論莫扎特歌劇《唐·璜》中三位女性角色的音樂形象與演唱特征

王家璇

摘 要：本文從歌劇中的三位女性角色的音樂形象與演唱藝術特色為著重點，以采琳娜這一角色為開始，從人物安排和聲部特點入手，結合對他的主要的詠嘆調和重唱樂段進行分析，通過對旋律的設計、速度的變化及節(jié)奏的調整和在演唱上對音色、音量的控制，起音、句法的處理，音域、音準的把握，力求真實的再現(xiàn)出采琳娜這個角色在莫扎特筆下呈現(xiàn)出的藝術形象，同時分析安娜和埃爾維納這兩位女性角色。

關鍵詞：莫扎特；《唐·璜》；詠嘆調；人物性格

中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0087-01

一、歌劇《唐·璜》的簡介

《唐·璜》是莫扎特繼《費加羅的婚禮》后的又一部力作，是一部兩幕的喜歌劇。《唐·璜》于1787年在布拉格劇院首演，并獲得了極大的成功，被稱為“歌劇中的歌劇”。

二、音樂塑造人物形象

（一）采琳娜的詠嘆調《鞭打我吧，我的好馬塞托》

這首作品是在歌劇的第一幕第十六場出現(xiàn)的。前面有一段比較長的宣敘調。采琳娜與唐·璜的獨處，讓他的未婚夫馬賽托怒火中燒。采琳娜是個單純、活潑的鄉(xiāng)村姑娘，雖然有些愛慕虛榮，但內心深處還是非常愛馬塞。為了得到馬塞托的寬恕，她誠懇而又撒嬌般的唱出了這首詠嘆調。詠嘆調分為兩個部分。

段詠嘆調通過不同大調的轉換，表現(xiàn)出采琳娜雖然內心懷著愧疚的情緒，但卻是樂觀、開朗的，不是痛苦、憤恨的。這也是從曲式方面更加細致的展現(xiàn)了采琳娜這個鄉(xiāng)村姑娘的真實性。

（二）唐娜·安娜的詠嘆調《別說我》

這首作品是在第二幕第五場中出現(xiàn)的。安娜在面對未婚夫奧塔維奧對自己推遲婚事的責備時所唱的詠嘆調，以表達她當時復雜的心情。

曲分為三個部分。第一部分（第1～15小節(jié)）為宣敘調，是主人公對自己心境的表白。雖然這段宣敘調都是有伴奏的形式，但是不同的是它雖然簡短卻極為的抒情，能更好的表達角色的心情。在演唱這首作品的時候，要富有極具堅定有力的聲音來表演。

第二部分（第16～63小節(jié)）為詠嘆調，是帶再現(xiàn)三部曲式，旋律溫柔纏綿，速度很慢，需要非常強大的氣息控制能力，以細膩、秀麗、稍加控制的音量唱出。節(jié)奏方面緊湊，激動，更加表現(xiàn)出安娜堅定的情緒。最后一部分是一個帶有炫技特點的結束行段落，連續(xù)快速的華彩樂句，十六分音符的運用，更加充分的展現(xiàn)了安娜這個人物的性格特征。

（三）唐娜·埃爾維拉的詠嘆調《啊！遠離這邪惡的男人》

這首“遠離這邪惡的男人”是出現(xiàn)在第一幕第十場里，是埃爾維拉忠告采琳娜是演唱的一首詠嘆調。這一段唱腔比較抒情，可以顯示出埃爾維拉在苦口婆心的勸說采琳娜。旋律節(jié)奏上比較歡快、鮮明，用了大量的附點節(jié)奏、大跳音程來表現(xiàn)人物的性格特點。最后，仍然是采用旋律節(jié)奏大量音階跑動的模式，高亢激昂的結束了整首作品。由此可以看出，通過音高和速度的表達，精準的刻畫出了埃爾維拉憤恨的心情和善良的性格。

三、三位女性角色性格的比較

（一）三位女性角色性格的相同點

劇中三位女性角色性格的相同點是：她們都是心地非常善良的女性，對愛情也很執(zhí)著。雖然她們三位的身份和社會地位不一樣，單絲她們都能分辨是非、善惡。她們勇敢的于虛偽、丑惡作斗爭，敢于揭露事實，并抱著要將壞人繩之以法的決心。對于愛情，為她們心愛的人可以付出自己的生命，完全一心一意的將自己交托給對方；關于生活，她們抱著美好的向往，希冀或得幸福，得到家庭。不管處于什么樣的處境，她們始終保持著一顆樂觀、向上的態(tài)度。

（二）三位女性角色性格的不同點

正是因為三位女性角色的不同，才使得整部劇中戲劇沖突更加飽滿。她們迥異的性格導致了她們處理事情的方式不同。唐娜·安娜是一位有著較強自尊心的女性，這使得她在處理事情的過程中不會隨意發(fā)泄自己的情緒，但是她的內心世界又是極其豐富又沉重的。在她每一次出場的時候，音樂旋律都是寬廣大氣，高貴優(yōu)雅的。她看似嬌弱，需要人保護，但其實是一位內心非常堅強、獨立、有主見的女性。

唐娜·埃爾維拉與唐娜·安娜一樣都是上層階級代表的女性，但她更加的敢愛敢恨，非常潑辣、倔強。在整部歌劇中，唐娜·埃爾維拉是唐·璜唯一承認過的妻子。也許是這剛強的性格曾令唐·璜為之傾倒。但她其實是一個外剛內柔的女人。三位女性中，唐娜·埃爾維拉是最愛唐·璜的。也正是她這飛蛾撲火般的愛情，從另一方面看使她多了一份女性的柔情。

采琳娜是一個單純、活潑、漂亮的鄉(xiāng)村姑娘，與安娜和埃爾維拉不同的是，她更像是一個活潑開朗的女孩。她有時像女人那樣柔情似水，有時又像女孩那般俏皮可愛。最關鍵的是她敢于展現(xiàn)自己的真性情。是整部歌劇中最接近現(xiàn)實生活的人物形象。

無論怎樣，正是因為唐娜·安娜的外柔內剛、唐娜·埃爾維拉的外剛內柔、采琳娜的真性情才使得整部歌劇的戲劇發(fā)展有張力，內容更加飽滿、充實。

通過對三位女性角色的分析，不僅可以幫助演唱者更好的理解和演唱莫扎特的聲樂作品，使演唱者在努力提高自己聲樂演唱技巧的同時，要不斷加強自己的文化與藝術修養(yǎng)，這樣才能更好的理解作品，從而對作品進行更好的二度創(chuàng)作。