當代建筑外觀設計方法中“兩層皮法”的運用研究

鄧 亞 鵬

(山西大學，山西 太原 030006)

當代建筑外觀設計方法中“兩層皮法”的運用研究

鄧 亞 鵬

(山西大學，山西 太原 030006)

從當代建筑的外觀設計入手，從建筑表皮的起源、演進、發(fā)展以及“兩層皮法”的提出出發(fā)，重點對幾位著名設計師的建筑表皮設計案例和手法進行了分析和研究，總結(jié)出了各自的特點優(yōu)勢，對歷史的追溯和對當下以及未來都有重要的意義。

當代建筑，外觀設計，兩層皮法

0 引言

建筑表皮設計一直是設計界的熱門話題，研究建筑表皮設計的問題，對歷史的追溯和對當下以及未來都有重要的意義。

1 背景

建筑的圍護體設計從對建筑雕塑造型美感的傳統(tǒng)追求中，正在漸漸回歸到其自身——即建筑的表皮設計。建筑表皮作為建筑的一個重要組成部分,逐步成為建筑形式所要表達的一個主題，現(xiàn)在設計界越發(fā)回歸于建筑本身。

2 建筑表皮演進

西方建筑中的表皮設計有著非常久遠的歷史。例如古埃及的壁刻，再往后發(fā)展有古希臘的浮雕、拜占庭的馬賽克畫以及哥特式教堂的彩窗。透過這些例子，我們會發(fā)現(xiàn)其實裝飾就是古典建筑中表皮處理的重要手段。

然后，到了現(xiàn)代主義，路斯宣稱：“裝飾就是罪惡”，強調(diào)建筑的外部形象是內(nèi)部的功能和空間的真實寫照，做任何的裝飾都是多余的，不真實的。

當然他是阻擋不了歷史的車輪的，隨著技術(shù)的發(fā)展，建筑表皮和結(jié)構(gòu)開始分離，但是在柯布西耶那里，表皮還是為體量服務的。真正意義上把建筑外圍體進行表現(xiàn)的是密斯，他把建筑抽象概括為“皮”和“骨”的關(guān)系，為建筑表皮自身發(fā)展奠定了一定的基礎。

后現(xiàn)代主義建筑師進一步認為建筑的內(nèi)部一層是解決功能，外部一層解決形式。文丘里在他的著作《建筑的復雜性及矛盾性》中提出“二元理論”，使得建筑師擺脫了建筑表皮的清規(guī)戒律，從而得到了完全解放。

3 “兩層皮法”的提出和特點

3.1 外觀設計方法中的“兩層皮法”

伴隨著后現(xiàn)代主義建筑理論“兩層皮法”觀點，建筑表皮可以自由地進行舞蹈。

當代建筑理論對建筑本身的重視直接引發(fā)了設計師對建筑表皮的重視,但已經(jīng)不再是對過去的重復，而是更具先見性，一些新興的設計方法、新興的技術(shù)、新興的材料使得建筑外圍獲得了史無前例的豐富性和強大的表現(xiàn)力。

3.2 “兩層皮法”特點

“兩層皮法”在表達上采用不同的方式表現(xiàn)上具有不同的傾向，所表達出的不同狀態(tài)反映了設計師們設計思想的差異。

4 當代設計師表皮設計手法分析

4.1 妹島和世

妹島和世是世界著名的日本女建筑設計師。妹島和世的設計作品，大部分都體現(xiàn)了重要的“穿透性”風格，有報導稱其為“穿透、流動”式的建筑。

比如“S住宅”，外表由半透明膜被環(huán)繞，實際上是一種典型的日本傳統(tǒng)建筑空間模式的再現(xiàn)。在日本傳統(tǒng)建筑形式中，每棟建筑都有一圈圍廊是繞著核心的室內(nèi)空間的，室內(nèi)周圍用裝裱有紙的木框推拉門來限定空間，它會把光線形成漫反射進入室內(nèi)，營造出安靜柔和的空間氣氛。妹島和世在方法上使用木龍骨架以及雙層的半透明有機波形板作為建筑表皮，正是為了要表達這種日本傳統(tǒng)空間的魅力。

4.2 卒姆托

彼得·卒姆托是瑞士著名建筑設計師，他的設計作品有一種重建永恒價值的獨特視角，令人刮目相看，他于2009年獲得建筑界最高榮譽——“普利茲克獎”。

卒姆托設計的Bregenz美術(shù)館對材料的使用方式很獨特，他強調(diào)材料自然的屬性和特征，詳細考慮材料的質(zhì)感、觸覺、氣息、聲學品格，然后將其與特定的場所、建筑融合在一起。

4.3 赫爾佐格和德梅隆

雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德梅隆都是瑞士著名設計師。

他們設計的Eberswalde技術(shù)學院圖書館于1999年竣工，該建筑體量上是長方體形狀，在表皮材料上運用玻璃、混凝土預制板，將一模一樣的圖案印刷到兩種有完全不一樣的原料上，將它們一同排列在一起，交替循環(huán)排列顯現(xiàn)。他們專門破壞了正統(tǒng)建筑學常識，用同樣手法處理虛、實兩種外圍的方式，開創(chuàng)了一種虛幻、全新、奇特的建筑印象。在設計手法的運用上，赫爾佐格和德梅隆通過把具體的設計元素重復，將立面轉(zhuǎn)化為于二維的圖像中，這種手法明顯受到了安迪·沃霍爾影響。另外一個設計案例是東京Prada店面，建筑體量上是個非常個性的多面體，在建筑表皮材料上選用玻璃面板、菱形網(wǎng)格狀鋼材布局，將玻璃板部分凹進去、部分凸起來、部分是平整的，這種手法使得外立面呈現(xiàn)出不規(guī)則的美感；建筑透明的像水晶一樣的形象，和周邊環(huán)境方方正正的一些建筑物形成了強烈的對比。他們發(fā)明了一種新的技術(shù)，使表皮和外圍結(jié)構(gòu)成為一體，使得建筑內(nèi)部空間完全釋放開，這樣整個建筑變得輕亮、通透、自然，白天建筑玻璃反射陽光，非常光亮，晚上室內(nèi)燈光從內(nèi)部照向外面把建筑點亮，仿佛似一塊晶瑩剔透的水晶。

赫爾佐格和德梅隆的設計的特點：1)傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新手法(傳統(tǒng)材料和印刷的手法結(jié)合)；2)自然的加入(鳥巢中仿生學、光線問題)；3)新興技術(shù)的加入(Eberswalde技術(shù)學院圖書館印刷技術(shù)、Prada東京店面表皮和表皮結(jié)構(gòu)的新技術(shù))。

5 設計師建筑表皮思想比較

三組建筑師的建筑思想各有特點，卒姆托注重建筑的場所，他力求使自己創(chuàng)作的建筑作品與周邊環(huán)境融為一體；妹島和世重視內(nèi)部空間的組織，當?shù)亟ㄖ鹘y(tǒng)文化也是她進行設計的靈感源泉；赫爾佐格和德梅隆重視建筑的時代特性，在當下以視覺享受和消費為主的時代，他們的作品體現(xiàn)的是視覺層面的現(xiàn)代美感，他們從當代藝術(shù)中學習、研究并汲取營養(yǎng)，運用于他們的建筑設計作品中，因此獲得了成功。“管中窺豹，可見一斑”我們要從一點切入，以點帶面，今后更加全面、深入的了解建筑外觀設計中的“兩層皮法”,然后運用到自己的設計中。

[1] 龔厚建.淺析建筑表皮設計[J].建筑工程技術(shù)與設計，2014(3)：21-22.

[2] 楊 璐.表皮背后——從建筑表皮的差異解讀建筑師的思想[J].中外建筑，2004(2)：19-20.

Applicationresearchof“twolayersofleathermethod”incontemporaryarchitectureappearance

DengYapeng

(ShanxiUniversity,Taiyuan030006,China)

This paper starts with the design of contemporary architecture, and analyzes and studies the architectural design cases and techniques of several famous designers from the origin, evolution and development of the architectural epidermis and the “two layers of leather method”, which summed up their own advantages. It has important meaning for historical traceability at present and in the future.

contemporary architecture, design, two layers of leather method

1009-6825(2017)23-0012-02

2017-06-05

鄧亞鵬(1992- ),男，在讀碩士

TU201

：A