曉蘇《推杯換盞》對人性與人情的雙重透視

黃金屏

曉蘇的小說新作《推杯換盞》，載《作家》2017年第1期，敘述的是一個極其簡單的故事。只有兩個人物，情節就是兩個同村的男人完成了各自的內心獨白之后，一起喝酒。而場景僅僅是“那場雪，真他媽下得大”的屋里屋外。而這么常見的環境，這么簡單的情節，這么平凡的人物，卻使作品的厚度非凡。

兩個出場的人物，一個叫陶貴，一個叫王羊。他們內心糾結的共同點是：那個名叫毛英的女人“跟別人跑毬掉了”。這個沒有正面出場的女人毛英，按正統的說法，是陶貴的妻子，是王羊的情人，按當事人的說法，是陶貴的老婆，是王羊的皮絆。陶貴是早就知道她給自己戴了綠帽子；而王羊卻是突然知道他給自己戴了綠帽子。一個兩次“打皮絆”（雅稱“出軌”）的女人，豈不很壞，很可恨嗎？不！這兩個男人都喜歡她，思念她，擔心她，絲毫不覺得她可恨，甚至連可惡的感覺都沒有還。并且，讀完小說的讀者也大多認同他們的感受。這就是作家以其深厚的生活功底，和對底層人群的深切理解，并用質樸的敘述語言和極具個性的人物語言，使作品中的三個人物形象鮮活靈動，搖曳多姿，激起讀者的強烈共鳴。

這個叫毛英的女人，沒有在作品中正面出場，只是從兩個男人的內心獨白中，跳到紙面。動作簡單，只言片語。連一個正面的亮相都沒有。按理說，這個惹男人喜歡的女人，作者會對她的面容作精心特寫，對其身姿作煽情的描繪。而曉蘇的處理不雕不琢，有意忽略。整篇沒見一絲妖艷動人的描寫。在老公心目中，她只是個“勤勞，靈活，顧家，長得富態”的老婆；在情人眼里，她只是個“能把素菜弄出葷菜味道”的女人。她在整個故事中，只是由別人轉述了她的三兩句話。第一次是王羊調戲她時，她用手擋住，提了一個條件，給她加工資。為的是給老公蓋房子。到最后，王羊真的心甘情愿地幫陶貴蓋起了樓房。第二次說話是在王羊的舊屋被火燒后，毛英給他跪下，求他不去報案。并答應隨他出門打工，掙錢幫王羊修房子。王羊不答應她就不起來。這次是為了保護自己的老公。也是為了王羊的房子，才跟王羊出去的。哪怕老公認為她是私奔了，她也沒有解釋的語言。到達礦井后，也是為了錢---為了早點給王羊修房子的錢，背著當時的假老公王羊，留在了煤洞“洞長”的房間里。讀到這里，假使我們讀者覺得這是個荒唐、不自重的女人，那就辜負了作家理解人性，剖析人性的良苦用心和獨到功力了。

我們再來看作為情敵的兩個男人，他們交替進行內心獨白，和最后的互相傾吐，使作品的結構出現了喜劇性的轉換。又使簡單故事的豐厚內容噴涌而出。他們曾互相指著鼻子，你罵他是“狗日的”，他罵你是“王八蛋”，還時不時帶著“毬”字講狠話。但讀完全篇，我們無法對他們下一個好或壞的結論。他們在作家的筆下，是一個立體的“人”。陶貴貪財，王羊貪色。從道德層面看，王羊不正；從法律層面看，陶貴無知。但是，當帶他老婆跑毬掉了的王羊在雪地求救時，陶貴還是接納了他。當王羊知道自己傷害了陶貴時，最后答應幫陶貴去找回老婆。他們都有自己的人性弱點和人之良知。直至兩人互相感到后悔，互相表示諒解，互相酒后吐真言---吐得酸楚，悲涼，凄苦。隨之“嚎啕大哭，淚流滿面”。直到把一壺酒喝得一干二凈才停毬下來，“都醉成了兩堆爛泥”。這是小說的高潮，是兩個男人的真情流露，是酣暢淋漓的內心宣泄。兩個粗人此時也到達了李太白“陶然共忘機”的境界。

小說的結局也實在高明。陶貴說，我要趕在過年之前把毛英找回來。王羊說，我陪你去。這是何等美好而微妙的結局！王羊陪同---抑或說幫助陶貴找回老婆，這是毛英最好的歸宿。她是跟兩個男人“有感情”的女人，是被他們愛著并理解的女人。作家給讀者留下的藝術空白是：她會回來嗎？但愿如此！

當然，毛英回來也罷，不回也罷；我們對她的為人譴責也罷，同情也罷，點贊也罷，有一點是容易讓我們掩卷而想到的：如果她的家鄉，在國家精準扶貧的大背景下，有一個或工或農或旅游開發的項目，男人和女人都不需去礦上打工，在家鄉有事做，有房住，陪伴老小其樂融融，會不會有這些酸楚難堪的故事發生呢？

作家顯然是接地氣而有良知的，他以獨特的視角觀察底層民眾，為他們敘說，為他們代言，為他們呼喊：春風早度玉門關！

（作者單位：湖北省洪湖市教育局）