習草絮語六則

文_荀海

習草絮語六則

文_荀海

草書最具抒情達意功能，為古今書家青睞，在常人看來也最為高深，能草并善草者常為人所羨。然草書絕不是簡單意義上的快速書寫、連筆纏繞，實在是一門“戴著鐐銬跳舞”的藝術，很難！

草書的筆畫比楷書簡練、概括，然作草須有“楷書意識”。所謂“楷書意識”，即作草時要處理好“主筆、次筆，實筆、虛筆”的辯證關系。我們經常會看到滿紙線條纏繞的草書作品，主次不分，虛實混亂。如果以楷書筆畫為參照，在楷書中是實實在在的具體筆畫，于草書表現中就要把這些筆畫寫實，不能寫虛，即所謂“實畫需寫實”；而字與字之間連貫書寫所產生的牽絲連帶等，這些筆畫可寫虛也可寫實，即所謂的“虛筆可實可虛”。這些牽絲的線條又以有“由粗漸細”過渡的映帶為優，最忌沒有提按過渡、粗細一致，甚至平行雷同的“鋼筆線”。

袁枚在《隨園詩話》中說過“文似看山不喜平”，草書創作也忌“平”，大草書和狂草書尤為如此。字的大小勻整、行距均勻、墨色單一、收放少節奏等，都是造成作品“平”的因素，吾當從此處多做努力和突破。故作草書不能害怕寫“壞”。若每一筆、每一行都在可控的安排之中，自然就少了意外之趣；有時甚至要故意打破常規往“壞”處寫。當然，如果平時接受過系統嚴格的技法訓練，手頭已經養成了良好的書寫慣性，再怎么讓你“瞎寫”，你都不會“寫得太壞”。

作草不能一味地使筆畫圓轉，筆畫中間要有折折。我們無論是從懷素的小草《千字文》，還是從林散之的草書作品中，都能看到折折使轉的妙處。曾記得一位書法前輩打過這樣的比方，其大意為：作書的行筆過程猶如一列行進的列車，有著規定的運行軌跡。楷書如慢車，每個關節處都要交代清楚，就如每個小站都需停靠一樣；行書是快列，只在一些重要的關節處有所停頓和交代；大草則是特快，速度加快，途經的小站幾乎略過，但其重點的幾個大站、運筆中大的轉折處必須得交代清楚。

高二適先生是草書大家，其有詩云：“我本主草出于章，張芝皇象皆典常。余之自信有如此，持此教汝休皇皇。”其核心思想是“我本主草出于章”，強調寫草書要學章草。因為“草”（今草）由“章”（章草）演化發展而成，學草如追本溯源，則能多蓄古意，尤為至理。信然！

3.荀海 王維漢江臨眺33cm×67cm2014

寫草書，尤其是狂草書，常人都認為須有美酒助興。古有“張顛懷素”酒后作草，其“酒后書”大抵緣于酒精的作用，讓人介于理性與模糊的狀態，手下拋棄條條框框，往往能出意外得意之筆。故而，常謂善草者亦應善酒。其實，喝酒只是書法創作起興的一種方式而已，借助眾人的圍觀或喝彩——“人來瘋”來起興，也能充分調動創作者的情緒，不需喝酒同樣也能達到興奮的創作狀態。

約稿、責編：金前文、史春霖

文房使用心得

余案頭文房多不講究，于筆則偏愛兼毫，軟硬適中，收放自如，稍硬點的毫也喜用，因其筆自身彈性極好，運筆只須輕松提按即成。當然這里的按亦非死按不起，當按中有提、提中有按、拿捏得當、筆為我所用才是，個中有所體悟者自知。蓋自身手頭功力不逮，總覺羊毫須考驗運筆之功，故不敢輕易使用，見羊毫運筆高手字多能綿厚而常有嘆服，也常見不善用者線條臃腫拖沓，故而善書者不在于筆而在于人也！于紙常取半生不熟普通宣居多，尤怕寫粉箋，傷筆且心力難逮，偶也能遇揮翰時心手雙暢之紙，然實在是可遇而不可求也！——荀海

4.荀海 臨《西狹頌》180cm×53cm2014

5.荀海 湯顯祖詩137cm×34cm 2015

6.荀海 臨《爨寶子》180cm×49cm 2014

7.荀海 歐陽修詩69cm×69cm2016