淺析動畫電影數(shù)字聲音的制作

□郭 媛

淺析動畫電影數(shù)字聲音的制作

□郭 媛

本文通過分析數(shù)字聲音技術(shù)與影視藝術(shù)的關(guān)系，探討我國在影視劇制作時，語言、音樂、音效在數(shù)字聲音藝術(shù)的獨特作用，同時以動畫電影《大魚海棠》為例，展開具體分析和總結(jié)歸納，以期在數(shù)字聲音制作中更好地把握語言、音樂、數(shù)字聲音的實際應(yīng)用。

數(shù)字聲音；配音；音樂；音效制作

1877年，享譽全球的發(fā)明大王愛迪生發(fā)明了一臺“會說話的機器”，錄音技術(shù)也由此誕生，通過藝術(shù)家的應(yīng)用和不斷積累，極大地推進了音樂、舞蹈等藝術(shù)門類的發(fā)展和繁榮。1900年，世界上第一部有聲電影在巴黎上映，到1930年，有聲電影在全世界得到了普及。從此，聲音與畫面在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中不可分離，共同構(gòu)成一部影視作品的基本要素。

因有聲電影的誕生，美國好萊塢成為全球最有影響力的文化和商業(yè)中心之一。隨著錄音技術(shù)的不斷進步和數(shù)字音樂的興起，音效師可以根據(jù)影片的實際需要，創(chuàng)造出現(xiàn)實中不存在的聲音，以烘托藝術(shù)作品的情景和氛圍。特別是在科幻、災(zāi)難片中，數(shù)字聲音技術(shù)的應(yīng)用更為廣泛。一部完整的影片，其聲音主要由三方面構(gòu)成，即語言、音樂、音效。

2016年，中國影壇上映了一部中國文化元素鮮明的動畫電影《大魚海棠》，因它的畫面、音樂、配音都幾近完美，受到眾多觀眾的認可，被視為中國動畫電影中的經(jīng)典。筆者通過與本片混音師周天澈先生的切磋與溝通，了解到這部片子關(guān)于聲音設(shè)計方面的背景，故以《大魚海棠》影片為例，分析聲音技術(shù)在發(fā)明了一百多年之后，是如何在現(xiàn)代影片中加以運用的。

一、人物對白設(shè)計

語言是影片角色塑造特定形象的重要手段，主要包括對白、旁白和解說詞。

對白在絕大多數(shù)影片中占比最高，多由演員在拍攝現(xiàn)場的擬定情景中同步道出，或是后期根據(jù)畫面在錄音棚里配音完成。影片《大魚海棠》在后期配音中，對白配音被視為是十分重要的環(huán)節(jié)，影片將語言、聲音、音效根據(jù)角色的性格特點以及故事情節(jié)的發(fā)展，都做了綜合設(shè)計，配音演員聲線的選擇極為講究，有多位重量級的配音演員參與其中，形成影片強大的“音浪”，許多對白給觀眾留下了深刻印象，成為經(jīng)典。

片中女主角“椿”的配音演員季冠霖，曾為近百部譯制片配音，憑借電影《張大千》中的出色表現(xiàn)，成為影視界優(yōu)秀的一線配音演員。椿在片中深情款款的那句“從認識你，到跟你性命相連，我從未后悔過”，給人一種夢中情人在側(cè)的感動。音效師為這句話做了延時效果處理，更增添了角色纏綿悱惻、意猶未盡的感人效果。男主角“鯤”是一個善良、正直又非常有愛心的人物形象，導(dǎo)演選擇許魏洲為其配音，由于試音時許魏洲積極、陽光的心態(tài)和隨性自然的口吻，這些特質(zhì)非常符合劇中鯤的人物形象設(shè)置。雖然許魏洲第一次擔任動畫配音，但觀眾對他的配音表現(xiàn)，給予了高度的認同。

后期配音中，根據(jù)劇情模擬復(fù)雜的環(huán)境聲音，使畫面具有匹配的空間感，是數(shù)字音樂制作的又一重要環(huán)節(jié)。在影片《大魚海棠》中，有多段土樓中人物的大聲對話，混音師在人聲中加入了大廳類型的混響，配合較長的混響時間和多重延時效果，模仿出土樓這種特殊建筑結(jié)構(gòu)中的聲學(xué)特點；又如影片中人物在水里的對白，混音師將人物對白里中高頻段頻率降低，保留一部分中低頻段的聲音，模仿我們從水中聽到聲音的特點，達到一種現(xiàn)場真實感。

其它常見環(huán)境模擬還包括聲音遠近的處理、左右聲像的處理等。聲音的遠近變化，是配音演員配音時，根據(jù)畫面和劇情需要，通過不斷改變聲源與話筒的距離，從而模擬出聲音的遠近變化。在后期制作時，混音師會將聲源與畫面中心的距離逐漸加大，同時降低高頻，實現(xiàn)模仿現(xiàn)實生活中遠距離聲音的高頻衰減現(xiàn)象。影片中出現(xiàn)了大量的聲音從畫面一側(cè)到另一側(cè)的效果處理，即聲像處理，是混音師通過后期的聲像自動化插件，根據(jù)畫面模擬出我們現(xiàn)實生活中感受到的聲音位置的變化。

二、電影音樂創(chuàng)作

每個藝術(shù)作品，總要說明一個問題，表達一些看法，而音樂作為一種藝術(shù)形式，表現(xiàn)力極強，帶有濃重的情緒色彩，同樣具有表達主題思想的能力。音樂音響在影視類作品中對主題描述、渲染氣氛、烘托情緒、刻畫形象、突出主體等幾個方面都具有十分重要的作用。

電影的質(zhì)量和原聲音樂的選?。ㄖ谱鳎┦浅烧鹊摹，F(xiàn)今基本不存在電影一塌糊涂但原聲音樂好得驚人的事，道理極為簡單，不好好做電影的人也不會好好做音樂?！洞篝~海棠》原聲音樂里主要的三首歌曲全部原創(chuàng)，除了最后公開的《湫兮如風》低調(diào)些，前兩首都在聲音運用上，有著很強的主題描述作用。周深唱得深情婉約，一開腔，古風乍起，且凄且美，如泣如訴，對劇情的烘托恰到好處?！翱春Ｌ煲簧?，聽風起雨落，執(zhí)子手吹散蒼茫茫煙波，大魚的翅膀，已經(jīng)太遼闊，我松開時間的繩索”，不到五十字的歌詞，風雨欲來摧心肝，電影畫面如在眼前。

影片的主題曲《在這個世界相遇》出現(xiàn)在片尾，歌曲的旋律連貫性很強，意境平緩，如清風徐來，即使去掉人聲也能作為一首完整的純音樂樂曲欣賞。制作手法雖以古風為主，但其中不乏數(shù)字音樂的配器加入，使得整個音樂雖然保有古樸的意境，但不會給人以老套、過時之感。合格的配樂只能起到渲染和修飾劇情的作用，而優(yōu)秀的配樂可以直接把觀眾帶入作品的世界。主題曲《在這個世界相遇》的伴奏，使用的樂器以鋼琴為主，管弦為輔，與人聲相和時，多為管弦抒情，而前奏、間奏與收尾則用鋼琴勾勒出主旋律。

筆者認為《在這個世界相遇》作曲最出彩的兩個部分，一是在第二段副歌結(jié)束后，間奏銜接得極美，剛好把歌詞與旋律所傳達出的情感推向節(jié)奏的高潮。二是人聲哼唱前幾秒的留白，把情緒渲染到一個極致的臨界，在哼唱開始后便如同泄洪般凄絕而婉轉(zhuǎn)地傾瀉而出，此曲運用的樂器種類較少，旋律更加傳統(tǒng)而純凈。歌曲帶給聽者的情感表達，是角色在壓抑的環(huán)境里用救贖與愛改變世界后，仍舊發(fā)現(xiàn)無法逃離宿命輪回的悲傷，基調(diào)介于哀婉與悲怮之間。音樂側(cè)重用含蓄的手法烘托出劇情與角色的心境成長，以主要角色的成長與輪回來側(cè)面烘托對命運以及對所處時代背景的無奈。此曲在影片的最后出現(xiàn)，配合劇情，襯托起整個影片的高潮部分，讓觀眾的情緒達到最飽滿的狀態(tài)。

三、影片的音效運用

影片中的音效，也叫動效設(shè)計，屬電影錄音學(xué)范疇，是為了配合影片的場景需求和情緒起伏變化而制作的聲音，簡言之，是各種動作的聲音效果，又被稱為擬聲。例如電影里萬馬奔騰、打雷下雨、拳打腳踢、恐龍怒吼等生動的聲音，都是動效師后期制作出來的。

《大魚海棠》作為一部神話主題色彩的動畫作品，其動效大概可分為兩類，一類是我們現(xiàn)實生活中真實存在的，如馬蹄聲、鞭炮聲、風雨聲等，這類聲音可以通過音效師的精心設(shè)計，通過技術(shù)手段和豐富的想象力及對聲音精準的把控能力，在錄音棚中復(fù)制出來。如下雨聲，通常是用油炸蠶豆的方法來還原聲音。另外一類則是在真實生活中不存在的聲音，如天雷聲、龍嘯聲、水龍卷聲等。這種虛擬的非真實音效，根據(jù)其音頻屬性，大致有兩種制作方式。第一種音效，雖然是虛擬的，但它是來源于生活中的。比如影片中主人公椿第一次到靈婆的住處，打開大門的門鎖是一個豬頭，門鎖的聲音雖然聽起來像豬的聲音，但是為了影片氛圍的需要，聲音設(shè)計者制作這個聲音時低頻更加突出，高頻的泛音也更加豐富，強化了空靈的效果，使得觀眾不需要特意用眼睛去觀察，就知道這個聲音是來自另外一個空間。另一種音效，則是完全不存在于現(xiàn)實生活中的，憑借音效師根據(jù)影片需要而設(shè)計的聲音，此類音效在影片中層出不窮，比如旁白的背景音，以此來營造一種或神秘、或詭異的氣氛。這種聲音完全靠數(shù)字合成器制作，音效師把構(gòu)成聲音的最基本的波形，如三角波、方波等，通過編碼形成不同振幅、波長和速率的組合，進而形成特殊的聲音效果。

四、結(jié)語

電影《大魚海棠》在數(shù)字聲音制作上，幾乎已達到國內(nèi)最先進的水平，我們通過對《大魚海棠》的對白、音樂、音效三個方面的簡要分析，幫助讀者了解一部影視作品中聲音的構(gòu)成、產(chǎn)生的方式和使用方法，更好地理解數(shù)字音樂制作在一部優(yōu)秀的影片中所發(fā)揮的獨特作用。

1.周曉東.錄音工程師手冊[M].北京:中國廣播電視出版社,2006.

（作者單位：河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）