巧寫物景，妙傳感情

張綢綢

不管是寫人、敘事、寫景的文章，總要表達(dá)作者的某種情感。這種情感既可以直接抒發(fā)，也可以委婉地表達(dá)，比如作者把要表達(dá)的情感融于對事情的敘述中，或者對景、物的描繪中，讀者通過作者敘述事情、描繪物景的文字，體會其中要表達(dá)的感情，這種寫法我們稱之為“借物抒情”。

妙計(jì)“四步走”，感情變生動(dòng)

“借物抒情”能把抽象的、難懂的感情變得形象生動(dòng)、具體可感，便于讀者理解，比如李白說“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”，李煜說“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，讀完這兩句詩，你一下子就感知到了詩人心中的愁苦，而且似乎能感受到這愁苦的綿長不絕，這比詩人直接說“我愁苦死了”效果要好得多。下面讓我們以《寂寞紅柳》為例，探尋借物抒情的四個(gè)“妙計(jì)”。

妙計(jì)第一步 所借之物和所抒之情要有契合點(diǎn)

通過這個(gè)契合點(diǎn)，作者可以借助聯(lián)想和想象來表達(dá)感情，而讀者可以借助聯(lián)想和想象來體會作者的感情。我們來看《寂寞紅柳》：

車一過托克遜，就進(jìn)入了塔克拉瑪干大沙漠，除腳下一條黑色的柏油路，兩旁和天盡頭都是浩瀚無際的黃沙，近處是黃褐色的塊狀戈壁，稍遠(yuǎn)處是連綿起伏的沙丘，彌漫著沒有任何生命跡象的一片死寂。汽車朝瀚海深處駛?cè)ィR近塔里木河流域，驀地鉆出一株兩株、一叢兩叢胡楊樹，枯槁的樹干和頂端的新綠，在荒漠中挺出一片片綠陰，讓人眼睛為之一亮，瞪大雙眼仔細(xì)觀察，還見匍匐在沙丘的地表上有一層翠綠，車漸漸駛近，方辨識出那是一叢叢蓬勃的如細(xì)柳一般的植物，中間蓬勃起嫩紫的新紅，像姑娘臉上剛剛洇開來的胭脂痕。

同行的新疆朋友告訴我們，這是紅柳。

端詳這在大漠荒野中也不失昂揚(yáng)的一分笑意，禁不住怦然心動(dòng)，一股熱流在胸中回蕩，久久難以釋懷。這一份身處險(xiǎn)惡環(huán)境中的自在、散漫，同時(shí)也不失美好的生命，兀地讓人想起刑場上的視死如歸，想起身處絕境之中的從容鎮(zhèn)定，想起蠻荒之遠(yuǎn)的處變不驚，也讓人聯(lián)想起壯漢胸前素手的撫摸，想起干涸心田清泉的滋潤……

我不知道有無關(guān)于紅柳的民間傳說，如果依我猜想，她該是俠腸柔骨的女子寧死不屈的靈魂再現(xiàn)。她要在這天地之間，留下她的凄情哀婉。她的絕唱，在甩下一串瀟灑和浪漫后，昂起頭嫣然一笑，毅然決然地走向天涯，走向大漠深處。她依舊年年歲歲開花，藍(lán)天曠野中，在無人注目欣賞的孤城絕域，以自己的一腔柔情照耀天地，將微笑將柔情留存在天地方圓之間。

我看見了紅柳的嫵媚，那一抹于深綠叢中散發(fā)出來的美麗，粉紫的細(xì)細(xì)的葉子，襯出柳枝的翠綠和曠野的落寞，那一份頑強(qiáng)、專注，讓每一個(gè)多看她兩眼的人生出無限的愛憐和敬意。她把她驚人的美麗和執(zhí)著、倔強(qiáng)，留在這天地之間，寧愿與大漠瀚海相伴，也不在繁囂的江南內(nèi)地水草豐茂之處留連，那兒有著太多的是非和說不清道不明的拉扯，有太多的勾心斗角和朋比為奸，只是為了占有一丁點(diǎn)的蠅頭微利，一丁點(diǎn)的風(fēng)光名頭，從而攪得內(nèi)心不得安寧。在這個(gè)世界上，沒有比心靈的安靜使人更為高貴和脫俗的了。紅柳安心在這寂寞之中。

這荒漠瀚海，可是紅柳們的天地啊，她的微笑，她的爽朗，她的高傲，是天地之間的另一種顏色和性格。

（選自《揚(yáng)子晚報(bào)》）

紅柳在“沒有任何生命跡象的一片死寂”的沙漠中生長，“她把她驚人的美麗和執(zhí)著、倔強(qiáng)，留在這天地之間，寧愿與大漠瀚海相伴，也不在繁囂的江南內(nèi)地水草豐茂之處留連，那兒有著太多的是非和說不清道不明的拉扯，有太多的勾心斗角和朋比為奸，只是為了占有一丁點(diǎn)的蠅頭微利，一丁點(diǎn)的風(fēng)光名頭，從而攪得內(nèi)心不得安寧。”紅柳的這個(gè)形象，與甘守寂寞、安于清貧、淡泊名利、堅(jiān)守操行的人的形象是契合的。讀者看到紅柳的形象，就聯(lián)想到和紅柳有相似精神的人，人和柳的契合點(diǎn)是兩者相似的精神。因?yàn)樽髡哒业搅饲‘?dāng)?shù)钠鹾宵c(diǎn)，從而使感情的表達(dá)形象生動(dòng)、準(zhǔn)確到位。

妙計(jì)第二步 既要凸顯特征，還要涂抹感情色彩

作者寫紅柳，說它“匍匐在沙丘的地表上”，“有一層翠綠”，“是一叢叢蓬勃的如細(xì)柳一般的植物，中間蓬勃起嫩紫的新紅，像姑娘臉上剛剛洇開來的胭脂痕”，說它在“大漠荒野中也不失昂揚(yáng)的一分笑意”， 說“她的微笑，她的爽朗，她的高傲，是天地之間的另一種顏色和性格”，說“我看見了紅柳的嫵媚，那一抹于深綠叢中散發(fā)出來的美麗，粉紫的細(xì)細(xì)的葉子，襯出柳枝的翠綠和曠野的落寞，那一份頑強(qiáng)、專注，讓每一個(gè)多看她兩眼的人生出無限的愛憐和敬意。”這些描寫既抓住了紅柳外在的生物學(xué)特征，又涂抹上了作者濃重的感情色彩，既是我們?nèi)粘Ｋ姷募t柳，又不完全等同于我們?nèi)粘Ｋ姷募t柳，而是具備了人的某些特征。讀者在閱讀過程中就自然而然地把它和某些人聯(lián)系起來，體會到作者贊揚(yáng)某些人或批判某些人的情感。

妙計(jì)第三步 對物景的描繪要具體生動(dòng)，手法要多樣

作者對紅柳的描繪是多角度的，寫了它的生長環(huán)境：是“彌漫著沒有任何生命跡象的一片死寂”的“連綿起伏的沙丘”；寫了它的外在形象：“一叢叢蓬勃的如細(xì)柳一般的植物，中間蓬勃起嫩紫的新紅”；寫了它的美好品質(zhì)：“她把她的驚人的美麗和執(zhí)著、倔強(qiáng)，留在這天地之間，寧愿與大漠瀚海相伴，也不在繁囂的江南內(nèi)地水草豐茂之處留連”；還猜想了關(guān)于它的民間傳說；寫了關(guān)于它的一系列聯(lián)想。不僅描寫角度多，而且使用了多種修辭手法，用“像姑娘臉上剛剛洇開來的胭脂痕”來寫紅柳的顏色，突出其色澤之美；而“她的微笑，她的爽朗，她的高傲，是天地之間的另一種顏色和性格”則使用了擬人的手法，表現(xiàn)了紅柳的不同凡俗；寫由紅柳引起的一系列聯(lián)想則運(yùn)用了反復(fù)和排比的手法，強(qiáng)調(diào)了紅柳帶給人的情感上的強(qiáng)烈震撼。作者運(yùn)用多種修辭手法，通過多角度的描寫，使一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)不屈、美艷不俗、甘守寂寞、安于清貧、遠(yuǎn)離名利的紅柳形象躍然紙上。

當(dāng)然，作者在描寫過程中，帶著強(qiáng)烈的主觀色彩，從而使他筆下的紅柳既是自然界的紅柳，又不是自然界的紅柳，它深深地打上了人的烙印。這樣，讀者在閱讀過程中，借助聯(lián)想和想象，就能自然而然地把樹和人聯(lián)系起來了，作者也就順利地達(dá)到了借物抒情的目的。

妙計(jì)第四步 描寫角度要和作者的情感一致

作者要借贊美紅柳來贊美一種精神、一類人，所以對紅柳矮小、蓬亂的外在形象略而不寫，而是抓住最能表現(xiàn)其情感的其他方面大書特書，從而使紅柳的外在形象與精神品質(zhì)給人留下深刻的印象。由此可見，描寫物景時(shí)所選取的角度以及物景的色調(diào)一定要和作者的情感協(xié)調(diào)一致。

Tips：

最后，提醒同學(xué)們注意，“借物抒情”是為了把抽象的、難以言說的情感表達(dá)得更形象、生動(dòng)、具體，讓讀者更好地理解你所要表達(dá)的感情，因此所借之物要尋常，和讀者的生活經(jīng)驗(yàn)有交集，這樣才更容易引起讀者的共鳴，達(dá)到“妙傳感情”的目的。