紅樓戲的濫觴

張穎

摘 要：本文從仲振奎的紅樓戲《葬花》的文本關(guān)注點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》來(lái)探討仲振奎《葬花》的開(kāi)創(chuàng)性。全文分為三大部分：從戲曲主體來(lái)探討其特有價(jià)值；從情節(jié)整一觀點(diǎn)來(lái)討論《葬花》的特殊意義；從李漁的“戲曲結(jié)構(gòu)”理論來(lái)研究《葬花》的戲曲內(nèi)涵。當(dāng)然，作為紅樓戲的開(kāi)創(chuàng)曲目，《葬花》自然也存在自身的缺陷，它在為我們樹(shù)立標(biāo)桿的同時(shí)呈現(xiàn)出了一些不足，因此我們應(yīng)取長(zhǎng)補(bǔ)短，將其更好地傳承與發(fā)揚(yáng)下去。

關(guān)鍵詞： 《葬花》；主體戲曲性；情節(jié)整一性；戲曲結(jié)構(gòu)性

作為中國(guó)古典小說(shuō)和章回小說(shuō)的巔峰之作，《紅樓夢(mèng)》的意義絕不僅限于文學(xué)領(lǐng)域，歷來(lái)以《紅樓夢(mèng)》為題材創(chuàng)作的詩(shī)詞、戲曲、電影、電視作品絡(luò)繹不絕。而早在清乾嘉時(shí)期，就形成了紅樓戲曲的創(chuàng)作。

仲振奎（1749～1811），字云澗，春龍，號(hào)紅豆山樵。監(jiān)生，善詩(shī)文，工詞曲。戲曲有《紅樓夢(mèng)》《詩(shī)囊夢(mèng)》等傳奇及《憐香閣》雜劇。作者在《紅樓夢(mèng)》的序言中提到：“壬子秋末，臥疾都門(mén)，得《紅樓夢(mèng)》于枕上讀之……同社劉君請(qǐng)為歌詞，乃成《葬花》一折。”[1]壬子年是乾隆五十七年，即為《紅樓夢(mèng)》程甲本印行的次年，可見(jiàn)作者創(chuàng)作之早。因此，仲振奎是紅樓戲創(chuàng)作的第一人，而《葬花》即為紅樓戲的濫觴，它為后世的戲曲作家創(chuàng)作紅樓戲提供了一個(gè)范本。它的開(kāi)創(chuàng)性意義主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1 主體戲曲性

著名學(xué)者徐朔方先生在《我和戲曲小說(shuō)研究》中提到：“中國(guó)的古代小說(shuō)戲曲和西方不同，有它獨(dú)特的成長(zhǎng)發(fā)展歷史。它的特點(diǎn)之一是小說(shuō)和戲曲同生共長(zhǎng)，彼此依托，關(guān)系密切。”[2]小說(shuō)和戲曲在中國(guó)一直是相輔相成的，盡管戲劇被稱為第七藝術(shù)，但是在中國(guó)文學(xué)史上，戲曲從來(lái)和小說(shuō)就是并生的，并且在古代一直以俗文學(xué)統(tǒng)稱。作為劇本，應(yīng)該具有文學(xué)和舞臺(tái)的雙重性。而作為舞臺(tái)演出的腳本，《葬花》沿襲了戲曲劇本的特性，戲曲講究程式化和動(dòng)作情節(jié)的統(tǒng)一，在仲振奎的這出戲中，不難找到隨處可見(jiàn)的角色的動(dòng)作——科和介，以及各種人物身份的扮相，作者在每句話的末端都安排了很細(xì)致的人物動(dòng)作，如“拋花介”“坐地看書(shū)介”等。吳克歧也在《懺玉樓叢書(shū)提要》里記載：“當(dāng)時(shí)貴族豪門(mén)，每于燈紅酒綠之余，令二八女郎歌舞于紅氍毹上，以?shī)寿e客，而葬花一出，尤為人所傾倒。”[3]由此可見(jiàn)《葬花》一折當(dāng)年演出的盛況。近代南北昆劇舞臺(tái)上演出的《紅樓夢(mèng)》均是此本，清末昆旦小桂林、徐小金寶曾在上海丹桂茶園排演過(guò)此劇。也因此使得《紅樓夢(mèng)》擁有了更多的讀者——戲曲觀眾。小說(shuō)可以供文人墨客欣賞傳閱，而戲曲不需要很高層次的文化水平，因而更能夠引起觀賞者的共鳴，從而達(dá)到使《紅樓夢(mèng)》在各個(gè)階層均有反響的作用。從某種意義上來(lái)說(shuō)，戲曲《葬花》也起到了傳播《紅樓夢(mèng)》的作用。正是由于《葬花》的創(chuàng)作，才使得《紅樓夢(mèng)》由案臺(tái)之作走向了戲曲舞臺(tái)。

2 情節(jié)整一性

《紅樓夢(mèng)》中“葬花”一事分別出現(xiàn)于小說(shuō)的第二十三回和第二十七回，其中第二十三回是黛玉正要去葬花之時(shí)恰逢寶玉，因而引出了一段寶黛共讀西廂的經(jīng)典橋段。第二十七回黛玉去探望寶玉，恰見(jiàn)寶玉、寶釵一同進(jìn)入怡紅院，再去敲門(mén)的時(shí)候恰逢晴雯和碧痕拌嘴，謊稱寶玉睡了，因此悲從心來(lái)，在第二天葬花的時(shí)候唱出了這首《葬花吟》。而在戲曲《葬花》中，出于對(duì)觀眾心理的接受和舞臺(tái)演出的考量，仲振奎將兩回“葬花”合于一折。在《紅樓夢(mèng)》傳奇凡例中，他對(duì)自己的改編作品進(jìn)行了說(shuō)明，其中一句這樣寫(xiě)道：“寶玉、黛玉情事亦不能盡載，可補(bǔ)者于白中補(bǔ)之，否則亦略而不道。”[4]這是他創(chuàng)作整個(gè)《紅樓夢(mèng)傳奇》的出發(fā)點(diǎn)，同時(shí)也是他合并兩回合的初衷。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中曾提到過(guò)“情節(jié)是對(duì)事件的安排”，這同樣適用于中國(guó)古典戲曲。戲曲中的情節(jié)并不等于故事的本身。而是在敘述故事的過(guò)程中解釋和展現(xiàn)人物的性格。《葬花》中仲振奎通過(guò)這么一個(gè)極細(xì)微的情節(jié)來(lái)表現(xiàn)寶、黛二人在共讀西廂的過(guò)程中逐漸地心意相通，產(chǎn)生了惺惺相惜的念頭，很好地保留了曹雪芹的表達(dá)觀念，同時(shí)劇本也為演員的演出活動(dòng)提供了藍(lán)本，能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出寶、黛二人的愛(ài)情，給觀眾思考的空間。楊掌生在《長(zhǎng)安看花記》中有關(guān)于對(duì)仲振奎《葬花》的記載：“仲云澗填《紅樓夢(mèng)》傳奇，《葬花》合《警曲》為一出。南曲抑揚(yáng)抗墜，取貴諧婉，非鸞仙所宜。然聽(tīng)其【越調(diào)斗鵪鶉】一曲，哀感頑艷，凄惻酸楚，雖少纏綿之致，殊有悲涼之慨。”[5]楊掌生生活在道光時(shí)期，當(dāng)時(shí)《葬花》仍能盛演未衰，說(shuō)明其對(duì)后世有極大的影響力。而由于仲振奎將兩回“葬花”合于一折，使得后人所編“葬花”，均將兩者合在一起，可見(jiàn)其在戲曲結(jié)構(gòu)上對(duì)后人的影響。

3 戲曲的結(jié)構(gòu)性

李漁在《閑情偶寄》中提到：“填詞首重音律，而予獨(dú)先結(jié)構(gòu)者，以音律有書(shū)可考，其理彰明較著。”[6]仲振奎嚴(yán)格遵守李漁的“戲曲結(jié)構(gòu)論”，而這也使得《葬花》這出戲在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都能夠膾炙人口。

李漁說(shuō)：“古人作文一篇，定有一篇之主腦。”短短的一折戲，卻通過(guò)寶、黛二人共話《西廂記》而互生情愫，此后二人感情升華，黛、玉感同身受，作出了“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”這樣的哀嘆。盡管囿于舞臺(tái)演繹的時(shí)間問(wèn)題和空間跨度，作者仍能在這有限的戲劇表演中進(jìn)行巧妙的布局。戲的開(kāi)場(chǎng)由寶玉之口道出寶、黛的關(guān)系，因而兩人共讀《西廂記》，并借其中言辭傳達(dá)心意。正如李漁所說(shuō)：“編戲有如縫衣……剪碎易，湊成難，湊成之工，全在針線緊密。”作者將書(shū)中兩回合于一折，但是小說(shuō)中的主要觀點(diǎn)卻絲毫未少。李漁提出“減頭緒”，認(rèn)為“殊不知戲場(chǎng)腳色，止此數(shù)人，便換千百個(gè)姓名，也只此數(shù)人裝扮”，顯然仲振奎深諳舞臺(tái)演出的規(guī)律性，假如只是演出《葬花吟》一出的話，全場(chǎng)都由飾演黛玉的旦角出場(chǎng)，觀眾無(wú)法直接地了解事件的起末，難以激起很大的興趣。戲曲畢竟是一個(gè)商業(yè)性質(zhì)的演出。觀眾的數(shù)量維持是戲曲永葆生機(jī)的重要因素。而在演員設(shè)置上也存在著問(wèn)題，由一個(gè)旦角一唱到底很難滿足受眾多元化的要求，同時(shí)對(duì)演員本身的分工也有一定的負(fù)面影響。

盡管仲振奎的《葬花》作為紅樓戲的開(kāi)山之作有著非凡的意義，但就清代戲曲整體而言，較元明普遍呈現(xiàn)出下降的趨勢(shì)。這和明代的“湯沈之爭(zhēng)”是存在著異曲同工之妙的。后人呂天成在《曲品》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“合則雙美，離則兩傷。”在戲曲中，兩者缺一不可，曲律是戲曲特有的，而才情和文采也是一個(gè)好的劇作家應(yīng)當(dāng)具有的創(chuàng)作素質(zhì)。仲振奎盡管注意到了兩者的結(jié)合，但是和被譽(yù)為“中華藝術(shù)寶庫(kù)”的《紅樓夢(mèng)》比起來(lái)，在文辭上仍有欠缺和不足的地方。

4 結(jié)語(yǔ)

作為對(duì)“黛玉葬花”在清代的戲曲方面的傳承，仲振奎先生的《葬花》有其不可替代的地位。它作為首出《紅樓夢(mèng)》在戲曲方面的作品，有著開(kāi)創(chuàng)性的意義，但也不可避免地存在缺陷。這也能夠使后世的紅樓戲的創(chuàng)作吸取長(zhǎng)處、彌補(bǔ)不足，對(duì)后世的戲曲創(chuàng)作有著積極的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] 阿英.紅樓夢(mèng)戲曲集[M].中華書(shū)局，1978：113.

[2] 徐朔方.我和小說(shuō)戲曲研究[J].杭州大學(xué)學(xué)報(bào)，1998.

[3] 一粟.紅樓夢(mèng)書(shū)錄[M].上海古籍出版社，1981：322.

[4] 吳毓華.中國(guó)古代戲曲序跋集[M].中國(guó)戲劇出版社，1990：544.

[5] 楊掌生.長(zhǎng)安看花記.清代燕都梨園史料[M].中國(guó)戲劇出版社，1988.

[6] 李漁.閑情偶寄[M].中華書(shū)局，2014：36.