從1880年海洋系列作品探析莫奈后期繪畫(huà)風(fēng)格的改變

蘇慧

摘 要：莫奈40歲后在地中海沿岸寫(xiě)生了許多有關(guān)海洋的油畫(huà)作品，這些作品無(wú)論是色彩還是筆觸與之前相比都產(chǎn)生了極大的變化，并與他晚年主題性繪畫(huà)的創(chuàng)作有極大的關(guān)聯(lián)。

關(guān)鍵詞：莫奈；海洋；表現(xiàn)手法

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0015-01

“優(yōu)美的繪畫(huà)本身就是虔誠(chéng)的，因?yàn)殪`魂需要經(jīng)過(guò)努力才會(huì)提升，他就需要這種努力，以達(dá)到完美的境界，并與上帝溝通：優(yōu)美的繪畫(huà)就是上帝的畫(huà)筆投下的陰影，是一段音樂(lè)，一種旋律。唯有極高的智慧才能與之相通，進(jìn)入這種境界。”1879年，經(jīng)歷了妻子卡美伊的去世和大眾對(duì)于印象派繪畫(huà)的不解與敵視，莫奈于1881決定“在海邊暫住一段時(shí)間”，并“進(jìn)行一些深層研究”。從這一年開(kāi)始，莫奈圍繞著地中海沿岸的風(fēng)景創(chuàng)作了一系列油畫(huà)作品，不同于以往陽(yáng)光靜謐的生活的寫(xiě)作，在這些作品中綿延不斷或細(xì)長(zhǎng)或短促的筆觸、豐富變化或明亮或深邃的色彩、壯美的大海中刺目的陽(yáng)光和洶涌的波濤仿佛透過(guò)作品撲面而來(lái)。在這些作品中莫奈對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)達(dá)到了一個(gè)新高度，他不斷進(jìn)行各種技法的實(shí)踐，粉色的、藍(lán)色的、綠色的海洋色彩不同于內(nèi)陸景物的印象，為了將這一印象停留在畫(huà)布上，他進(jìn)行了各種探索，他進(jìn)行的越深，就越明白事情不好對(duì)付，也不知自己的作品是好是壞，沒(méi)有前人作品的借鑒，每一筆的改變都進(jìn)行的極其艱難。這些作品中完全是莫奈對(duì)于新的繪畫(huà)方式的思考與實(shí)踐，正是這一時(shí)期繪畫(huà)的探索奠定了他在后期繪畫(huà)中取材和用色的基礎(chǔ)。

一、由水的表現(xiàn)引發(fā)的同一主題性繪畫(huà)

水，莫奈作品中最多的表現(xiàn)主題，他被馬奈稱之為“水的拉斐爾”。 莫奈想表現(xiàn)各種光的效果，水既能表現(xiàn)天空中陽(yáng)光的色彩，物體在水中的倒影也隱約可見(jiàn)。在莫奈后期的作品中，對(duì)于同一主題的作品的表現(xiàn)非常多，如《干草垛》《魯昂大教堂》《睡蓮》等。在這些知名的代表作之前，大海成為他開(kāi)始后期繪畫(huà)探索的第一步，他將大海作為寫(xiě)生的開(kāi)始，這是他最熟悉和癡迷的地方，莫奈生活的大部分都是由此展開(kāi)的，童年生活的地方，第一次遇見(jiàn)啟蒙導(dǎo)師布丹，和老師一起見(jiàn)到在海邊描繪海浪的庫(kù)爾貝，一切都是由海邊開(kāi)始。現(xiàn)在他想在這里開(kāi)始他的下一段人生的起程，遠(yuǎn)離喧鬧的巴黎藝術(shù)圈，開(kāi)始一段新的藝術(shù)之旅。他在給家人朋友的信件中也曾說(shuō)“大海正是我的題材”，“擁有其他魅力的風(fēng)景是不適合的”，他“完全對(duì)海洋癡迷”，并試圖將在繪畫(huà)時(shí)將正確的印象留在畫(huà)布上。對(duì)同一主題的描繪是對(duì)主題的不斷提煉和深化，莫奈在寫(xiě)生中為了能抓住風(fēng)景的特點(diǎn)，表達(dá)心中的“海之印象”，每天都在努力捕捉物體在陽(yáng)光下的變化。“可是我知道要真的畫(huà)好大海，必須每天坐在同一個(gè)地方，無(wú)時(shí)無(wú)刻地觀察它，這樣才能在那個(gè)特定的地方了解它的習(xí)性。這就是我為什么一直在畫(huà)同一個(gè)主題，甚至都有四次或六次了。”陽(yáng)光下的棕櫚樹(shù)、海邊白色的建筑、埃特勒塔的象鼻山、戈?yáng)|港和貝爾島黑色的巖石……這些美麗的景物深深的吸引了他，并不止一張呈現(xiàn)在他的畫(huà)布上。

二、捉摸不定的天氣對(duì)油畫(huà)作品中表現(xiàn)手法的影響以色彩和筆觸的使用為例

海邊多變的天氣和與以往不同的色彩使得莫奈在作畫(huà)時(shí)不得不采用與以往不同的技法創(chuàng)作，迥然不同的風(fēng)景促使他的色域越來(lái)越不拘于某一種單一的色彩，筆觸也隨著天氣的變化而展現(xiàn)出不同的方式。海邊強(qiáng)烈的光線使得周?chē)娘L(fēng)景呈現(xiàn)強(qiáng)烈的色彩感，畫(huà)家的寫(xiě)生途中，他曾將這種感受傳達(dá)給他的家人：“有時(shí)我會(huì)對(duì)自己正在使用的顏色感到震驚”“對(duì)我來(lái)說(shuō)他們依然很陌生，我不能完全完成他們”“以前的作品和近來(lái)的作品放在一起顯得非常差勁”“現(xiàn)在我真正感受到這里的風(fēng)景，能大膽地在畫(huà)中使用粉色和藍(lán)色的各種色調(diào)”“一種最特別的粉紅色調(diào)統(tǒng)治了這里”“在把握那種奇妙的粉色光線方面，我有了更大的進(jìn)展”。在變幻莫測(cè)的海邊他時(shí)常遇到不可避免的天氣問(wèn)題，于是他的作品中風(fēng)雨交加的暴風(fēng)雨場(chǎng)景也變得很常見(jiàn)，一層藍(lán)綠色水霧籠罩在畫(huà)中，雨般的條狀筆觸仿佛海上的疾風(fēng)驟雨降落在畫(huà)布上；或是激浪拍打著海岸邊的黑色巖石，層層波濤破石而出，海面充斥著一團(tuán)團(tuán)白色的水霧。在這些作品中，莫奈將色彩變成點(diǎn)線面的筆觸搬到了畫(huà)布上，畫(huà)中沒(méi)有具體的輪廓線，只有各種色彩和筆觸交織而成的畫(huà)面。

三、主觀感受在作品中的體現(xiàn)

在海邊的作品寫(xiě)生中不僅有客觀的風(fēng)景，畫(huà)家還將他對(duì)大海的感受和理解加入其中。莫奈的印象主義不是對(duì)客觀事物的完全摹寫(xiě)，他試圖將事物傳達(dá)給他的心中的印象畫(huà)入自己的作品中。在寫(xiě)生前，他融入當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情中，并將這一印象融入畫(huà)作中。 “我終于開(kāi)始融入這里風(fēng)景的靈魂中了，現(xiàn)在我理解它了，而且更加清楚該怎么對(duì)待它”“在作品明亮和暗淡的色彩中展現(xiàn)出我的真性情”這些微妙的心理活動(dòng)在他的作品中隱約可見(jiàn)。他在作品中運(yùn)用不同色彩和筆觸帶給他的感受來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面，以此傳達(dá)他的感受在灼熱的陽(yáng)光下，畫(huà)面也保持陽(yáng)光照耀下卷曲的黃綠色葉子，遠(yuǎn)處的海面也用平靜的筆觸表達(dá)溫和的大海。而在陰郁的天氣下他用急促的筆法和灰色調(diào)來(lái)表現(xiàn)這種天氣的他的情緒。這都像他自己說(shuō)的一樣，這些作品都“在色彩中展現(xiàn)真性情”。