空靈不羈 才貌雙全

畫家金格格出身藝術(shù)世家，自幼受書畫藝術(shù)的熏陶，后又經(jīng)過規(guī)范的繪畫教育，有著扎實(shí)的功底，加上廣博的視野，繪畫的純粹和技法的玄妙，形成了其清雅、空靈、貴氣的個(gè)人風(fēng)格。她擅長山水、花鳥、人物、素描、油畫，涉獵廣泛，尤精于國畫人物沒骨仕女。

沒骨新漢畫最能體現(xiàn)格格的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。她的畫作沒骨仕女有別于傳統(tǒng)中國畫仕女圖的工筆描繪，又保留著中國畫的古典雅致；畫中仕女纖纖玉指、顧盼生姿，又有突破傳統(tǒng)的隨意不羈。畫面和構(gòu)圖潑墨如云，濃淡有致。又使用了中國畫的留白藝術(shù)，產(chǎn)生了畫中的動(dòng)感、局勢。

格格用中國畫的素材創(chuàng)作油畫，或說在油畫中糅入國畫技法，剛?cè)岵?jì)、西生中格。深邃的空間布局、虛幻而浪漫的光影意境，加上人物個(gè)性的前衛(wèi)素雅，渲染出一個(gè)如夢如幻、似真似夢的空靈場景，仿若一個(gè)個(gè)妖氣、靈氣十足的仕女將要呼之欲出。

關(guān)于妖氣，格格曾在個(gè)人博客上寫道：

曾一老師評(píng)論我的畫作：好重的妖氣！我并沒有菲薄之意呦！

這句評(píng)論我聽著好舒服，我越來越賢淑，原來妖氣都安全轉(zhuǎn)移了？！

無論是畫作，還是個(gè)人生活心態(tài)，都可見格格依然不改純真無邪的赤子之心。

兒童，是天真，童真童趣，含苞欲放，朝氣蓬勃的代名詞。在中國古代，童子常常陪同仙人出現(xiàn)，亦是先人一種信仰崇拜的體現(xiàn)。

兒童題材中國畫伴隨著中國人物畫的產(chǎn)生發(fā)展，經(jīng)歷了幾千年民族文化的積淀和演變，在豐富中國畫題材和藝術(shù)表現(xiàn)語言上都具有著獨(dú)特的文化品格和審美藝術(shù)形式。

要表現(xiàn)出童子吹彈可破、晶瑩剔透的肌膚，那有別于成年人的體態(tài)神情并非易事。格格的《童子系列》作品以非常自然的技法將幼童的天真爛漫，融入要么非常安寧閑適的環(huán)境，要么令人賞心悅目的喜慶氣氛當(dāng)中，那憨態(tài)和專心致志的神情讓觀者忍俊不禁，不可不謂形神兼?zhèn)洹?/p>

“向著太陽的向日葵永遠(yuǎn)地留在畫布上，多么渴望看見的可能是希望。是誰用天價(jià)買下了那幅向日葵，他是否繼承了梵高留下的全部傷悲。

粉玫瑰是初戀。寂寞的咖啡店，腳踏車上的愛戀，浪漫的故事漸行漸遠(yuǎn)。

紅玫瑰是容易受傷的夢，握在手中卻又流失于指縫。”

格格在博客中如此寫道。

畫如其人，文如其人。

一個(gè)天真純粹、憧憬浪漫美好的美女佳人猶在旁側(cè)。

怎么贊美金格格比較適宜？除了才如絢爛、人美如畫，那就是詩了：

春蘭秋菊難同在，自古才貌兩難全。

太平盛世出奇女，德才容貌一身兼。

德如東山常青竹，才似南海廣無邊。

容顏嫵媚勝春水，貌比嫦娥更嬌艷。

不聞人間凡俗事，柔情渲泄筆墨間。

丹青玉手描花容，素筆繪就畫中仙。