論王家衛(wèi)電影的敘事風格

□柳雨

論王家衛(wèi)電影的敘事風格

□柳雨

王家衛(wèi)是當今華語影壇中最具特色的作者電影導演，從拍電影的方式到電影敘事風格的運用，都可以體現(xiàn)出王家衛(wèi)個人的創(chuàng)作風格以及他對世界的獨特審美。他的電影被譽為香港的作者電影。在王家衛(wèi)電影中處處可以看到那些相同的元素，比如窄小的走廊、陰暗的房間、坐在車后座上兩人相依的背影等。本文從王家衛(wèi)電影中比較統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)元素——空間中的時間、孤獨的靈魂兩個方面來系統(tǒng)分析王家衛(wèi)電影的敘事風格。

王家衛(wèi)；作者電影；敘事風格；時間；孤獨；情欲

一、王家衛(wèi)電影當中的時空關(guān)系

“時間的灰燼”是《東邪西毒》的英文翻譯，這里引用電影名字來談王家衛(wèi)電影中的時空轉(zhuǎn)換。人人活在時間當中，但對于時間的意識卻大不相同。在王家衛(wèi)的電影世界里，時間這個看似無形的東西也被有形化了?！巴跫倚l(wèi)對現(xiàn)實的關(guān)注和表現(xiàn)是通過時間來表現(xiàn)的，時間是王家衛(wèi)電影的核心，某種意義上可以說，王家衛(wèi)的電影探討的就是時間問題?！比纭栋w正傳》的開場情節(jié)：張國榮走進張曼玉的雜貨店里買可樂，在這狹窄的空間里，張國榮指著手表對著張曼玉說：“看這只表。”一分鐘過后，張國榮對張曼玉說：“以后要記住，在1960年4月16日下午二點，我們曾經(jīng)在一起?！蓖跫倚l(wèi)借助這過去的一分鐘，讓一個女人記住了這一分鐘的朋友和一段屬于兩個人一分鐘的故事。這類運用時間來展開故事的手法在王家衛(wèi)電影中經(jīng)常出現(xiàn)。

在《重慶森林》開始時，金城武扮演的警察在追擊犯人時剛好撞到了林青霞扮演的殺手，在撞到的那一瞬間，另一個鏡頭是墻上的鐘剛好翻到了九點，而這時，金城武的畫外音響起：“我跟她最近的距離只有0.01公分，57個小時后我愛上了這個女人。”觀眾內(nèi)心不禁產(chǎn)生疑問：他們會產(chǎn)生什么樣的故事？電影也就是這樣吸引了觀眾。到后來逐漸知道，其實在這部電影中，凸顯的時間效應(yīng)并非只有這一點。金城武飾演的警察剛被女朋友甩了，他愿意留一點時間，總希望女友能回頭。于是每天都去便利店里買一份5月1號過期的鳳梨罐頭，因為5月1號是他的生日，如果那一天女友還未回頭，那說明他們的愛情已經(jīng)到期。其實，金城武所扮演的角色就像是現(xiàn)實中人們的縮影，總是為自己找借口，只要給時間一個機會，所有事情都會變好。而被時間欺騙著的人們只能向前看，永遠也不要回頭。王家衛(wèi)就是運用這些細節(jié)性的情景，突出時間的重要性：只有珍惜時間，才可能擁有最美好的回憶。

“時間是用來懺悔的，而非用來繼續(xù)生活。”這是王家衛(wèi)電影中對時間的統(tǒng)一概括。在他的電影中從來沒有兩個對的人在對的時間里相遇，反倒是兩個對的人在錯誤的時間中相遇。這樣一來，電影中常體現(xiàn)出淡淡的憂傷情懷，而電影中反復出現(xiàn)很多類型的特寫鏡頭也似乎若隱若現(xiàn)地驗證了這一觀點。但王家衛(wèi)并不是對所有時間都處理得這么細致入微，他對于時間的轉(zhuǎn)場，直接打幾個字幕，告訴觀眾幾年或者幾天過去了，然后就開始了新的一段故事。他并沒有告訴觀眾，這一段時間里，主角們都做了什么事，遇到了什么人，只是給觀眾留下了很大一片的想象空間。所以有很多人看不懂王家衛(wèi)的片子，認為他的片子在時間觀念上很不符合邏輯，認為故事發(fā)展的時間順序都是亂的，影片并不是按平常的時間來敘述故事，而是穿插著順序、倒敘、插敘，甚至是片中某位主角的回憶等時間的表現(xiàn)形式。王家衛(wèi)正是利用這些凌亂的時間來拼湊整個完整的故事。其實，也正是依靠電影中這些凌亂的時間敘述故事，才更能體現(xiàn)電影中角色心中的亂，這樣，也正好體現(xiàn)出王家衛(wèi)電影中的第二個特點：孤獨的靈魂。

二、孤獨靈魂的詮釋

王家衛(wèi)電影中的所有角色都沒有一個真正意義上的家，沒有被任何人深刻地懷念，他們內(nèi)心深處其實都是孤獨的?！皩τ诂F(xiàn)代工業(yè)文明高度發(fā)達的都市來說，冰冷僵硬的鋼筋水泥正逐漸把每個人的世界割分成一座座孤島，用‘孤島式生存’來概括都市生活的普遍狀態(tài)恰如其分?！边@個要從《東邪西毒》說起。張國榮所扮演的角色起初是專門幫人找殺手的中介人員，應(yīng)該說，他看淡了世間所有的事情，才會讓他在所有人面前都顯得那么冷酷無情。他經(jīng)常跟別人說，殺人是件很容易的事。對于前來求助他但卻不能給他帶來利益的女人，他看都不看，任憑那位女人不管風吹日曬地一直守在他家門口等著他的幫助。對于被刺傷的劍客鴻七，他冷嘲熱諷地說鴻七為了一個雞蛋傷了自己不值得。當觀眾還在疑惑為什么這個角色這么冷酷無情的時候，電影給出了答案：他曾經(jīng)愛上過一個女人，但由于自己急著闖蕩江湖，很久才回去的他卻發(fā)現(xiàn)那個女人成為了自己的大嫂，女人結(jié)婚當晚，他問她愿不愿意跟他走，女人拒絕了他，從此，他不再相信任何人，成為了一個漂泊在外的孤魂。

張國榮在《阿飛正傳》中所飾演的角色是典型的香港阿飛仔形象，換成當今的詞語來形容就是富二代。他玩弄金錢，忽略世間所有的感情。這樣一位被世人認為如此瀟灑所謂浪子的形象，內(nèi)心卻住著一個孤獨的靈魂。那樣一個能在鏡子面前自我陶醉孤獨起舞的阿飛，心里卻藏著一個秘密，那就是他是個棄嬰，所以從他知道自己是棄嬰的那一刻起，他開始選擇不去相信任何人，不去愛任何人，就像刺猬一樣，把自己武裝起來。但他卻渴望得到很多人的愛，他希望體會到被愛的感覺，所以，在很多女人都被他傷得體無完膚時，他卻能很淡定地離開，不留一絲感情。他可以玩弄女人的心來填補自己內(nèi)心的空洞，因為他知道，這個世界上有一個女人的心他是永遠也得不到的，那位女人就是他母親。所以他選擇了成為玩世不恭的花花公子。但在影片中間的一段場景中，他想去看他生母一眼卻被他生母拒絕時，他失望地離開了。那里，王家衛(wèi)用了一個長鏡頭，攝像機拍攝張國榮匆匆離開的背影，在那一刻，觀眾終于能感受到，阿飛是孤獨的，他什么也沒有。在電影結(jié)尾時，張國榮被射傷，臨死的時候，他并沒有閉上眼睛，因為他想看看死前最后的景色會是什么。他其實很懷念他所擁有的一切，但他已經(jīng)回不了頭。就像他說的，其實那些無腿的鳥哪里都沒去過，因為它們早在一開始就已經(jīng)死了。在王家衛(wèi)電影里塑造的所有人物其實都只是一個個孤獨的靈魂，飄散在世界的各個角落里，本以為能出去，看到更美麗的世界，但后來才發(fā)現(xiàn)，山的另外一頭還是山。而從始至終，自己所擁有的也只是自己罷了。

有人曾經(jīng)說過，喜歡王家衛(wèi)電影的人一般都有一段難忘的回憶、一個錯過的人以及一個孤獨的靈魂?，F(xiàn)在社會朝九晚五的生活使得人們忘卻了如何去愛一個人，而真正美好的東西永遠都存在于那遙遠的記憶里。所以很多人逐漸變得麻木，開始學會用面具偽裝自己，因為他們知道，只有這樣，別人才不會來傷害自己。而王家衛(wèi)電影卻讓人看到了最真實、最純粹的感情。在他的電影中或多或少可以找到自己的影子。所以，他的電影像毒藥，能讓人忘卻時間，忘卻空間，聚精會神地沉浸在他的電影世界里。王家衛(wèi)電影中還有一個重要的特點，那就是運用角色的內(nèi)心獨白。在他的某些電影中獨白已經(jīng)占據(jù)了大半江山，比如《東邪西毒》中張國榮的獨白，幾乎是貫穿了整部影片。王家衛(wèi)設(shè)計的這些角色獨白通常都是角色講述自己內(nèi)心的想法與欲望。

王家衛(wèi)是一個電影詩人，他不按常理出牌，經(jīng)常無劇本拍攝，讓演員自由發(fā)揮。演員都很害怕跟他一起合作，因為有的辛苦拍了二個月的鏡頭，到頭來被王家衛(wèi)剪得一刀不剩。他的一部電影可以拍好幾年，但這正是因為王家衛(wèi)不按常理出牌，他所拍攝的角色內(nèi)心都是躁動不安的，也因為這樣的不安，使得王家衛(wèi)塑造了一個又一個經(jīng)典的人物。演員時常抱怨，但再苦再累也只是嘴上說一說，很多演員甚至不收取任何片酬也要跟他合作。因為他們知道王家衛(wèi)的電影是真正有價值的電影，而有價值的東西值得他們付出。何嘗不是呢？那一個眼神，那一段往事，那一件旗袍，其實都是經(jīng)典的開始。其實我們現(xiàn)代人都是王家衛(wèi)電影中的人物，焦躁地生活在這個未知的世界中，沒有人知道將來會是什么樣子。但每個人的內(nèi)心都是孤獨的，而且都是在努力地尋找著與另外一顆孤獨的心之間的碰撞。借用《墮落天使》中的一句臺詞：“我已經(jīng)很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這么接近一個人了，雖然我知道這條路不是很遠。我知道不久我就會下車。可是，這一分鐘，我覺得好暖?！蓖跫倚l(wèi)電影總會給孤獨的靈魂以溫暖，讓觀眾的內(nèi)心感受到寧靜。

1.趙洪濤.論王家衛(wèi)電影中的“時間”[J].湖南科技學院學報,2008(07).

2.粟米.花樣年華王家衛(wèi)[M].北京:中國文學出版社, 2001:152.

3.邵頔.王家衛(wèi)電影中都市“孤島式生存”的“交流困境”[J].電影文學,2009(05).

（作者系廣州大學新聞與傳播學院戲劇與影視學碩士研究生）