無囿之地

“辦動物園是一件危險(xiǎn)的事情，但危險(xiǎn)并不總是來自動物，

有時危險(xiǎn)來自人類。”——喬治

英格蘭埃塞克斯郡科爾切斯特地區(qū)有一個世界聞名的動物園，那是上個世紀(jì)三十年代一家人傾盡所有建成的動物游樂園，BBC以切斯特動物園為原型，制作了一部六集迷你劇，重現(xiàn)那個關(guān)于夢想的故事。

20世紀(jì)三十年代左右，在多數(shù)世界人民心中都不是很愉快的幾年，一戰(zhàn)遺留的傷痛還未完全治愈，世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)就接踵而來，如此大環(huán)境下，英國一戶普通人家的上空同樣籠罩著一片陰霾。小兒子在戰(zhàn)中喪命，大兒子喬治·莫特席德則在戰(zhàn)后得了嚴(yán)重的彈震休克癥，舉家唯一的經(jīng)濟(jì)來源就只有老人的祖?zhèn)麟s貨鋪。在喬治陰差陽錯救了來自澳大利亞的袋鼠、哥倫比亞的猴子和從馬戲團(tuán)退役的駱駝之后，能夠在切斯特的歐克菲爾德莊園建一座天然動物園成為了他新的寄托。病痛和混沌中，只有動物能帶給他內(nèi)心的安寧，驅(qū)使他前進(jìn)。事情并非他想得那么簡單，但這個世界上有哪件偉大的事情是簡單的呢？

幸虧在那個熱情而紛擾的年代，喬治能夠憑著自己的一腔熱血做事，他曾對小女兒朱恩說，“辦動物園是一件危險(xiǎn)的事情，但危險(xiǎn)并不總是來自動物，有時危險(xiǎn)來自人類。”鄰居三番五次的阻撓和破壞，體制與現(xiàn)實(shí)的不配合，令人窒息的社會輿論和精神壓力，這些人為因素讓大家一次次地認(rèn)為動物園可能將要到此為止，莫特席德一家人卻總是能憑著那一點(diǎn)信念令動物園起死回生。

“動物們生活得幸福，

游客來這里才會感到幸福。”

——霍納

很多年后，年過八旬的朱恩與《我們的動物園》編劇馬特·查曼回憶起自己童年的時候，她才意識到，能夠與這些動物一起長大是一件多么夢幻的事情。而馬特·查曼構(gòu)思的這部劇，也正是從她童年的起點(diǎn)開始，講述她和她家人的故事。這個女人對于動物和幸福有著獨(dú)特的見解，同時幸運(yùn)的是，她留有大量童年里有關(guān)動物和動物園的照片，可以很好地講述里面的故事。飾演朱恩的小演員霍納·妮芙茜說：“從照片中能看出她是一個無所畏懼的人，我從中得到了很多力量，促使我接受這些動物，克服觸摸它們的恐懼，因?yàn)橐婚_始，我是很抗拒的。”確實(shí)沒有人比霍納能適合演朱恩這個角色了，她說話成熟，比現(xiàn)場很多大人都要了解動物，大家都叫她40歲的小侏儒。

莫特席德一家人最初便想要建一座沒有柵欄的動物樂園，這在當(dāng)時是史無前例的，歐克菲爾德莊園給了他們靈感，天然池塘用來養(yǎng)火烈鳥及其他珍禽；為喜馬拉雅黑熊挖設(shè)的溝渠能滿足熊的自由活動，同時保證不會對人造成傷害；大象有人工瀑布用來洗澡；蛇和猴子趴在樹上休息；蝙蝠洞中的蝙蝠能在人們身邊隨意飛翔。朱恩認(rèn)為自己的父親真的做到了，他把這里改造成了動物的天堂。

《我們的動物園》這部劇20%的演員都是動物，為了達(dá)到效果，制作方?jīng)Q定先拍攝動物，再根據(jù)它們的行為構(gòu)建其他場景，現(xiàn)場有一支團(tuán)隊(duì)專門管理動物，他們幫助訓(xùn)練動物以便與演員更好地相處。人們常說，不要和小孩與動物共事，事實(shí)上，正是有小孩和動物的參與，這部劇才會如此有趣。

“當(dāng)一切都要恢復(fù)正常時，

突然鳥兒飛走了。”——朱恩

就好像這部劇的拍攝過程一樣，切斯特動物園的建立過程充滿了戲劇性，慶幸的是，在經(jīng)歷了居民抗議，法院判決，經(jīng)濟(jì)危機(jī)等一系列困難之后，這個動物天堂還是存活了下來。切斯特動物園的原主人朱恩·莫特席德也全程參與了這部劇的制作，甚至在里面飾演了一個配角，更有趣的是，她演的是反對動物園成立的民眾之一。

為了抵制動物園的建立，有人私自放走了百鳥園里面的鳥，高高在上的人們理所當(dāng)然地認(rèn)為動物應(yīng)該被人圈養(yǎng)，并且可以被隨意處置，人們總是企圖凌駕于動物之上，我們已經(jīng)離“眾生平等”這個詞越來越遠(yuǎn)。動物與人，都應(yīng)該了解自己所處的生態(tài)位，越位只能帶來災(zāi)難。如果做不到自然界中的動物與城市中的人相互理解，能夠像莫特席德一家人一樣建立起這樣一個人與動物和諧共處的樂園也是不錯的。朱恩在二十多歲結(jié)婚之后離開動物園去了澳大利亞和新西蘭，闖蕩幾年之后又回到動物園工作，直至退休。現(xiàn)如今，朱恩依舊住在距離動物園不遠(yuǎn)的地方，這能讓她安心地伴著兒時的回憶度過余生。