淺析情感故事類(lèi)電視專(zhuān)題的策劃與制作

□ 韓佳璽

淺析情感故事類(lèi)電視專(zhuān)題的策劃與制作

□ 韓佳璽

在情感故事類(lèi)電視專(zhuān)題節(jié)目越來(lái)越多的今天，觀眾出于審美疲勞的緣故也變得越來(lái)越挑剔，對(duì)于節(jié)目的要求也越來(lái)越高。本文從策劃、取材、攝制、制作等方面入手，深入分析情感故事類(lèi)電視節(jié)目能打動(dòng)觀眾的因素，并就如何制作引發(fā)觀眾情感共鳴的節(jié)目提出了一些建議。

情感故事；電視專(zhuān)題；策劃；制作

我國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化從20世紀(jì)90年代開(kāi)始獲得了飛速的發(fā)展，人民的物質(zhì)生活水平得到了長(zhǎng)足的提高，對(duì)精神生活的追求開(kāi)始成為普通百姓工作之余日常生活的主旋律。情感故事類(lèi)電視節(jié)目主要以普通人日常生活中的瑣事為鋪墊，展開(kāi)各種各樣普通人日常生活中遇到的矛盾與問(wèn)題，極易引起觀眾的心理共鳴，滿(mǎn)足了觀眾的精神生活需求，受到觀眾的喜愛(ài)。隨著電視媒體的不斷發(fā)展，各種同類(lèi)節(jié)目層出不窮，競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，各大電視臺(tái)為追求高收視率各種手段無(wú)所不用其極。同質(zhì)和低俗的節(jié)目充斥各大熒屏，節(jié)目的整體品位和格調(diào)一降再降，觀眾對(duì)此類(lèi)節(jié)目也失去了新鮮感，心生厭煩。例如邀請(qǐng)不具備主持專(zhuān)業(yè)資格能力的跨行業(yè)名人明星作為主持嘉賓、編造故事情節(jié)、刻意引導(dǎo)觀眾情緒引發(fā)爭(zhēng)議、選材大同小異沒(méi)有創(chuàng)新、炒作邊緣性題材等等，忽略了節(jié)目本身的質(zhì)量，使觀眾逐漸對(duì)節(jié)目失去興趣。

一、情感節(jié)目怎樣打動(dòng)觀眾

（一）取材真實(shí)

在當(dāng)下商業(yè)消費(fèi)文化主導(dǎo)的制作理念下，因節(jié)目的收視率壓力，制作方為了吸引觀眾眼球，取得較好的經(jīng)濟(jì)利益，從情感撫慰轉(zhuǎn)向了煽情、濫情，在敘述當(dāng)事人情感故事時(shí)出現(xiàn)了偏離，情感故事的真實(shí)性出現(xiàn)缺失。觀眾喜愛(ài)觀看情感故事類(lèi)節(jié)目，是因?yàn)樵擃?lèi)節(jié)目的取材貼近百姓日常生活，可以說(shuō)是部分觀眾真實(shí)生活的縮影，容易引發(fā)觀眾的認(rèn)可和共鳴，一旦取材脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，盲目地跟風(fēng)抄襲，會(huì)使節(jié)目有明顯的編造痕跡。例如在科技高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，現(xiàn)代化的交通和通訊方式早已在我國(guó)絕大部分地區(qū)普及，此時(shí)還制作出諸如“一封家書(shū)”之類(lèi)的題材節(jié)目，明顯與時(shí)代背景脫節(jié)，觀眾會(huì)有強(qiáng)烈的被愚弄感（部分地區(qū)的極端特殊情況除外），本來(lái)是屬于新聞采訪(fǎng)情感寫(xiě)實(shí)類(lèi)節(jié)目，變成了按照編排好的劇本“演戲”，節(jié)目失去了本身的意義。

（二）抓取戲劇化的矛盾沖突

戲劇化的矛盾沖突展現(xiàn)是情感故事類(lèi)節(jié)目的高潮所在，在攝制和制作過(guò)程中，需要合理地安排所有矛盾爆發(fā)的節(jié)奏，讓觀眾有興奮感和刺激感，并且期待故事的后續(xù)發(fā)展，留下懸念，保證節(jié)目質(zhì)量。但是在抓取矛盾沖突時(shí)，不能為了起到戲劇化效果而刻意編排本不存在的矛盾沖突，使故事脫離實(shí)際。在向觀眾展示戲劇化的矛盾沖突時(shí)，還要注意當(dāng)事人采取的語(yǔ)言或行為是否存在會(huì)引起觀眾不適感以及負(fù)面價(jià)值取向的情況，尤其是爭(zhēng)吵和打罵的鏡頭，需要適當(dāng)?shù)丶右约糨嫞捎闷渌绞竭M(jìn)行敘述，避免造成錯(cuò)誤的價(jià)值觀導(dǎo)向。

（三）具備波瀾起伏的故事情節(jié)

在挖掘節(jié)目題材時(shí)，節(jié)目制作組應(yīng)當(dāng)深入挖掘事件的每一個(gè)細(xì)節(jié)以及相關(guān)延展方向，將故事的曲折性充分展示給觀眾，而不是平鋪直敘地報(bào)道。每一個(gè)情感故事的主角所遭遇的事件和矛盾都不可能是完全相同的，把握好事件的細(xì)節(jié)，將故事情節(jié)充分整理疏導(dǎo)，令故事具備波瀾起伏的生動(dòng)情節(jié)，除了更好地渲染節(jié)目效果以外，也讓觀眾能有新鮮感和獵奇感，不至于千篇一律，顯得所有的情感電視節(jié)目來(lái)來(lái)回回就是那么幾個(gè)套路，毫無(wú)誠(chéng)意。

（四）放大渲染的情感共鳴

當(dāng)觀眾被戲劇化的矛盾沖突和跌宕起伏的故事情節(jié)所深深吸引住后，情感渲染喚起觀眾共鳴是很輕易的事情，適當(dāng)?shù)夭捎锰囟ǖ沫h(huán)境取景反襯，鏡頭角度拉伸或特寫(xiě)、背景音樂(lè)的氣氛烘托等都是比較常見(jiàn)的情感渲染手法。但優(yōu)秀的情感故事節(jié)目對(duì)觀眾感情的渲染應(yīng)該更多的是采用真情實(shí)感的流露來(lái)感動(dòng)觀眾，讓觀眾為故事情節(jié)或人物本身感到動(dòng)容，而不是采用一些編排的“哭戲演員”來(lái)利用觀眾的從眾心理以淚制淚。

二、當(dāng)前情感故事節(jié)目所存在的弊病

（一）故弄玄虛

現(xiàn)今各種情感故事類(lèi)電視欄目層出不窮，雖然豐富多彩、各有特色，但也不乏有部分欄目為了迎合觀眾和提高收視率而“故弄玄虛”。動(dòng)輒以一些聳人聽(tīng)聞的詞匯來(lái)為節(jié)目安插標(biāo)題，結(jié)果節(jié)目?jī)?nèi)容僅僅是一些平淡無(wú)奇的通俗情節(jié)，讓觀眾感受如同吞了蒼蠅般難受。在題材的選取上，頻頻采用一些違背常理的奇聞怪事，刻意利用音效、特技等營(yíng)造本來(lái)不存在的怪異場(chǎng)景，將本來(lái)很簡(jiǎn)單甚至十分荒唐的小事弄成懸疑電影一般，觀眾從頭到尾不知所云，最終生出反感厭惡的情緒。

（二）編造情節(jié)

有的節(jié)目為了博取收視率，將采訪(fǎng)對(duì)象所經(jīng)歷的故事情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)改編，加入大量虛構(gòu)捏造的矛盾沖突，讓本來(lái)貼近生活的情感故事采訪(fǎng)成為了經(jīng)過(guò)藝術(shù)手法夸大的影視節(jié)目。比如本來(lái)只是夫妻矛盾引發(fā)的情感事件，節(jié)目制作組覺(jué)得故事不夠吸引，于是編排植入其他矛盾沖突，結(jié)果一時(shí)間婆媳矛盾、子女矛盾、鄰里矛盾、社會(huì)矛盾一股腦地全部涌現(xiàn)在同一個(gè)主人公身上，雖然令節(jié)目變得非常有看點(diǎn)，但是明顯脫離實(shí)際，觀眾完全把節(jié)目當(dāng)作電影來(lái)欣賞，失去了情感故事電視專(zhuān)題節(jié)目本身的意義。

（三）情感綁架

適當(dāng)?shù)那楦袖秩竟倘豢梢云鸬绞骨楦泄适律A的效果，但是很多節(jié)目尤其是在演播室內(nèi)攝制的情感類(lèi)節(jié)目對(duì)于煽情的把控失去了應(yīng)有的準(zhǔn)則，不再是以故事人物的真實(shí)情感來(lái)感動(dòng)觀眾，而是使用悲情音樂(lè)、主角、主持人及觀眾席“無(wú)法克制”的眼淚來(lái)烘托悲劇氛圍，有時(shí)甚至主角連事件來(lái)龍去脈都還沒(méi)有交代清楚就開(kāi)始催淚，營(yíng)造出一種“此處應(yīng)有哭聲”的場(chǎng)景，讓一些本來(lái)稀松平常的小事強(qiáng)行上升到感人肺腑的高度，綁架觀眾情感，待觀眾緩過(guò)神來(lái)仔細(xì)琢磨事件本身才發(fā)現(xiàn)自己似乎又被欺騙了，最終導(dǎo)致觀眾流失。

（四）取材低俗

情感故事類(lèi)電視專(zhuān)題節(jié)目的受眾是人，它所取材的新聞內(nèi)容反映的也是人，在當(dāng)今社會(huì)物質(zhì)生活越來(lái)越繁榮的同時(shí)，電視熒屏上則更加呼喚具有人文關(guān)懷精神的電視作品。然而為了博取關(guān)注提升收視率，一些節(jié)目在故事的取材方面逐漸偏離軌道，錄制例如兇殺嫌犯、賣(mài)淫女、吸毒者、艾滋病患者、同性戀、變性人等處于社會(huì)灰暗面的人物事跡，這類(lèi)題材固然能極大地吸引部分觀眾的好奇心，但是既不能宣揚(yáng)任何正面精神能量，也沒(méi)有任何教育意義，甚至令觀眾在觀看過(guò)后產(chǎn)生心理不適感。另外，對(duì)于事件主角來(lái)說(shuō)，灰色故事線(xiàn)的挖掘，與其說(shuō)是采訪(fǎng)，更不如說(shuō)是揭人瘡疤，這類(lèi)低俗取材不僅對(duì)當(dāng)事人不尊重，也是對(duì)觀眾的不尊重。

三、節(jié)目攝制過(guò)程中取材的要素

（一）表情抓取

人物表情可以為我們提供情感狀態(tài)、心態(tài)、意圖等線(xiàn)索，對(duì)于事件相關(guān)人物的表情抓取就是對(duì)其心理情感的表述，喜怒哀樂(lè)愁，全在人物的表情和眼神當(dāng)中。在情感故事節(jié)目錄制過(guò)程中，人物表情的抓取是相當(dāng)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，在主持人與當(dāng)事人交流的過(guò)程中，面對(duì)主持人的一些提問(wèn)，當(dāng)事人展現(xiàn)出的表情，就是表現(xiàn)了他對(duì)該事件矛盾的感受或態(tài)度，及時(shí)捕捉這些畫(huà)面，在與觀眾的情感交流上能起到關(guān)鍵作用。

（二）環(huán)境變化

隨著故事情節(jié)的跟進(jìn)，周?chē)h(huán)境的變化也應(yīng)該廣泛抓拍，尤其是當(dāng)表現(xiàn)回憶往事的鏡頭時(shí)，采用空鏡頭能起到極好的鋪墊效果，比如路邊的一朵花、門(mén)前的老樹(shù)、車(chē)水馬龍的街道、晝夜交替的天空等等，配合后期特效剪輯，能起到蒙太奇式的比喻效果。還有一些需要情景再現(xiàn)的情況，事發(fā)地點(diǎn)的周遭環(huán)境也是必備的素材之一。

（三）關(guān)鍵道具的特寫(xiě)

情感故事中所提到的關(guān)鍵性道具必須要給予特寫(xiě)鏡頭，常見(jiàn)的如反襯夫妻矛盾的婚紗照、反映親子隔閡的房門(mén)、表現(xiàn)鄰里矛盾的圍墻等等，一個(gè)極具代表性的道具往往能起到很大的烘托效果，讓節(jié)目進(jìn)入到“此處無(wú)聲勝有聲”的境界，留給觀眾回味和思考的空間。

（四）小物件捕捉

在現(xiàn)場(chǎng)追蹤攝制中，主持人和當(dāng)事人面對(duì)面交流的時(shí)候，周遭環(huán)境中擺設(shè)的一些小物件，例如被褥、照片、家具擺設(shè)、桌面物品等能夠側(cè)面反映出事件主角生活狀態(tài)的道具，在后期制作中能起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用，是重要的后期制作素材。

（五）多角度攝制

為了保證情感故事錄制的真實(shí)性，應(yīng)盡量避免重復(fù)錄制，二次錄制幾乎不可能做到完全一致，在一些細(xì)節(jié)上難免存在“穿幫鏡頭”，讓節(jié)目出現(xiàn)事先編排、擺拍的嫌疑。但是在后期剪輯制作中，需要用到大量的鏡頭切換，單一的攝制角度顯然無(wú)法滿(mǎn)足這一需求，所以在錄制過(guò)程中，須使用多臺(tái)攝影機(jī)從不同角度同時(shí)攝像，保證素材的多元化，令節(jié)目更飽滿(mǎn)。

四、如何制作引發(fā)觀眾情感共鳴的節(jié)目

（一）盡量用畫(huà)面來(lái)展示情節(jié)

電視節(jié)目不同于廣播電臺(tái)，比起文字旁白，直接的畫(huà)面展示更富有沖擊力和吸引力，例如在描述日出而作日落而息的事件時(shí)，如果僅僅只截取出門(mén)和回家的鏡頭，對(duì)中間的過(guò)程只是用文字一筆帶過(guò)，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生敷衍、失望的感覺(jué)，應(yīng)該將事件當(dāng)事人出去做了什么以及怎么做的過(guò)程通過(guò)畫(huà)面直接向觀眾展示出來(lái)，更直觀地表現(xiàn)事件真相，令節(jié)目具有現(xiàn)場(chǎng)直播的實(shí)拍效果。

（二）客觀敘事

主持人應(yīng)當(dāng)恪守職業(yè)道德，在采訪(fǎng)和追蹤事件時(shí)，不應(yīng)該帶有自己的情感傾向，例如同情弱小、主張正義、質(zhì)問(wèn)反面人物等等帶有主觀態(tài)度引導(dǎo)性質(zhì)的行為都是不可取的，觀眾要看的是情感故事事件本身的發(fā)展和其中當(dāng)事人的情感反應(yīng)，主持人要做的是引導(dǎo)當(dāng)事人還原事件過(guò)程而不是為當(dāng)事人主持公道，否則喧賓奪主，反倒成了主持人的秀場(chǎng)，情感故事類(lèi)電視專(zhuān)題節(jié)目必須站在客觀的立場(chǎng)上敘事，不能帶有自己的感情傾向。

（三）背景音樂(lè)的使用

音樂(lè)具有表情功能、敘述功能和潛移默化功能，恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳?lè)能有效地烘托故事氛圍，或緊張激烈，或悲傷惆悵，或喜慶歡樂(lè)，都能使用相應(yīng)的背景音樂(lè)對(duì)攝制畫(huà)面進(jìn)行強(qiáng)化，讓故事和人物的心理變化鮮活起來(lái)，甚至有時(shí)候光有背景音樂(lè)還不夠，特技音效也能在某些特定場(chǎng)景中起到強(qiáng)化某個(gè)突發(fā)事件的效果，讓節(jié)目的觀賞性更強(qiáng)。

（四）主持人言辭尺度的把握

一檔好的節(jié)目會(huì)讓受眾對(duì)主持人記憶深刻，而一位符合節(jié)目特質(zhì)的主持人則會(huì)讓一檔節(jié)目煥發(fā)光彩。主持人是電視節(jié)目的代言人，在采訪(fǎng)過(guò)程中，涉及到當(dāng)事人個(gè)人隱私或比較避諱的話(huà)題時(shí)，應(yīng)當(dāng)采用比較委婉的方式或旁敲側(cè)擊的方式來(lái)詢(xún)問(wèn)，并征求當(dāng)事人的意見(jiàn)，如果當(dāng)事人表現(xiàn)得比較為難則應(yīng)當(dāng)適度地跳過(guò)一些比較尖銳的話(huà)題，避免與當(dāng)事人產(chǎn)生沖突，因?yàn)樵趦?yōu)秀電視節(jié)目的觀賞過(guò)程中，觀眾的代入感是非常強(qiáng)的，對(duì)節(jié)目當(dāng)事人的不尊重就相當(dāng)于是對(duì)觀眾的不尊重，所以主持人的言辭尺度一定要把握得恰如其分，給人足夠的尊重感。

（五）適當(dāng)保留一些懸念

在節(jié)目制作的結(jié)尾，對(duì)于一些事態(tài)的后期發(fā)展，可以適當(dāng)?shù)乇Ａ粢恍夷睿艚o觀眾回味和遐想的空間，因?yàn)榍楦泄适码娨晫?zhuān)題節(jié)目受觀眾喜愛(ài)的根本原因就是其反映的日常生活事件很容易讓觀眾有共鳴和代入感，如果在節(jié)目的最后一下子就把所有的結(jié)果都交代得清清楚楚，反而讓觀眾從強(qiáng)烈的代入感中脫離出來(lái)，剝奪了觀眾“意猶未盡”的滿(mǎn)足感，導(dǎo)致節(jié)目效果大打折扣。

五、結(jié)論

在情感故事類(lèi)電視專(zhuān)題節(jié)目越來(lái)越多的今天，觀眾出于審美疲勞的緣故也變得越來(lái)越挑剔，對(duì)于節(jié)目的要求也越來(lái)越高，想要策劃制作出真正能使觀眾喜愛(ài)的高質(zhì)量情感故事電視專(zhuān)題節(jié)目，保證和提升收視率，需要深入剖析觀眾心理需求，挖掘貼近大眾生活的平凡而曲折的故事題材，用真實(shí)還原事件過(guò)程的方式敘述事件，讓事件當(dāng)事人自身的真實(shí)情感流露出來(lái)感染觀眾，后期的制作上采用不同的手法進(jìn)行加工渲染，賦予節(jié)目血肉。在取材方面應(yīng)當(dāng)以帶有正能量或教育意義的主題為主，媒體對(duì)觀眾具有引導(dǎo)作用，一些低俗負(fù)面的題材是不應(yīng)當(dāng)被電視節(jié)目所采用的。

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2.李青青.主持人如何在新聞播報(bào)中實(shí)現(xiàn)人文“二度”關(guān)懷[J].東南傳播,2016(11):44-45.

3.李宏菲.人臉表情識(shí)別關(guān)鍵技術(shù)的研究[D].河北師范大學(xué),2016:104.

（作者單位：廣州市廣播電視臺(tái)）