《多寶塔碑》與《顏勤禮碑》比較賞析

施澤

摘 要：多寶塔碑》與《顏勤禮碑》是顏真卿不同時期的楷書代表之作，將二者進行比較研究對于了解顏魯公楷法之流變具有重要意義。本文從筆法、結體、章法三個方面對兩者進行比較，以闡釋其藝術特色之異同。

關鍵詞：顏真卿；《多寶塔碑》；《顏勤禮碑》

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0254-01

顏真卿，字清臣，京兆萬年人，自稱瑯琊郡人，唐開元年間因任平原太守，故被人稱為“顏平原”，安史之亂平息之后被封為魯郡開國公，所以又有“顏魯公”之稱。顏真卿的書法早年師從于張旭，后來專研二王等人的書藝，在書壇上具有不可磨滅的歷史地位，與王羲之一道被后人評價為中國書法史上兩座高聳入云的豐碑。

一、《多寶塔碑》與《顏勤禮碑》的創作背景

顏真卿一生楷書代表作品頗多，其中《多寶塔碑》為魯公早年書法，成為顏真卿楷書的初期面目，《顏勤禮碑》是最能表現顏體楷書成熟時期風格和面貌的代表作。二者均是唐代重要的碑刻，也是楷書中的代表之作，常常被后人視為臨摹與教學的典范。《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，講述的是唐代僧人楚金禪師靜夜誦讀《法華經》時，仿佛多寶塔時時出現在眼前，于是決定將其變為現實，在千福寺興建多寶塔，耗時四年。此碑為顏真卿44歲時所書，是他前期的成名作品，也是后人初學書法的極佳范本。《顏勤禮碑》全稱《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏君神道》，為顏真卿71歲時為他的曾祖父顏勤禮書寫的神道碑，是顏真卿晚期的精品，最為成熟的代表佳作，也是后人臨習顏體的最佳范本。

二、《多寶塔碑》與《顏勤禮碑》的比較

（一）筆法

《多寶塔碑》用筆多中鋒，起筆和收筆的頓按都非常明顯。起筆藏鋒為主，有些橫畫起筆較為外露，而收筆用頓筆和回鋒較多，強調“護尾”，令人感覺到顏體的雄渾、大氣。橫、豎筆畫粗細對比鮮明，富有節奏、韻律美感，把顏體“筋”的意味完整地表達了出來；撇畫輕盈挺健，捺畫粗壯有力，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長；折畫變化多，有方有圓，方圓兼施，顯得端莊平穩，正氣飽滿，已初顯顏體雄渾豪邁的書風。《顏勤禮碑》筆力深沉、內藏、鋒棱不露。用筆變化豐富，追求純一的中鋒，強調重按，并參照篆書以裹筆入鋒，中鋒力行，逆入平出，特別強調藏頭護尾，使點畫粗壯厚重，捺腳頓挫后踢出開叉，形成了“蠶頭燕尾”的明顯特征。可見，《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》都追求中鋒用筆，強調“護尾”。而《多寶塔碑》轉折處一般先重按，通過頓挫和回頂，將筆鋒調整到垂直狀態，然后往下行筆，而《顏勤禮碑》寫橫折筆畫時，橫畫纖細，轉折時采用輕提的方法，靠毛筆本身的彈性，使筆鋒回到垂直狀態，然后重新起筆，寫下面的豎畫。

（二）結體

《顏勤禮碑》與《多寶塔碑》在結體上，雖然字形均以平正為主，形體基本呈現正面形象，但二者的結體特點大為不同。

首先，字形上，《多寶塔碑》字形嚴謹方正，《顏勤禮碑》比其更豁達端莊，舒展開朗。其次，筆畫上，《多寶塔碑》以橫豎筆畫為主筆，橫和豎穿插勻稱，橫畫長而挺俊，豎畫居中放置，重心平穩。《多寶塔碑》中筆畫較少的字結構疏朗大方，主筆舒展有力，筆畫較多的字則中宮緊密，布白均勻。而《顏勤禮碑》中字的筆畫主次分明，突出主筆。主筆厚重，給人以明快之感；字中筆畫間輕重反差較大，如橫細豎粗、撇輕捺重等；多部件組成的字，疏重密輕，如“徽”字由于主次分明，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。最后，結構上，從《多寶塔碑》中可以看出，字體的右肩略有隆起勢態，字形外部輪廓的充滿和內部結構勻稱；而《顏勤禮碑》結構以縱取勢，內緊外松，每個字看上去很緊密，但通過字內部的穿插、避就、虛實等手法的運用，整個字形端莊、穩重，充滿著廟堂之氣。

（三）章法

《多寶塔碑》在章法上采用較為密集有序的排列方式，有別于褚、歐疏朗清秀的章法布置，也與顏晚年那種極密集的章法不同，整篇渾然一體，疏密得當。可見魯公駕馭大幅作品章法的能力極強，碑文自始至終，即保持整齊一律的楷書美學原則，又在點畫與結字中不忽略細節的參差變化。

《顏勤禮碑》章法上，字與字，行與行之間較《多寶塔碑》更為緊密，大小字兼有，且都寫得沉著雄渾，毫無雜亂之感。整個布局充實茂密，氣勢開合得當，縱橫飛動，通篇蕩氣回腸，氣脈相連，渾然天成。

三、結語

筆者以《多寶塔碑》與《顏勤禮碑》為例，將二者進行比較研究，充分地展現了顏真卿前期與晚期的楷書風格與特點。通過這些比較，使我們了解到顏真卿書法的繼承與發展。也正是因為顏真卿的出現，打破了整個書壇近幾百年來幾乎一直為二王書法所籠罩的局面，開創了自成一派的新書風，其對后世書法的發展有著深遠的影響，也使顏體立于不可磨滅的地位。

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