山水畫的創作中意象選擇也是有限的，繪畫者多需要以自身關于國畫山水畫的構思作為恰當意象選擇的依據，其主要目的在于能夠更好地將山水畫中的意境予以表達。

2.4 意象的構圖

國畫山水畫在創作的過程中，各個意象間如何構圖以及意象的構圖形式都存在一定的規律。就山水畫的布局整體、遠近以及虛實的結合而言，僅依靠繪畫者自身的想法進行構思是無法完成創作的，必須在主題確定后以自身的規律選擇構圖方式予以構圖，最后將整個山水畫予以描繪，而山水畫所描繪出的風格存在較大差異。例如，兩位著名的山水畫畫家李成和范寬北，二者無論是在選材、構圖方式以及繪畫技巧方面都存在較大差異，其中山水畫畫家李成多喜歡采用平遠構圖法，所創作出來的畫面景色呈現出凄涼蕭瑟的質感，但是山水畫畫家范寬北所創作出來的山水畫多呈現出厚重且壯觀之氣，主要表達出大氣磅礴之感。

3 結語

作為山水畫靈魂的意境，不僅在整個畫作創作過程中具有重要地位，而且是衡量整個山水畫藝術價值的重要評定標準。山水畫能否表現出高雅的特征，意境成為區別國畫山水畫畫家水平高低的重要標志。創作優秀且具有深遠意境的山水畫，不僅需要繪畫者不斷開拓自身視野，而且需要繪畫者不斷提升自我藝術修養和美術技巧，將豐厚的藝術底蘊以及清晰的主題作為山水畫創作的基礎。

參考文獻：

[1] 劉璐.淺析兩宋時期中國山水畫的意境表現之對比[D].曲阜師范大學，2013.

[2] 張晶.國畫藝術中的意境表現述要[J].鴨綠江（下），2014，65（06）：84-85.

[3] 姚青華.現代包裝設計對傳統水墨語言的借鑒與結合[J].包裝工程，2014，13（16）：57-60.

[4] 夏秋涵.論中國山水畫的意境表現[D].東北師范大學，2010.

[5] 馬耕耘.傳統水墨和當代水墨在廣告招貼中視覺張力的研究[J].包裝工程，2014，56（20）：106-109.