《紅高粱》敘述視角的獨特性

李煜菁

【摘要】《紅高粱》是莫言的代表作，自誕生以來就引起巨大反響，并被翻譯成二十多種文字在全世界發行。莫言擅長使用藝術表達手法來表達藝術主體，讓作品的內涵從矛盾中實現升華。本文主要從幾個角度對莫言《紅高粱》的敘述視角進行分析。

【關鍵詞】《紅高粱》；敘述視角；獨特性

在2012年，莫言獲得了諾貝爾文學家，在頒獎典禮上，莫言說，自己是一個會講故事的人，從表面上看，莫言的敘事藝術看似矛盾，實際上這種矛盾的塑造正是他獨特的敘事視角，莫言擅長使用藝術表達手法來表達藝術主體，讓作品的內涵從矛盾中實現升華。

一、《紅高粱》敘事視角的多樣性特征

敘事視角就是敘事者描述故事時的角度與方式，敘事視角主要由敘述眼光、敘述聲音與敘述焦點組成。莫言的小說《紅高粱》，創造性的將敘述眼光與敘述聲音分離開來，在開篇中，作者利用200多字來描述了故事的發生地點與發生時間，以及主要人物，“我爺爺”、“我奶奶”、“我父親”都相繼登場，“我”則負責講述“我爺爺”、“我奶奶”的故事，用第三者的身份來評論和感知這件事情，這種敘事方式直接貫穿在整部《紅高粱》之中。如，在“我”的調查中，看到了縣志中的記載，敘事的聲音分別存在于“我”與“我父親”的眼中，“我”敘述的是現在發生的事件，而“我父親”則經歷著過去的傳奇故事，在觀念、時空與年齡因素的差異下，“我”和“我父親”對于這些時間的理解是不同的。

此外，在《紅高粱》中，還采用了敘述聲音與敘述眼光分離的模式，“我”與“我父親”從不同的講述著“我奶奶”和“我爺爺”的傳奇，“我父親”的敘事有著明顯的主觀性，“我”的敘述則更為客觀。而小說中還有兩條線索，即“我爺爺”與“我奶奶”的感情故事以及抗日故事，兩條主線互相較差，讓故事內容更加豐富，“我父親”雖然經歷了整個故事，但是由于眼光的局限性，“我父親”的敘述存在很多盲點。“我”則是一個全能的“局外人”，擔任著補充敘事盲點的作用。

二、《紅高粱》敘述視角的獨特性

《紅高粱》為讀者展示的并非新鮮的故事，莫言的敘述之所以可以取得讀者的認可，就是由于他善于采用另類的方式來處理創作題材。從敘述結構來看，他沒有采取平鋪直敘的形式，而是采用了不同的敘述方法。從小說結構來看，無論是小說的整體，還是各個章節的內容，都具有獨立性的特點，以第二部分為例，其中的關鍵內容有伏擊戰、中秋節大屠殺、膠平公路的修建、羅漢大爺活寡等等。每一個事件都采用了獨立的敘事形式，從時間方面來看，這一部分是真實的，也是我回鄉調查得出。莫言采用了第一人稱的敘事形式，與傳統的敘事邏輯是相符的。

在敘事頻率上，第二部分是《紅高粱》的大綱，其中應用了重復敘事法，但是這并非簡單的重復，而是對以往敘事模式的補充甚至顛覆。例如，在羅漢大爺被剮這一事件中，第一次是由“我”查閱縣志后的敘述，后來，作者又從“我父親”的角度對這一事件進行了重新的描述。在敘述角度上，小說中大量出現了“我爺爺”、“我奶奶”和“我”的字眼，這也是《紅高粱》中的一個顯著特色，有的時候，如果在小說中出現大量的“我”字，會對讀者的理解產生誤導，但是，莫言一直都想來提醒讀者，在故事與讀者之間，還存在一個中間人，“我”是《紅高粱》中的重要角色，正是由于“我”的敘事，將讀者帶到了那段令人難忘的歲月，又從現代人的角度來進行評估。如果直接將其中的“我爺爺”、“我奶奶”、“我父親”換成余占鰲、九兒、豆官兒的名字，可能會讓敘事更加的順暢，但是卻過于簡單明了。因為莫言是一位極具個性的作家，他要在他的字里行間構建屬于自己的文學世界。他強烈的呼之欲出的感情需要表達的出口，他的代言人“我”迫切壓抑又難以控制地對事件進行評說的欲望更需要實現的空間。所以這種看似怪誕的敘述形式，恰恰符合了作者內在的情感需求。在敘述視角方面，莫言采用了敘述眼光與敘述聲音相分離的敘述方式，使小說故事更加豐滿，文本更加清晰，線索更加明了。

三、結語

從《紅高粱》的劇情發展過程來看，莫言在限知與全知的敘事視覺中進行轉換，不僅為讀者講述著扣人心弦的故事，也好似在聽他人對于故事的講述。在敘述策略上，莫言采用了獨特的敘述觀，對現實主義文學真實性的探討發出了挑戰，提出了自己的想法并將其付諸于文學作品中。筆者認為，優秀的小說可以產生讓無數讀者為之欣賞的藝術魅力和歷久彌香的生命力，而莫言的《紅高粱家族》無疑屬于這樣的作品。

【參考文獻】

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