大草書體中“筆斷意連”的重要意義

武鶴軒

摘 要：“筆”和“意”是大草書體的表現形式之一。長期以來由于我們在大草學習中對“筆”與“意”的關系關注甚少，平日對草書的學習方法很難對“筆”與“意”之間的關系獲得更清晰的認識，進而對草書的連綿氣勢產生許多誤解?；谶@些誤解的思考，本文通過分析中國古代主要草書作品中“筆斷意連”，反觀今日對大草研習中“筆斷意連”的認識，應該對我們的大草學習有著重要意義。

關鍵詞：大草；筆；意；連綿

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0067-01

一、大草與“筆斷意連”

草書產生于文字的不斷的傳抄與書寫。它從最初正書的草寫形式演化成初具規則的草體書，由草體書演變為章草，再演變為今草。大草則不受單字束縛，強調連綿的氣勢，同時更強調筆勢與點畫的關系，比今草具有更多的藝術性與抒情性。

大草中，由于點畫和結體的減省，筆勢的增強，點畫之間對漢字本身結構的依托減弱，由此大草有著超出漢字本身的點畫形態。張芝所創“一筆書”，即通過筆勢的作用將快速書寫的點畫連接，有時應用在兩個甚至三個字以上當中，用前字末筆帶出后字的首筆，使有些字看上去好似粘并成一字，突出一種連綿的氣勢。然而我們在研習大草時，在快速地書寫過程中運用過多的牽帶連接，會忽略點畫形態、書寫節奏和周邊空白的關系等。

“過多的牽連造成視覺上的纏繞感。而且有些習慣性的牽連往往給人有重復與累贅的印象，破壞了牽連作為原本意義上的生動的作用。”①喪失了“草貴流而暢”和“使轉縱橫”②的妙用，忽略了“筆斷意連”對于大草的重要意義。

張彥遠《歷代名畫記》云：“離披點劃，時見缺落，此雖筆不周而意周也?！币簿褪钦f，即作品在創作需要時，使某一“意”到，而“筆”不一定到，或不一定要到。也就是說，在大草在書寫過程中，可以不需要一個完整的點畫或牽帶，也可以做到連綿的氣勢和氣脈的貫通，即我們所說的“筆斷意連”。

以往由于人們多以為把點畫連在一起就是連綿，使得書者恩容易花香一味迅疾、纏繞，點劃質量輕浮，“造成寫者對點畫提按頓挫的疏忽，線的圓勢及纏繞已成為一種習氣，線條反而因此黯然失色?！雹鄢鲇趯@些誤解的思考，回過頭來看我們今天對點劃所要求的“筆”和連綿所強調的“意”的理解，應該會感到“筆斷意連”會對大草學習更加清晰。

二、大草中的“筆斷意連”——以“顛張醉素”、王鐸、傅山為例

唐李世民《王羲之傳論》云：“狀若斷而還連?！睆埿瘛阉亍豆旁娝奶放c《自敘帖》中，“筆意”的相連或的省略，可起到調節書寫節奏的作用，使氣息更加自然。觀者在欣賞時眼光會隨著“筆斷”而得到視覺的“間歇”，產生跳躍性與新奇感。

姜夔《續書譜》云：“‘古人作草如今人作真，何嘗茍且。其相連處，特是引帶。嘗考其字，是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶，其筆皆輕。雖復變化多端，未嘗亂其法度。張顛懷素，最號野逸，而不失此法?！比欢褪窃谌绱恕绑@蛇入草”和“迅疾駭人”般的快速書寫的過程中，對節奏的調整，點畫之間的呼應關系的體現以及對周邊空白的巧妙安排都有著相當的難度。

王鐸、傅山大草作品當中，將連綿的氣勢發揮到了極致，使作品當中多數點畫和單字得到緊密的連結和行氣的貫通，但在一定程度上弱化了書寫節奏，同時造成余白的破碎感?！肮P斷意連”的作用如同音樂中的休止符，與其說強扯硬連，不如重整旗鼓，免得氣絕神衰。

綜上所述，張旭和懷素對“筆斷意連”的運用是較王鐸和傅山成功的。尤其表現在點畫之間的呼應，字間牽帶的濃縮或省略，以及對于點畫周邊空間的分布都有很高的協調性上。

在王鐸、傅山的作品中，一方面由于立軸的出現，連綿的筆勢有很強的縱勢的效果；另一方面，也因一筆到底或欹側不穩，使得作品在連綿氣勢上“不極勢而勢不盡”，強調流暢，而弱化了“筆斷意連”的節奏性質。

三、“筆斷意連”對大草研習的重要性

大草中的連，并非將所有筆畫和單字連起來，而是活躍的氣脈的連，如經絡一般，看似無影無蹤，卻統領著生命的運轉。若忽略了“筆斷意連”的重要性，則血脈冗雜，經絡繁復，一筆墨寫到底，點畫與筆勢不分，就會出現空白被點畫和牽帶分割的過于破碎的問題，并且會很大程度上削弱輕重快慢的表現，節奏感也就無從談起。

注釋：

①白砥.書法空間論[M].北京：榮寶齋出版社，2005.

②潘運告.中國歷代書論選[M].長沙：湖南美術出版社，2010.

③白砥.書法空間論[M].北京：榮寶齋出版社，2005.

參考文獻：

[1]潘運告.中國歷代書論選[M].長沙：湖南美術出版社，2010.

[2]沃興華.從創作到臨摹[M].長沙：湖南美術出版社，2007.

[3]沃興華.書法創作論[M].上海：上海古籍出版社，2008.

[4]白砥.書法空間論[M].北京：榮寶齋出版社，2005.