傳統服飾設計元素再創新設計研究

方 雪

(福建師范大學 美術學院，福州 350007)

傳統服飾設計元素再創新設計研究

方 雪

(福建師范大學 美術學院，福州 350007)

隨著近年來服飾發展方向越來越多元化，各大品牌越來越關注中國服飾設計元素，隨著整個國際大趨勢的發展，國內很多設計也越來越注重對于傳統元素的再創新設計的探索和嘗試。對于傳統服飾元素的理解也越來越寬泛，而不是僅僅局限在形式上面的應用。本文通過對傳統服飾元素在結構、色彩、面料與工藝上的全新理解以及對中國文化內在的研究，在傳統元素的傳承和現代設計的結合應用上有新的感悟。

傳統服飾；設計元素；再創新

1 統服飾設計元素分類

《考工記》說:“人有時,地有氣,材有美,工有巧,合此四者,然后可以為良。”崇尚季節氣候、地理條件、材料與工藝的相互協調[1]。傳統服飾在中國傳統思想和美學精神的影響下，整體風格保守、含蓄。中國博大精深的文化底蘊賦予我們豐富的人文精神和氣韻，留給我們的是豐富多彩的服飾文化。傳統服飾簡約大氣的廓形，多變的色彩，特殊的面料，精湛的裝飾工藝一直延續至今，這些設計元素決定了服裝的最終造型。

1.1 傳統服飾造型結構設計元素

傳統服飾中有三種形式對現代服飾影響最深刻，分別是漢族的上衣下裳制和衣裳連屬制的深衣以及滿族的旗裝。據《釋名·釋衣服》載：“凡服上曰衣，衣，依也，人所依以避寒暑也。下曰裳。裳，障也，所以自障蔽也。”上衣下裳——上穿衣下穿裳，裳即是裙，上衣下裳是中國最早的服裝形制之一[2]。衣裳連屬制，古稱深衣，始創于周代，傳統服飾從以前的上下分開，發展成為上下一體，為后世傳承至今。清代服裝對近代影響較大，旗袍在這一時期成為主流服飾，一直延續到民國時期，甚至現代人們也很熱衷于旗袍樣式的服裝。

傳統服飾的結構極其簡單，概括起來主要以一片式、兩片式、三片式、層疊式的形式表現出來，如圖1-4所示，中國服飾裁剪的方法總結起來就是平面式裁剪和直線式裁剪方式，整個服裝沒有省道，只是從側面整個服裝成直角、四十五度角進行裁剪，而肚兜的裁剪方式更是簡單，直接在領部挖一個圓弧。從人體工學的角度來說，這類服飾和人體沒有貼合度，行動也不方便，腋下多余的衣料會給人體造成負擔和壓力。

圖1 一片式肚兜

圖2 兩片式服飾

圖3 三片式服飾

圖4 層疊式服飾

1.2 傳統服飾色彩設計元素

中國古代的服飾文化從各個方面都透露出對自然的崇敬和追求,講究同自然的和諧。自秦始,取天之未明之色——玄色為上衣之色,取地之色——黃色為下裳之色[3]。其中黃色、黑色、紅色為最尊貴的色彩，為皇帝專用色以及祭祀時穿著色，在秦國時期，黑色一直是作為祭祀色彩。官員的等級也是按照色彩來區分，比如鼎盛的唐朝時期，官員三品以上服紫，四品五品以上服緋，六品七品以綠，八品九品以青;婦人從夫之色;有功名在身的穿圓領袍，沒有功名的穿斜領袍。

傳統服飾的一切色彩，都來自于大自然，五行、天地人和、日月星辰之色在每一個時期所崇尚的色彩也是不一樣的，同時受到不同朝代君王的喜好而有所改變。比如宋朝時期，崇尚程朱理學，在服飾上拘謹、保守、色彩淡雅。這一時期的服飾和瓷器都表現出保守的單色調。

直到辛亥革命時期，孫中山先生簡化了男女服飾，男士的中山裝以及女士的簡化旗袍成為現代服飾的經典款式，在色彩上面藍色成為了代表性用色，對于藍色的應用到解放之后也一直沒有改變。

1.3 傳統服飾裝飾圖案設計元素

中國傳統服飾圖案和色彩一樣取材于大自然，植物、風景、動物、人物都是傳統裝飾圖案的主要素材來源。象征富貴的牡丹，象征君子氣節的梅、蘭、竹、菊，魚與“余”諧音，象征富余，鹿紋取諧音象征福祿壽中的“祿”，蝙蝠在傳統服飾中同“福”諧音，象征福氣和富有，傳統服飾中鳥是使用最多的動物圖案，有喜鵲、鴛鴦、仙鶴等。

傳統服飾的裝飾圖案也是階級的象征，不同的圖形代表不同的權利，其中最出名的是明清時期的補子圖案，官員從一品到九品都以不同的背部裝飾刺繡圖案區分等級。圖案特有的權利與地位的象征意義，是最具中國傳統特色的形式。

自古以來人們對于大自然的崇拜和圖騰的應用都是我們以自然界的符號形式表達自我的表現。其他民族中對于植物與動物圖形的應用遠不如我們民族文化中與人精神和氣節的表達。

1.4 傳統服飾面料與工藝設計元素

早期的服飾生產主要以家庭作坊和手工為主，在古代已經有了剪刀、熨斗、尺、針等制作工具，這些工具一直是現代工具的基礎雛形。傳統服飾的面料材質主要是麻和綢，古時候的純天然面料穿著舒適，冬暖夏涼，早期服裝的面料也有等級劃分，絲綢只為少數貴族和有錢人可以穿著。服裝層疊，為了夏天更加涼快，古人將絲綢加工成蟬羽翼一樣薄的面料，可見當時的絲綢加工水平已經達到非常高的水平。

2 傳統服飾設計元素創新手法

傳統服飾的造型、色彩、面料和裝飾以其獨特的手法為我們現代設計帶來很多新的啟發。我們如何更好地傳承和延續這些元素為我們所用是一直以來的話題，我們如何應用現代美學重新詮釋傳統的設計元素，使得傳統的元素呈現符合現代人審美的模式，也是我們一直需要努力的方向。如何將傳統設計符號變成現代人可以接受的形式是一個非常重要的研究課題。

傳統設計元素的現代應用非常多，我們要注重傳統服飾的學習，在表現形式上面打破傳統形式的局限。現在越來越多的服飾品牌關注中國元素，例如江南布衣、馬可的無用等。這些品牌都從材料上面選用中國的麻、絲綢為主要面料，在裝飾上面用中國傳統的刺繡、拼貼等手法，在服裝版型上面以西方的結構處理手法，但是在外輪廓上面還是以中國的寬大形為主。

2.1 從造型上面的創新設計

傳統服飾的造型以字母法概括主要以H型和A型為主，整體寬大、中間束腰，對人體沒有束縛感，自然為主。各個朝代之間的服飾形質沒有明顯變化，幾千年的服飾都是如此。這一服裝造型從美學角度來看，有美的地方，也有缺陷，寬大肥大的造型沒有展示女性人體美反而掩蓋女性曲線型的身材。

2.1.1 不對稱

傳統服飾中的不對稱大部分，集中在門襟部位，從衣領口延續到側縫線部位開口如圖5所示。這一開口形式經過幾千年的延續一直沒有改變，在旗袍中的體現尤為明顯。旗袍從民國時期到現代已經有幾十年歷史，我們進一步改良這一分割形式，如圖6和圖7中的不對稱分割形式。而這一分割形式隨著流行的變化每年呈現出不同的線條感，隨著今年極簡主義風格的流行，這一線條分割形式多以圖6 的不對稱分割形式表現出來。

圖5 旗袍

圖6 中國服飾

圖7 寬松式中國服飾

2.1.2 層次感

中國傳統服飾一直講究層次感，由衣、衫、裙、深衣、袍、帶等綜合起來形成。服裝的層次與身份地位息息相關，服裝層次越多，地位越高，普通服飾都有4到5層，一些特殊場合服飾層至達到十幾層。傳統服飾的層次用長度來劃分可以概括為外長內長式，外短內長式，均分式；如果按照服裝的層次來分可以分為一片式，兩片式、三片式、層疊式；以款式來分可以分為外套式、背心式、披肩式等。在現代服飾品牌中我們經常可以見到層疊感非常強的搭配方式，如圖8中披肩式，背心馬甲，外短內長的服飾，是對傳統服飾美學的現代演繹。比起傳統服飾，線條輪廓更加簡潔，方便于人們出行和運動。現代服飾最多3-4層足已，這都是因為服裝材料的進步，使得服裝越來越輕薄，越來越保暖，越來越能滿足女性愛美的需求。

圖8 例外品牌服飾

圖9 例外品牌服飾

2.1.3 直線美與不規則

從數學角度來理解直線是沒有端點，可以向兩端無限延長，長度無法度量。這與中國傳統文化一致，延綿不斷、川流不息。所以，中國傳統服飾一直延續直線形的外觀，講究曲線和直線之間的協調性，從任何一個角度來看服裝都有著流暢的線條美，大面積的直線與小面積的曲線形成對比，大比例的直線和小面積的曲線同時又形成和諧的視覺感受。

用現代美學的角度來看，直線表示力量、穩定、生氣、剛強。這與中國傳統美學相仿，在服裝上面用大量的直線來傳達這一理念，以衣修身，用服飾來表達君子的氣度。

現代服飾中對于中國傳統元素的應用大多數都是從直線的外輪廓開始,如圖9中所展現出來的剛柔效果，與曲裙頗為相似，大面積的直線與小面積的曲線分割，體現出中國服飾文化中剛柔的對比以及中國文化中太極的印記。

2.2 圖案和裝飾手法的創新

傳統服飾圖案在現代服飾中隨處可見，一個簡單的繡花圖形，一個具有特色的局部裝飾都體現了傳統元素，但是現代服飾需要的更多的是簡潔、大眾。

2.2.1 提煉出抽象寫意的圖案

傳統圖案比起現代圖案更具有一定的象征和寓意。傳統服飾圖案多以具象為主，每一種圖形都有一定的說法，圖案與文化之間銜接緊密，文字與圖形之間直觀性非常強，再結合五行八卦，有著深厚的底蘊與文化涵養。但是傳統圖案也有自身的局限性，風格過于統一，對于現代社會的適應性不夠。

現代設計美學在19世紀之后發生了改變，時尚流行的速度開始加快，圖案的變化也越來越抽象抽象、簡潔呈幾何形態。現代圖案只是一種符號性和增加服裝層次的手法，符號性就如現代設計學中常見的LOGO，這是經過提煉的線條形成的標識。因此，傳統服飾圖案需要經過提煉而形成抽象寫意的新風格。

2.2.2 對于傳統面料工藝的現代創新

傳統面料與工藝受到科技局限，面料大多質地柔軟，基本上都是具備吸濕、透氣性能，服裝面料薄、透、輕。傳統面料這些性能比較適合休閑的款式，現代服飾復雜多變，服裝線條結構變化多，傳統面料已不能滿足要求。化學纖維、合成纖維、各種天然纖維相互之間可以交織成新的纖維面料，傳統麻料容易起皺，現代工藝將麻與化學纖維混紡與棉混紡，提升麻面料本身性質，更能適應現代功能性服裝設計的需求。傳統面料工藝和現代工藝差別也非常大，傳統工藝中有熨燙、縫制、等手法，而現代工藝更加立體，可以彌補和改變服裝造型中的很多不足。

3 傳統服飾適應現代市場的需求

3.1 傳統服飾對于現代審美的適應

不同時期人們對于美的概念不一樣，于是對于美的定義一直在改變，美是時代的產物，更是當下文化和經濟的直接體現。自古以來我們對于美的變化在不同時期表現不同，其中最典型的是唐朝的以胖為美和宋朝的以瘦為美最有對比性，經濟越繁榮，人們對于裝飾感的東西越強調，女性著裝越裸露，服裝面料越輕透。

現代審美意識與審美心理都發生了巨大的變化，對于傳統大眾的乖巧美在當今包容萬象的社會中只符合小部分審美需求。當下社會更傾向于獨特的美，服裝更加商業化，雖然以前每一時期都有流行這一說法，但是現代的流行周期更快，變化更大，主流與非主流之間互相博弈。服裝的變更是我們無法控制的，八九十年代的審美，我們全盤西化，一切以西方服飾審美為主導,我們很少考慮自身的審美需求。現在全球信息共享速度之快超出我們的想象，傳統服飾元素在現代服飾中占據的位置越來越重要，我們如何將自身文化與服飾結合得更好是我國服裝發展的關鍵問題。包容的社會，獨特的審美需求，給予我們傳統服飾最好的展示機會如圖10、11所示。

圖10 例外品牌服飾

圖11 例外品牌服飾

3.2 對于現代生活方式的適應

目前，中國富裕人群數量不斷增長，這一巨大消費群體的花銷集中在箱包、鞋帽、服裝中。隨著新一代年輕人受教育程度提高，多元化文化的共存發展，年輕一代人的消費觀念在批判中變化，對于品牌的意識加強，但是更加追求個性。因此，服裝品牌風格劃分會越來越多，越來越細，越來越小眾。同時伴隨這生活方式的改變，人們更加趨向于自然、舒適的生活方式，以天然原料(絲、棉、麻、毛)為主要用料的服裝越來越收到消費者的認可，也是人們對于返璞歸真生活方式的向往，也是人們對于服裝特定的文化意義和品味的體現。

圖12 居民零售消費指數

大眾服裝消費發展到現在是更加自由、民主化，大眾流行也很難主導整個消費模式。從圖12、圖13中我們可以看出，服裝產業發展進入飽和期，人們對于服裝消費實際需求很大，但是消費比重卻降低，我們要找出新的增長點，服裝的創新設計將會是推動服裝產業進步的重點，服裝創新設計在之前的西化過程中，基本上已經同質化，西方的設計元素屢見不鮮。復古流行近年來一直呈現增長狀態，傳統元素與現代服飾的結合應用是一個關鍵點。尤其是近年來，越來越多的國內設計師走向國外，并占據重要位置，大量的“快時尚品牌”入駐中國，東西方信息資源迅速傳遞，東西方流行設計元素充分融合在一起，這一趨勢已經成為服裝行業的一大特征。

圖13 居民消費價格指數

[1] 孫雯，董利軍.中國傳統服飾文化在現代產品設計中的應用[J].數位時尚(新視覺藝術),2010(1)：24-26.

[2] 諸葛鎧.文明的輪回：中國服飾文化的歷程[M].北京：中國紡織出版社, 2007：52.

[3] 喻琳艷.中國傳統服飾元素的提煉與運用[J].廈門理工學院學報,2009(3)：89-92.

責任編輯：姚文婷

Research on the Re-innovation of Traditional Clothing Design Elements

FANG Xue

(Academy of Fine Arts， Fujian Normal University, Fuzhou 350007, China)

Due to the diversified development of clothing, some big brands are focused on China's clothing design elements. With the development of international trend, many domestic designers pay more and more attention to the exploration and attempt on the innovative design of traditional elements. People′s understanding of the traditional clothing elements becomes more and more broad, rather than the application in the form. This article aims to get some new creations on the integrated application of the inheritance of traditional elements with modern design through the new understandings on the structure, color, fabric and craft of the traditional clothing elements as well as the research on Chinese culture.

traditional clothing; design element; re-innovation

2016-09-25

福建省教育廳社會科學項目(JAS14086)

方雪(1983-)，女，江西南昌人，講師，碩士，主要從事服裝設計研究。

J523.5

A

1009-3907(2017)03-0120-05