淺析《西西里的美麗傳說》中主觀鏡頭的作用

□ 段婷婷

淺析《西西里的美麗傳說》中主觀鏡頭的作用

□ 段婷婷

電影《西西里的美麗傳說》通過出色的視聽語言、獨特的敘事視角講述了處于性懵懂期的少年遇到性感女子瑪蓮娜，并親眼見證其悲慘命運的故事。影片以小雷納多的第一人稱視角切入，運用大量的主觀鏡頭來揭示主人公的內心情感，推動故事情節發展，滿足觀眾的好奇心。

《西西里的美麗傳說》；主觀鏡頭；作用

電影《西西里的美麗傳說》是意大利導演朱塞佩·托納托雷拍攝的繼《天堂電影院》《海上鋼琴師》之后“尋找三部曲”的第三曲。影片以小雷納多的視角，通過反映一個孩子成長為一個男人的過程，真實記錄美艷女子瑪蓮娜被迫一步步走向沉淪的悲劇故事。該片延續了托納托雷一貫的懷舊、傳奇、唯美的風格，以主觀性的視角切入，大量運用主觀鏡頭，引導觀眾介入劇情，給觀眾帶來一種別樣的觀影體驗。

一、主觀鏡頭的概念

鏡頭，是構成電影的最基本單位。從視角上區分，又分為客觀鏡頭和主觀鏡頭兩種。客觀鏡頭，即從中立的態度來敘述和表現的鏡頭。主觀鏡頭，是電影所獨有的詞匯，它是以影片中畫面主體的視點來敘述和表現的鏡頭?！爸饔^鏡頭是一種模擬畫面主體（可以是人、動物、植物和一切運動物體）的視點和視覺印象進行拍攝、表示片中角色觀點的鏡頭。①它使“我們的眼睛與劇中人的眼睛合而為一，于是雙方的感情也就合而為一了”②。主觀鏡頭通常也用于表現人物的幻覺、夢幻、情緒等，它讓觀眾從劇中人的視角，來體味其經歷、感情和行為。與客觀鏡頭的客觀紀實性相比，主觀鏡頭追求的往往是非比尋常、出人意料的視覺效果，從而對觀眾的感官甚至心理造成一定的沖擊。

二、主觀鏡頭在影片中的作用

（一）將觀眾的欲望縫合到電影中，滿足觀眾好奇心

從開篇男主角雷納多的獨白中，我們不難看出，全片是以男主角雷納多的視角展開敘事的，淡淡的回憶配合著唯美的影像逐漸劃入觀眾心中。于是，伴隨著敘事者“我”的講述，我們一同進入到小雷納多那充滿了刺激、浪漫、深刻而又沉痛的成長之路。在畫面里，眾人眼中的瑪蓮娜是虛偽、骯臟的，而透過小雷納多的眼睛，我們看到的瑪蓮娜是神秘的、美艷的、忠貞的，同時也是冷漠的、少言寡語的。這在觀眾的心理上造成了強烈的反差，也讓我們對瑪蓮娜的處境更加同情，從而對西西里的居民更加憎恨。而小雷納多對瑪蓮娜的一步步深入了解，正是通過他對瑪蓮娜多次的偷窺行為來完成的。在影片中，導演運用了大量的主觀鏡頭來表現小雷納多對瑪蓮娜的窺視，這種窺視既滿足了主人公自我的好奇心，同時也滿足了觀眾的好奇心。從另一個角度看，影片正是通過主觀鏡頭將人類最原始的偷窺欲望縫合到影片中，主角即觀眾，主角對瑪萊娜的窺視，就像觀眾自身在偷窺瑪蓮娜一樣，讓觀眾經歷了平時生活中難以感受的窺視的快感。

片中有幾處小雷納多在窗外窺視瑪蓮娜的場景。如在影片13分鐘左右，小雷納多第一次來到瑪蓮娜家的窗戶外進行偷窺。導演先用一個客觀鏡頭拍攝雷納多的眼睛特寫，交代偷窺的主體，即“誰在看”；接著，運用主觀鏡頭模擬雷納多的眼睛進行觀察搜尋，交代雷納多所窺之物，即“看到了什么”，這是典型的一組正反打鏡頭。導演通過這幾組正反打鏡頭交代了整個偷窺過程，主觀鏡頭的運用更讓觀眾與雷納多合二為一，滿足了觀眾的偷窺欲和好奇心。

（二）推動劇情發展

在劇情發展中，主人公在不經意間看到的畫面內容往往成為故事向前發展的重要因素，給觀眾交代重要信息，推動劇情發展。因此，劇中角色的主觀鏡頭不可或缺。如雷納多的第一次窺視，主觀鏡頭的使用在滿足觀眾好奇心的同時，還給觀眾提供了更多的信息：瑪蓮娜那絕美外表下的落寞表情以及她身后與身著軍裝丈夫的合照，都向觀眾透露著瑪蓮娜對參軍丈夫的深切思念，也預示著一個獨居美艷女人悲慘的未來。

再如，丈夫“陣亡”的消息傳來，瑪蓮娜轉眼中變成了一名寡婦。亂世中，性感而無助的瑪蓮娜始終處在小鎮中的流言里。為了生存，孤立無援的她逐漸向命運妥協，用肉體向給予她食物的男人以回報?，斏從葟膶φ煞虻膼叟c思念到被生活所迫無奈出賣肉體，再到最后淪為妓女，成為德軍的玩物，她的每一步轉變，我們都是通過小雷納多的窺視中得到的。

在小雷納多的視角中，瑪蓮娜是“美”的化身。她完美的曲線滿足了小雷納多對于女性的一切幻想。也正是從小雷納多的視線里，讓觀眾看到了不同于小鎮居民眼中的瑪蓮娜，讓我們看到了一個善良、對愛情忠貞的單純女子。導演通過不同視角，勾勒出一個鮮活飽滿的瑪蓮娜形象，而小雷納多的主觀鏡頭成為影片交代故事情節的關鍵所在。

（三）刻畫人物心理

人物內心情感的展現是塑造人物形象的關鍵，因此，如何建構主人公復雜、微妙的內心世界，是影片不容錯過的精彩。在影片中，導演往往借助主觀鏡頭展現人物的幻覺、幻聽、想象，以表現人物的內心世界?！段魑骼锏拿利悅髡f》展示的是一個正處在性啟蒙階段的男孩子暗戀成熟性感女子的故事。片中男主角以一個窺視者的角色在默默觀察女主角，他們之間幾乎沒有任何的對話與交流，因此，導演大量運用了男主角的主觀鏡頭，讓小雷納多幻化成電影中的英雄，從人猿泰山、角斗士，到后來的美國大兵、牛仔等，來表現男主角對于女主角那熱烈而懵懂的愛戀和保護欲，這也是該片最為精妙的地方所在。

1.對瑪蓮娜念念不忘的小雷納多翹課來到瑪蓮娜的家門前癡癡守望。這時，穿著性感的瑪蓮娜打開門，呼喚他去幫她買香煙，當他抬頭望向瑪蓮娜的時候，鏡頭一轉，又回到了他在瑪蓮娜家門口守候的畫面，原來這只是小雷納多的幻想。導演通過主觀鏡頭展現小雷納多的幻想，刻畫出他渴望被心愛之人關注的心理。

2.小雷納多拿著望遠鏡在瑪蓮娜的院子外偷窺，剛洗完頭發的瑪蓮娜躺在椅子上讀丈夫從遠方寄來的信，頭發上的水珠一滴滴往下掉落。這時，小雷納多幻想自己躺在瑪蓮娜身后開心地吞下頭發上滴落的水珠。這個主觀鏡頭表現了小雷納多對于瑪蓮娜強烈的渴望和濃烈的愛欲——瑪蓮娜身上的每一部分都令他著迷，包括她秀發上滴下的水珠。

3.小雷納多躺在床上邊聽瑪蓮娜最喜愛的音樂邊看色情書。這時，書上的內容逐漸變成瑪蓮娜的裸體形象。接著，瑪蓮娜推開房門來到了她的房間，她慢慢褪去衣物，露出性感的胴體。這個幻想表露出青春期少年對成熟女人瑪蓮娜身體的一種好奇和渴望。

4.瑪蓮娜丈夫“陣亡”的消息傳來時，瑪蓮娜傷心欲絕地躺在床上哭泣。這時，小雷納多來到她的床邊，愛惜地拭去她的眼淚、親吻她的嘴唇，并許下永遠陪伴在她身邊的諾言。這個主觀幻想鏡頭揭示了男主人公對女主人公的憐惜，表露出男主人公想快快長大照顧女主人公的迫切心理。

5.在一次跟蹤中，小雷納多看到瑪蓮娜進入到一個男人的房間。他非常傷心，以為瑪蓮娜背叛了自己。當他在電影院看電影時，電影中的男女主角幻化成了自己和瑪蓮娜。他對她說“你對我不忠”，并惡狠狠地扇了她一巴掌。從這個主觀鏡頭可以看出小雷納多對瑪蓮娜已經以“愛人”自居，對她的“不忠”表示很不開心。

6.教室里，老師正在上課。小雷納多在課桌上寫著給瑪蓮娜的信。下一個鏡頭，上課的老師變成了瑪蓮娜的模樣，小雷納多癡癡地看著她，問她：你是真的要結婚了嗎？這個主觀鏡頭表露出雷納多對許久不見的瑪蓮娜深深的思念之情，也透露出他對瑪蓮娜即將嫁給齷齪律師的焦慮與不悅。

7.看到被生活所迫無奈成為妓女的瑪蓮娜，小雷納多幻想她是被吊在鐵柱上等待被火燒的無助少女，自己則成為從天而降的大兵，把試圖傷害瑪蓮娜的人們全部殺光。這個英雄救美的幻想畫面表現的是小雷納多對于瑪蓮娜的一種保護欲，他想要保護瑪蓮娜免受人們的傷害，拯救正在一步步走向沉淪的瑪蓮娜。

粗略統計，導演在影片中大大小小用了將近十二組主觀鏡頭來表現男主人公的幻想，以體現男主角對于瑪蓮娜的愛和欲望。

三、結語

濃郁的懷舊氛圍、精妙的鏡頭調度、煽情的背景音樂、第一人稱的敘述等，使電影《西西里的美麗傳說》成為世界影史上的一部經典之作，主觀鏡頭的大量運用也彰顯了托納托雷影片的個人風格?，斏從鹊拿朗挂粋€男孩成長為一個男人，瑪蓮娜的美也為自己帶來了厄運。“怪你過分美麗”，美其實無錯，錯只錯在人們對于美的誤解和傷害。

注釋：

①吳曉麟,劉馳.新奇的視界——不容忽視的主觀鏡頭[J].東南傳播,2007(03):131-132.

②[匈]貝拉·巴拉茲著.何力譯.電影美學[M].北京:中國電影出版社,1986:85.

(作者單位：湖北科技學院)

校級培育項目“‘語-圖’互文模式在廣播電視編導專業教學中的實際應用”(編號：2016-XC-020)。