淺談20世紀(jì)20—30年代中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展

【摘要】藝術(shù)歌曲作為一種特有的聲樂(lè)類別，形成于18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的歐洲。在20世紀(jì)初期藝術(shù)歌曲傳入到了中國(guó)，作為一種獨(dú)立的音樂(lè)體裁，在中國(guó)已有接近一百年的歷史了，它以“一枝獨(dú)秀”的形象來(lái)到中國(guó)，在這快一百年的過(guò)程中，隨著國(guó)家的動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)，政治的變化，藝術(shù)歌曲的發(fā)展也會(huì)受到一定的影響，這是一條歷經(jīng)坎坷的道路。我國(guó)早期作曲家在對(duì)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作時(shí)是吸收國(guó)外作曲家的創(chuàng)作手法，然后融入到自己民族的特有文化，形成了具有中國(guó)特色的藝術(shù)歌曲，深受大眾的喜愛(ài)。因此20世紀(jì)20—30年代是藝術(shù)歌曲發(fā)展的第一個(gè)輝煌階段。本人先解釋什么是藝術(shù)歌曲，然后分析20到30年代藝術(shù)歌曲的發(fā)展及舉例代表人物和作品。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；發(fā)展概況；創(chuàng)作手法

一、藝術(shù)歌曲的含義

1、藝術(shù)歌曲的定義

“藝術(shù)歌曲”作為一個(gè)外來(lái)詞，它所體現(xiàn)的文學(xué)內(nèi)涵及其豐富，形成了一種具有其獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)形式。何為藝術(shù)歌曲，在音樂(lè)詞典的解釋是：十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，歐洲盛行一種抒情歌曲，通稱藝術(shù)歌曲。其特點(diǎn)是歌詞多采用著名詩(shī)歌，音樂(lè)內(nèi)涵豐富，鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中重要的一部分，發(fā)揮著重要的作用。賦予了藝術(shù)歌曲新的生命，旋律優(yōu)美，表現(xiàn)力強(qiáng)，通常描寫(xiě)人的內(nèi)心世界。奧地利著名作曲家雨果·沃爾夫說(shuō)：“藝術(shù)歌曲是詩(shī)歌與音樂(lè)的融合，對(duì)作曲家來(lái)說(shuō)詩(shī)歌永遠(yuǎn)是音樂(lè)靈感的源泉。”由此我們可以看出20世紀(jì)上半葉詩(shī)歌的發(fā)展推動(dòng)了歐洲藝術(shù)歌曲的發(fā)展。音樂(lè)與詩(shī)歌兩者關(guān)系猶如閨蜜，親切，密不可分。兩者完美結(jié)合促成了藝術(shù)歌曲的形成。

2、藝術(shù)歌曲的品質(zhì)與內(nèi)涵

藝術(shù)歌曲作為一種特有的音樂(lè)體裁，有自己獨(dú)有的內(nèi)涵，與其他體裁有不同的區(qū)別，下面來(lái)分析下它獨(dú)有的品質(zhì)和內(nèi)涵：

（1）首先藝術(shù)歌曲中的歌詞有別于其他體裁，它的選取是很講究的，歌詞是一些大文豪家的詩(shī)詞為歌詞，詩(shī)詞的規(guī)模小，通常選用精短的詩(shī)，讀起來(lái)朗朗上口。詩(shī)的類型包括敘事詩(shī)和抒情詩(shī)，歌詞內(nèi)容具有深刻意義，讀起來(lái)很有韻味。歐洲的一些大詩(shī)人如：歌德、海涅、莎士比亞的詩(shī)歌經(jīng)常被作曲家選為藝術(shù)歌曲的歌詞，所以說(shuō)藝術(shù)歌曲的歌詞很有深度，所以在演唱時(shí)一定要了解歌曲的歌詞含義。中國(guó)的有杜甫，蘇東坡，李清照，徐志摩，這些詩(shī)人的詩(shī)成為我國(guó)現(xiàn)在作曲家最寶貴的歌詞寶庫(kù)。

（2）藝術(shù)歌曲旋律的創(chuàng)作是很嚴(yán)格的，旋律主題明確，與歌詞融為一體，婉轉(zhuǎn)優(yōu)美。

體現(xiàn)了作曲家那個(gè)時(shí)期的社會(huì)環(huán)境和自己的經(jīng)歷，所以說(shuō)作曲家所處的那個(gè)社會(huì)環(huán)境造就了他寫(xiě)作的風(fēng)格，作曲家通過(guò)自己對(duì)音樂(lè)的理解對(duì)感情的體驗(yàn)創(chuàng)作出來(lái)，體現(xiàn)了很強(qiáng)的時(shí)代感，歌曲的起伏，節(jié)奏的變化一般是根據(jù)歌詞來(lái)定的，詩(shī)歌與旋律的結(jié)合迸發(fā)出心靈的火花，深入人心，耐人尋味。

（3）藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏占據(jù)著重要的地位，鋼琴伴奏起到了鋪墊歌曲感情基調(diào)，渲染氛圍，與歌唱者對(duì)話的作用，不同的伴奏織體作為歌曲音樂(lè)情緒的重要部分，不僅要做到巧妙的與歌詞，旋律相結(jié)合，所以伴奏就像一根線將其貫穿，融入到一體。由此看來(lái)藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏尤為重要，這也是它與其他歌曲體裁區(qū)別之處。藝術(shù)歌曲正是具備了以上三方面的品質(zhì)與內(nèi)涵才區(qū)別于地方的民歌和一般的抒情歌曲，又區(qū)別于具有敘事性的宣敘調(diào)，和抒情性的詠嘆調(diào)。

二、20世紀(jì)上半葉中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程

1、20世紀(jì)20年代中國(guó)藝術(shù)歌曲起步階段

隨著學(xué)堂樂(lè)歌的發(fā)展，新的音樂(lè)形式在我國(guó)的音樂(lè)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，一些中國(guó)作曲家留學(xué)日本，取其精華，學(xué)習(xí)國(guó)外的先進(jìn)技術(shù)，起初運(yùn)用的是“依曲填詞”的形式，為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)歌曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨著時(shí)代的發(fā)展一些留學(xué)的作曲家先后回國(guó)，已經(jīng)不滿足于依曲填詞的形式了，開(kāi)始在創(chuàng)作技法上進(jìn)行了深入的研究，研究點(diǎn)就是想在中國(guó)古詩(shī)詞和鋼琴伴奏上做文章，形成具有中國(guó)特色的歌曲，因此中國(guó)藝術(shù)歌曲萌芽產(chǎn)生。其代表人物有：青主《我住長(zhǎng)江頭》《大江東去》；蕭友梅《問(wèn)》，趙元任《教我如何讓不想他》，其中青主是這個(gè)時(shí)期最具代表性的作曲家之一，他所創(chuàng)作的《大江東去》音樂(lè)情緒激昂有力，又有婉轉(zhuǎn)柔和的感覺(jué)，在音樂(lè)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，因?yàn)榇饲\(yùn)用了很高超的創(chuàng)作手法，演唱也很有難度因此被稱為中國(guó)近現(xiàn)代第一首藝術(shù)歌曲。

這些音樂(lè)家創(chuàng)作的歌曲都具有很高的藝術(shù)價(jià)值，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代性，創(chuàng)作歌曲最有特色的一點(diǎn)是：并不是完全吸收西方的音樂(lè)風(fēng)格，而是結(jié)合中國(guó)獨(dú)有的民族色彩，吸收了西方音樂(lè)的表現(xiàn)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作的，但是20世紀(jì)20年代是探索藝術(shù)歌曲的初步階段，在創(chuàng)作上缺乏一些經(jīng)驗(yàn)，但是作曲家創(chuàng)作的路子是對(duì)的，保留中國(guó)獨(dú)有的特色結(jié)合西方音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，所以為以后藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

2、20世紀(jì)30年代中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展階段

從時(shí)代背景來(lái)看，這個(gè)時(shí)間段是不平凡的，社會(huì)動(dòng)蕩，國(guó)家危難，這一時(shí)期的音樂(lè)以解放民族，革命斗爭(zhēng)為主題。作曲家在動(dòng)亂的社會(huì)下，通過(guò)自己的真實(shí)感受以音樂(lè)的形式來(lái)表達(dá)。體現(xiàn)了作曲家強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感，將藝術(shù)與時(shí)代相結(jié)合，具有更強(qiáng)烈的民族氣息和時(shí)代精神。

從創(chuàng)作手法來(lái)看，這一時(shí)期的音樂(lè)出現(xiàn)了多元化的特點(diǎn)。出現(xiàn)了以聶耳，冼星海為代表的“左翼”音樂(lè)創(chuàng)作者抗日救亡的革命歌曲。創(chuàng)作的歌曲來(lái)源于勞動(dòng)人民的生活，運(yùn)用五聲民族調(diào)式，反映出勞動(dòng)人民的痛苦生活及同情。如聶耳《大路歌》、《碼頭工人》又出現(xiàn)了以黃自，劉雪庵為代表所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，這些藝術(shù)歌曲具有很高的藝術(shù)價(jià)值，在創(chuàng)作技法上有所創(chuàng)新，不再像20世紀(jì)慣用模仿手段，形成了獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格。代表作：黃自《春思曲》、《玫瑰三愿》、《思鄉(xiāng)》這三首歌曲很具有代表性，這類歌曲結(jié)構(gòu)短小，感情細(xì)膩，旋律的寫(xiě)作很符合歌詞（詩(shī)）的原意，很貼切的抒發(fā)了詩(shī)人的感情。黃自在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中做出了巨大的貢獻(xiàn)，他將極強(qiáng)的“民族風(fēng)”和聲運(yùn)用到歌曲中，加上獨(dú)特的鋼琴伴奏使藝術(shù)歌曲越來(lái)越更多人喜歡。例：《春思曲》描寫(xiě)的是一個(gè)少女思念遠(yuǎn)方情郎的場(chǎng)景。歌曲旋律優(yōu)美，伴奏織體采用和弦的形式營(yíng)造出寧?kù)o的場(chǎng)景，奠定了全曲的感情基調(diào)。歌曲中出現(xiàn)了幾個(gè)小七和弦，使音樂(lè)的色彩更加暗淡，凄涼，更貼合歌詞的表達(dá)。這三首作品流傳至今，被人傳唱，經(jīng)久不衰，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

三、小結(jié)

回顧中國(guó)20世紀(jì)20—30年代中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展，我們可以看出藝術(shù)歌曲的發(fā)展時(shí)與時(shí)代政治緊密相連的，藝術(shù)歌曲的風(fēng)格就是其反應(yīng)。中國(guó)藝術(shù)歌曲之所以能在這么短的時(shí)間內(nèi)達(dá)到這么好的發(fā)展，歸功于這些偉大的作曲家，他們吸收西洋的創(chuàng)作手法，并結(jié)合本民族的特色將藝術(shù)歌曲的發(fā)展推向了高峰。使我們后人在演唱這些曲子過(guò)程中也學(xué)會(huì)了很多，提高了我們的審美。當(dāng)然還有上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院的建立為音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)作了良好的發(fā)展環(huán)境，發(fā)揮的作用也是不容忽視的，推動(dòng)了藝術(shù)歌曲的發(fā)展。由此可見(jiàn)這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)價(jià)值特別高，影響深遠(yuǎn)，為后人的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作提供了高質(zhì)量的參考意義。

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【作者簡(jiǎn)介】

任婷婷（1993—），女，漢族，河南洛陽(yáng)人，四川師范大學(xué)碩士研究生，主要研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)。