奉俊昊導(dǎo)演電影風(fēng)格的創(chuàng)作特征

【摘要】奉俊昊的才華不僅僅表現(xiàn)在電影的創(chuàng)作能力上，多年的社會(huì)學(xué)培養(yǎng)的洞察能力讓他清楚的看到了韓國電影世界未來的發(fā)展方向，他沒有一味重復(fù)自我，進(jìn)行獨(dú)立的藝術(shù)電影創(chuàng)作。而是把握機(jī)遇，在類型電影創(chuàng)作潮流中加入了新的元素與風(fēng)格探索。奉俊昊接受韓國媒體采訪時(shí)表示，他不希望自己成為曲高和寡的藝術(shù)家，更希望作品是與觀眾平等溝通的橋梁。在韓國電影不可阻擋的前進(jìn)浪潮下，奉俊昊奉獻(xiàn)了創(chuàng)作生涯最重要的兩部作品《殺人回憶》，它是韓國2003年最賣座電影，在亞洲影迷心目中有著至高無上的位置。

【關(guān)鍵詞】奉俊昊；電影風(fēng)格；殺人回憶；創(chuàng)作特點(diǎn)

一、人性需求與社會(huì)現(xiàn)狀的矛盾

在《殺人回憶》這部影片中，多次出現(xiàn)的審訊過程，完全拋開了人權(quán)的觀點(diǎn)，無論遭受怎樣的對待，都不能夠提出反抗與質(zhì)疑，選擇的都是老實(shí)接受，原因只因?yàn)樯鐣?huì)底層的犯人面對強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治階級(jí)無意識(shí)的服從。這是大韓民國發(fā)展到今天不可磨滅傳統(tǒng)，但同時(shí)也是造成他們壓抑痛苦的根源，壓抑與痛苦緣于歷史中曾經(jīng)發(fā)生的巨大歷史事件傷痛，因?yàn)轫n國國民有著強(qiáng)裂的愛國主義情感，但經(jīng)過歷史階級(jí)對立事件后，讓中下層階級(jí)的民眾對于政府統(tǒng)治產(chǎn)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，因愛生恨，表面上的服從其實(shí)是隱藏了內(nèi)心的感受，充斥著反抗與斗爭情緒，形成了社會(huì)階級(jí)當(dāng)中無意識(shí)的“恨”的來源。社會(huì)階級(jí)對立，人性需求壓抑，影響了一個(gè)時(shí)代的人們，人們開始反抗與掙扎。這種矛盾的痛苦在奉俊昊的電影中體現(xiàn)的尤為明顯。在這種壓抑與痛苦下，奉俊昊討論的是作品下的人物能否回歸最本真的人性價(jià)值需求，來思考階級(jí)對立的社會(huì)矛盾。

二、浪漫主義情懷的表達(dá)

奉俊昊的幾部影片開場共同出現(xiàn)的坐標(biāo)符號(hào)是韓國田園生活的廣闊麥田，向觀眾傳遞著回歸原始的自然情調(diào)，這與奉俊昊這位浪漫主義作者在影片結(jié)尾表達(dá)對工業(yè)化的恐懼和憎惡表達(dá)的觀點(diǎn)形成強(qiáng)烈的反差。例如在影片《殺人回憶》中，躲在麥田中的孩子看到遠(yuǎn)方緩緩駛來的拖拉機(jī)，害怕的藏起了手中的秘密。在這一刻，在電影的隱喻下兩種文明發(fā)生了初次的碰撞，不懷好意的到來與內(nèi)心的恐懼。

三、充滿張力的懸疑敘事

在奉俊昊電影中，《殺人回憶》是根據(jù)社會(huì)新聞案件進(jìn)行改編，案件帶有很強(qiáng)的邏輯推理的特征，這為懸疑敘事的張力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這一點(diǎn)也成為奉俊昊電影在藝術(shù)品質(zhì)得到保障的前提下，影片商業(yè)性強(qiáng)、吸引觀眾的重要原因。與傳統(tǒng)的硬漢偵探小說與本格推理中的懸疑形式不同，奉俊昊電影中懸疑設(shè)置的高潮段落，讓人期待的懸念的揭曉或真兇的落網(wǎng)反而沒有發(fā)生。影片《殺人回憶》整個(gè)故事框架中，出現(xiàn)了四位被懷疑的案件嫌疑人，在劇作時(shí)間上，四位嫌疑人合理分配人物的出場情節(jié)內(nèi)容，不僅通過增加劇作人物制造了新的矛盾沖突，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，重新構(gòu)建邏輯思維結(jié)構(gòu)，對懸疑的期待也逐漸遞進(jìn)。事件調(diào)查的主人公與徐太允在調(diào)查中因?yàn)槿嗣纳来嫱龆屪约旱男膽B(tài)與情緒發(fā)生了微妙的變化，人物出場性格到終場性格的變化中，人物憤怒與失控，也讓觀眾產(chǎn)生了順應(yīng)情節(jié)線走向的內(nèi)心變化，觀眾因?yàn)閷≈腥宋锿度肓饲楦?，便越發(fā)想知道事件的真相，這是奉俊昊懸疑電影中擅長制造人物困境，推動(dòng)事件真相找尋，以此來誘發(fā)觀眾期待的重要敘事技巧，這也讓奉俊昊懸疑電影在情節(jié)推理之外，找到了新的激情與活力。懸疑所激起的觀眾的心理反應(yīng)，較之推理更為強(qiáng)烈。

四、敘事視點(diǎn)的置換

《殺人回憶》影片的結(jié)尾處理被觀眾譽(yù)為“驚為天人的藝術(shù)創(chuàng)造”。故事男主人公樸探員時(shí)隔多年后回到了當(dāng)年案件尸體被發(fā)現(xiàn)的麥田水管旁，當(dāng)從小女孩得知前來回憶的殺人兇手是一位像社會(huì)成員的普通人時(shí)，人物內(nèi)心強(qiáng)烈的情緒爆發(fā)下，將濕紅的眼神望向鏡頭，這一刻劇中人物跳出了原本的敘事情境之外，與觀眾產(chǎn)生了交流，觀眾感更加直接的受到了來自劇中主人公回憶傷痛的沉重力量的影響。

在韓國電影高速發(fā)展的近十幾年中，奉俊昊一直是其中極具代表意義的電影人角色，外界對于奉俊昊的美譽(yù)眾說紛紜。與其說奉俊昊是韓國類型電影發(fā)展時(shí)期的先鋒旗幟，不如評價(jià)奉俊昊為亞洲下一代影像技巧的大師。

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【作者簡介】

常宇琪（1996—），男，河北保定人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)在讀本科生。