淺談勞申伯格的綜合繪畫與材料語言

摘要：后現代藝術中的波普藝術從各方面對后現代主義思想有著全面的表達與闡釋，勞森伯格作為早期的波普藝術代表人物對后現代藝術的發展有著重大的貢獻。他創造的綜合繪畫對后來的繪畫藝術產生了深遠的影響，中國85新潮之后的當代繪畫也從中受到了巨大影響，綜合繪畫的主要貢獻在于他在材料上的運用，新的材料和新的藝術觀念賦予了當代藝術家更加強大的思考能力和表現力。新型材料的綜合運用對發展中國傳統文化有著巨大推動作用。

關鍵詞：后現代主義藝術；綜合繪畫；材料語言

后現代主義藝術萌生于戰后經濟回暖的時代，現代科學技術的飛速發展導致戰后資本主義生產關系產生了很大的變化，出現了國際壟斷資本主義，壟斷資本國際化，中產階級擴大化，勞資關系緩和等一系列的新社會現象和特點。其次是傳媒技術的發展和互聯網技術的出現，促使信息圖像的傳播快速準確，電視的出現帶動了大眾娛樂和娛樂文化在歐美的飛速發展。正是由于戰后經濟的大規模回暖帶動了大眾的消費，以及科學技術的飛速發展而產生出的一系列新的思想哲學觀念為后現代藝術的出現奠定了思想基礎和理論依據。

現當代繪畫藝術思潮的興起引發了繪畫功能、內容、形式、色彩方面的巨大變化，特別是20世紀以來藝術家們對個性化語言的追求越來越強烈，促使畫家在油畫的表現方式和材料上也變得多元化。材料的革新也是后現代美術的一個顯著特征，繪畫的材料作為繪畫的基本媒介和物質基礎直接或間接的影響著繪畫的題材和畫家的審美情緒以及觀眾的審美情緒。

勞森伯格，1925年出生于美國的堪薩斯州，是第二次世界大戰之后美國波普藝術的先鋒人物。他以抽象表現主義風格實驗攝影設計與繪畫逐漸演變出個人的獨特藝術風格——綜合繪畫，這是一種美術拼貼技法，利用生活中的現成品與報刊圖片組成抽象的畫板畫。

勞森伯格是對一代中國藝術家影響最大的藝術家之一。1985年他在中國美術館的個人展覽，直接影響了一大批后來成名的藝術家，也促進了“85美術新潮”的發展。他的許多裝置都被譽為藝術史上的經典作品。作品《峽谷》中，他將一只老鷹標本掛在帆布上；《字母組合》則是由山羊標本、輪胎組成的“牌坊”；其代表作《床》是用顏料涂滿的一床被子，看上去像是浸滿了血一樣。這些作品后來都成為了戰后現代藝術作品的代表作。

綜合繪畫是一種現代全新的畫種，一方面綜合是要汲取各畫種、各專業學科的特點，融合中西繪畫。另一方面，綜合還包含從習慣性的畫種中分離出來，形成自身的特色。不同材料的材質美在綜合繪畫中利用是很頻繁的。材料是藝術創造的基石。綜合材料繪畫的出現是社會發展的必然結果，是藝術發展的需要。首先，人類藝術的發展一直是向著追求“美”，追求未來的神秘，不斷突破自我發展的。其二，藝術源于生活，在科學高度發展的今天，受生活的影響，人們對藝術的要求也在不斷的提高。其三，從發展的角度來看，任何事物都會朝有利于自身發展的方向發展，綜合材料繪畫的出現，是以表現美為目的，以包容各種藝術為手段的大藝術，她的產生更符合藝術的發展和繪畫美感的表達。

勞森伯格作為早期的波普藝術家，對繪畫題材和材料有著深入的研究。他幾乎把所有可以找到的東西，甚至喂飽的山羊、碎報紙、布料、時鐘、攝影、繪畫等，一起放進自己的作品中，再用顏色拼合，羅伯特打破了傳統的繪畫、雕塑與工藝的界限，形成自己獨特的藝術表達方式，他的“綜合繪畫”作品引發了二戰后美國藝術界的騷動。這些都是勞森伯格將繪畫和雕塑雜交創造而成的典型。

綜合繪畫作為一種將多畫種的材料進行融合的藝術形式不但詮釋了當今科技的發展，同時加強了當代藝術家對傳統技法和思維方式的反思和創新，科技的發展必然是會直接影響到繪畫材料的發展的，從新古典主義繪畫到印象派繪畫，就是隨著對光學研究的不斷深入發展而來的，而現當代藝術中，生活中的產品都是運用多種材料制作而成，所以直接將現成品拿來作為一種創作的元素是有充分的理由的，由于勞森伯格綜合繪畫形式的誕生再結合原來達達主義先驅杜尚的藝術觀念，便衍生出更加前衛的藝術形式——裝置藝術。繪畫藝術再不會局限于某一個二圍的平面了，而是可以和三維的雕塑藝術相結合，展現出更強的藝術魅力和更加有創造性的理念。

放眼中國幾千年文明發展史，每次繪畫藝術的革新都伴隨著經濟的繁榮和生產力的進步，由此便誘發了繪畫材料的革新，現當代的中國油畫至85新潮之后涌現了大批優秀的青年藝術家將外國的先進思想和文化同中國的具體實際相結合，為中國現當代油畫藝術做出了巨大的貢獻，其中對于材料方面的借鑒更是打破了傳統的繪畫觀念，很多藝術家都開始選擇適合自己繪畫語言的材料來進行藝術創作，作品的內容和形式比85之前要豐富得多，這樣藝術家有更加廣闊的發展空間，觀者也能夠從中得到更加前衛的觀念，無論是綜合繪畫這種新生的畫種，還是這種藝術形式所帶來的全新的對材料的認識和利用的觀念對中國當代的藝術發展都有著推波助瀾的功效。

后現代藝術的出現給中國繪畫造成了巨大的影響，帶來了許多新的思潮，同時也涌現了一批以綜合材料繪畫為主要表現方式的藝術家，為中國的繪畫事業注入了新的血液。對于中國的綜合材料繪畫在現在還只屬于起步階段，我們應當擔負重任，在材料上進行更深的研究，為中國的繪畫事業再創豐碑。

名族的才是世界的，古老的民族傳統文化凝聚著中國五千多年的文明和民族的靈魂，他始終向世人展示著作為炎黃子孫的中國人的精神面貌和對自然自我具有探索性的世界觀。繼承古老的民族文化是我們的使命，而發展文化是我們的任務，在當代中國少數的后現代藝術思想的影響下，要積極激發人們對傳統文化的認識，利用國外的先進藝術思想來弘揚本民族的傳統文化，使中華文化能夠生生不息。

對于勞森伯格的綜合繪畫在后現代主義中所造成影響，比起波普藝術在世界藝術發展史上所造成影響，只是冰山一角，文章通過對勞森伯格的綜合繪畫在材料上的革新這個典型的案例來說明和闡述后現代藝術特質合同傳統繪畫藝術的不同。最后無論是什么樣先進的思想都要以發展本名族傳統文化為基石，學會吸收外來先進文化為自己所用，勞森伯格的綜合繪畫對材料的革新同中國自古以來的傳統繪畫材料的革新有著異曲同工之處，這就充分的說明一種文化、思想意識想得到發展和繁衍，必須要有傳統民族文化做基礎，必須順應社會發展的大趨勢。

【參考文獻】

[1]藝術學編委會.藝術：視像與后現代思潮[M].上海：學林出版社，2005.

作者簡介：張湘中（1987.12.07-），男，漢族，湖北省黃石市人，現在是廣西藝術學院美術學院2014級美術學專業在讀研究生。主要研究方向：油畫。