中國吉祥圖案視覺符號化表達

馬瀟瀟

摘 要：本文以中國傳統圖案的眾多內涵和人文精神為主題，展示其吉祥裝飾圖案在視覺傳達、環境藝術、服裝設計等現代設計中符號化的表達和應用，從而更好地將中國傳統文化的精粹融入現代設計之中。

關鍵詞：吉祥圖案；視覺符號；設計

縱覽中國傳統民間美術，我們可以發現一個突出而有趣的現象，即大量以吉祥為主題的作品在歷代民間藝術家手中重復創作。雖然它們也體現了巧拙之分、質材之異，但其表達的主題及主題語境表象卻是永恒不變的。它看似膚淺，實則博大精深、豐富多彩；它看似世俗，實則詩情盎然、雅意無限。裝飾紋樣的吉祥主題，不僅表明了人們對未來的希望和理想，也以寓意的方式表現了人們對改變生存環境的艱苦努力和克服困難的偉大意志。它既是理想性的，又是現實性的；既有客觀性的，又有主觀性的。

1 中國傳統圖案

中國有著五千年的文明歷史，在漫長的歲月里，我們的祖先創造了許多向往、追求美好生活和吉祥寓意的裝飾圖案。這些圖案巧妙地應用人物、走獸、花卉鳥禽、日月星辰、風雨雷電、文字等，以神話傳說、民間諺語為題材，通過借喻、比擬、雙關、諧音、象征等手法，來祈福求祥。先民們根據自己的生活經驗和感受，在保持與自然物象的基本結構特征相吻合的前提下，應用的傳統手工裝飾塑造的紋飾造型自由、想象豐富、變形多樣。傳統裝飾圖案早在新石器時代的彩陶上就已出現。最早的裝飾紋樣主要應用在基本的生活器皿上，以滿足人們生活的最低需求。隨著時代的進化、生活條件和生活方式的變化，圖案開始應用在作為剩余產品交換的商品之中，從而促進了原始社會商品經濟的發展。

進入奴隸社會的商周時期，中國冶煉技術發展到了新的水平，青銅器造型及其圖案藝術進入中國歷史上裝飾藝術的鼎盛時期。到了封建社會各朝代的宮廷皇室為體現其顯赫權勢，在皇宮建筑、御膳用品、室內陳設方面極為奢華，不惜用大量人力物力精心設計制作，同時也推動了中國工藝美術向前發展，為后人留下了寶貴的文化遺產。

中國傳統圖案的載體主要有兩大類：宮廷及上層社會的器物、庶民老百姓的生活用品。前者多被稱為“宮廷專業圖案”，后者被稱為“民間圖案”。二者在裝飾內容上沒有本質的區別，多表現揚善懲惡、避鬼驅邪、大富大貴、吉祥如意。宮廷圖案追求材質工藝的精致，民間圖案則多隨意、豪放，表達鄉俗之情。在中華民族藝術百花園里，無論是不同的階層、不同的民族還是不同的區域，其作為圖案都有著相同的意義，即烘托主體、祈福納祥。傳統裝飾圖案從表現物象的種類看，有動物圖案、花卉、漢字圖案、吉祥圖案等。其中，吉祥圖案以其民俗性、大眾化的特點，在裝飾圖案中歷史最長、應用最廣，在中國大地上始終具有堅實的基礎和極強的生命力。

2 吉祥圖案的符號化審美意蘊

吉祥寓意福、祿、壽、喜、財，是中國傳統裝飾圖案表現的主題，具有較強的中華民俗特點，比起其他形式表達對美好生活的向往和追求，更富有象征性和直觀性，內容與形式也更完美。尤其是在一些偏遠的鄉村，人們保存了這種形式，并世代相傳。在中國民間，流傳著許多蘊含吉祥意義的圖案，每逢年節或喜慶的日子，人們都喜歡用這些吉祥圖案裝飾自己的房間和物品，以表現對良辰佳節的慶賀、對美好事物的精神追求和祈盼，也反映了人們向往美好物質生活、尋求精神慰藉的心理。

中國的吉祥圖案表現形式大體有字形吉祥圖案。主要有雙喜圖案，其含意是雙喜臨門，大吉大利；壽字、福祿雙全圖案；字形結合吉祥圖案，如蝙蝠和壽字組成的圖案，蝙蝠的“蝠”與幸福的“福”同音，有幸福長壽的意思；單獨形圖案，如喜鶴與梅花，有“喜上眉梢”的含意；對稱形圖案，如雙喜、雙魚，寓意好事成雙；正反對稱圖案，如正反“福”字、“有”字，意思是福順福到，順也有、倒也有，在中國農村常被用到收藏谷物的器具及居宅大門上。

在人與自然長期的斗爭中，人們愛用美麗溫柔、雄健威猛的動物比喻男女剛柔的性格，并應用于裝飾圖案之中，如龍鳳龜、麒麟、獅子、仙鶴等是人們想象中的瑞禽仁獸。在民間，龍鳳紋飾則更多，如“龍鳳呈祥”“雙龍戲珠”等。龍鳳紋飾圖形有其深刻而廣泛的含意，龍集地上和水中威猛禽獸于一身，鳳則集天上飛禽美麗于一體，兩者相連多寓意男女愛情喜慶而美滿，龍在更多時候象征了中華民族一種不屈不撓的精神。它們組成的文字和圖形已成為寓意人世間陰陽和合、陰柔與陽剛的美好的詞和符號。

中國吉祥圖案的內容大體有吉祥求福、長壽喜慶等類型。其中，數字在這些圖案中也有著重要的美學含意，是中國民間藝術寶庫中不可缺少的藝術形式。例如，雙喜盈門、三羊開泰、五子登科、六六大順、八仙過海、九龍戲珠、十全十美、百吉、百利、百壽等圖案，每一個吉祥圖案在民間都有動人的故事和傳說。

中國吉祥圖案的構成素材來自人們熟悉和喜愛的事物、民間傳說及宗教故事，在此基礎上加以想象、添加和整理。藝術表現語言多以直喻、隱喻、求全、諧音、象征為主，如五福捧壽圖案，圖案中五個蝙蝠環繞著一個“壽”字，五福是長壽、寶貴、康寧、道德、善終；百吉圖案，也叫“盤長”，它無頭無尾，無始無終，可以想象為許多個“結”字，借“百吉”之身象征“百事吉祥”。

3 吉祥圖案在現代設計中符號化的應用

中國傳統圖案背后的浪漫情懷傳遞了先民們平靜、樂觀向上的人生信息，使后人們迷戀其中、難以割舍。對美好事物心存向往，其蘊含的精神意味同樣適用于現代人的設計理念和視覺表達。我們在現代生活中處處可以發現將中國傳統圖案轉換成設計符號的佳作。例如，大家熟悉的中國聯通公司的標志，采用的就是源于佛教“八寶”之一“盤長”圖案造型，取其“源遠流長，生生不息”之意，迂回往復的線條象征現代通信網絡，寓意信息社會中聯通公司的通信事業井然有序、暢通無阻，同時也象征其事業無以窮盡、地久天長。這種傳統與現代結合符號化的標志設計，增添了商業文化氣息和團隊親和力。又如鳳凰衛視中文臺的臺標，借用了原始社會彩陶上的“鳳鳥”圖形，具有強烈的民族特色和現代感，反映了一種厚實的文化底蘊。近幾年來，無論是在視覺傳達、環境藝術還是服裝設計上，都大量地應用了中國民族藝術元素將其符號化，如來自民間傳說的奧運吉祥圖形“福娃”及奧運開幕式舞美設計，都大量地應用了中國傳統吉祥圖案作為視覺語言，向世界展示了中國民族藝術的魅力。

中國傳統吉祥圖案是東方文化百花園中的一朵奇葩，也是民族文化的寶貴財富，題材廣泛、內涵豐富、形式多樣、流傳久遠，是其他藝術難以替代的，在世界藝術之林中，它那獨特的東方文化魅力熠熠生輝。透過中國傳統藝術的歷史延伸脈絡，我們可以看出，藝術本身是一個開放系統，雖然不斷受到現代新意識、新觀念的沖擊而更新和拓展，但其內涵與精神仍是民族文化歷史長期沉淀的結晶。在理解的基礎上取其“形”、延其“意”，從而傳其“神”，將中國傳統文化的精粹融入現代設計之中，使民族文化精神與世界的設計語言相貫通，必定會使中華傳統文化藝術在現代設計中得以延伸發展并發揚光大。

參考文獻：

[1] 中華吉祥裝飾圖案大全[M].東華大學出版社，2006.