從目的論角度看美劇《破產(chǎn)姐妹》的字幕翻譯

鄭春生

摘 要：隨著改革開(kāi)放的深入及互聯(lián)網(wǎng)影音的興起，美劇在國(guó)內(nèi)的受眾群體逐漸擴(kuò)大，人氣也直線上升，字幕的出現(xiàn)為國(guó)人了解外國(guó)影視作品提供了無(wú)限可能。本文以德國(guó)功能主義翻譯理論流派的觀點(diǎn)為框架，主要利用目的論對(duì)美劇《破產(chǎn)姐妹》的字幕翻譯進(jìn)行分析，以探討目的論在字幕翻譯中的應(yīng)用。

1 引言

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)越來(lái)越多的參與到國(guó)際文化溝通當(dāng)中。在當(dāng)前的全球文化產(chǎn)品交流過(guò)程中，中國(guó)的進(jìn)口仍然要比出口的規(guī)模大。而在諸多進(jìn)口的文化產(chǎn)品中，就包括電影及電視劇的引進(jìn)。同時(shí)，近年來(lái)隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，這種文化的進(jìn)口愈加繁榮，視頻網(wǎng)站及視頻下載站如雨后春筍般在中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)上涌現(xiàn)出來(lái)。而在諸多類型的影視娛樂(lè)作品中，情景喜劇以其短小精悍的片長(zhǎng)、淺顯易懂的內(nèi)容、密集而濃縮的笑點(diǎn)以及清晰的劇情脈絡(luò)成為人們減壓的首選。

而另一方面，囿于國(guó)人的外語(yǔ)水平，直接觀看原版的音像制品并能理解其含義對(duì)于大多數(shù)中國(guó)人來(lái)說(shuō)仍然是十分困難的。因此伴隨著這股文化輸入浪潮，字幕翻譯愈加凸顯其重要性。但是相較于國(guó)外，國(guó)內(nèi)的字幕翻譯研究直到近十余年才開(kāi)始，明顯滯后于當(dāng)今蓬勃的互聯(lián)網(wǎng)影音發(fā)展進(jìn)程。本文就以德國(guó)功能主義翻譯流派理論為框架，重點(diǎn)以目的論對(duì)近年大熱的美國(guó)情景喜劇《破產(chǎn)姐妹》（2 Broke Girls）的字幕翻譯進(jìn)行分析。

2 德國(guó)功能主義翻譯流派簡(jiǎn)介

上世紀(jì)七十年代，德國(guó)翻譯理論學(xué)家凱特琳娜﹒賴斯（Katharina Reiss）發(fā)表了《翻譯學(xué)批評(píng)的可能性與方法》，提出將文本功能作為翻譯批評(píng)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，指出翻譯批評(píng)的依據(jù)應(yīng)是原文和譯文兩者功能之間的關(guān)系。該翻譯批評(píng)理論形成了功能派理論的雛形。

賴斯的學(xué)生弗米爾（Hans J. Vermeer）將翻譯研究從原文中心論的束縛中擺脫出來(lái)，以文本目的為翻譯的第一準(zhǔn)則，發(fā)展了功能派的主要理論：目的論（Skopos Theory），其核心觀點(diǎn)是：決定翻譯過(guò)程的最主要因素是整體翻譯行為的目的。根據(jù)目的論，所有翻譯應(yīng)遵循三個(gè)法則：目的法則、連貫性法則和忠實(shí)性法則。

諾德（Christiane Nord）是功能主義翻譯流派的集大成者，她將忠誠(chéng)原則引入功能派理論中，目的是避免翻譯中激進(jìn)的功能派主義，由此形成了“功能加忠誠(chéng)”原則。所謂“功能”即是指使譯文在目的語(yǔ)環(huán)境中按預(yù)定的方式運(yùn)作的因素，而“忠誠(chéng)”指的是譯者、原文作者、譯文接受者及翻譯發(fā)起人之間的人際關(guān)系。通俗地說(shuō)，“功能加忠誠(chéng)”原則即是指譯文在目的語(yǔ)的環(huán)境中能經(jīng)得起推敲，同時(shí)不能偏離原文作者在原文環(huán)境中所要表達(dá)的含義。

3 從功能主義翻譯理論角度看美劇《破產(chǎn)姐妹》的字幕翻譯

《破產(chǎn)姐妹》是在美國(guó)哥倫比亞廣播公司（CBS）首播的情景喜劇，每集約22分鐘，目前正在播放其第六季。該劇主要講述了平民服務(wù)員Max Black（麥克斯）和昔日富翁女兒Caroline Channing（卡洛琳）為了開(kāi)一間蛋糕店而努力打工攢錢(qián)的勵(lì)志故事。該劇的特點(diǎn)就是充滿各式辛辣的諷刺以及兩性笑話，同時(shí)大量使用帶有美國(guó)文化色彩的詞匯。

原文本（本劇對(duì)白）的目的是給觀眾帶來(lái)“笑果”，而目的文本（中文字幕）的目的雖也如此，但多了一個(gè)前提就是讓觀眾理解一句對(duì)白的含義，在未滿足這個(gè)前提的條件下是無(wú)法翻譯出使觀眾發(fā)笑的字幕的，因此有時(shí)為了這個(gè)前提而不得不犧牲能翻譯出的“笑果”。由于字幕本身的時(shí)間及空間限制，如何能夠?qū)⒃南胍磉_(dá)的意思及幽默在翻譯出的字幕中得以最大程度的體現(xiàn)就能顯示出字幕譯者的水平。下面我們就以《破產(chǎn)姐妹》第六季第一集中的三個(gè)例子來(lái)具體分析一下《破產(chǎn)姐妹》中的字幕翻譯。

Eg.1

Caroline： As new part owner of the diner， were making improvements. Heh， not in the foods or decor， cause…LOL. But were just gonna look better.

卡洛琳：作為餐廳的新合伙人，我們要做出改進(jìn)，當(dāng)然不是改進(jìn)食物或裝修，因?yàn)椤呛悄愣摹５倪M(jìn)的是我們，要更美。

麥克斯和卡洛琳打工的地點(diǎn)是一家名為Williamsburg Diner的小餐館，餐館的衛(wèi)生條件并不好，因此食物的味道及安全也成了麥克斯和卡洛琳嘲笑的話題。在例1中，卡洛琳在上一季中為餐館老板Han（憨）還了債務(wù)因此算是餐館的新“股東”，擁有一定的“權(quán)力”，由此有了上面這句話。

這里的LOL是一個(gè)在美國(guó)常用的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)Laugh Out Loudly的縮寫(xiě)，是一個(gè)典型的具有美國(guó)文化特色的元素。因此譯者在翻譯過(guò)程中采用了同樣的手法進(jìn)行翻譯：“呵呵”在中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中已不再是一個(gè)表示微笑的擬聲詞，而是嘲諷或看不起的含義。“你懂的”也是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的產(chǎn)物，乍一聽(tīng)來(lái)讓人不清不楚的話卻成了網(wǎng)友們“心照不宣”的最佳表達(dá)，通用于任何無(wú)法言說(shuō)的公開(kāi)場(chǎng)合的“三字經(jīng)”。其實(shí)在這里只翻譯成“呵呵”就足以表達(dá)Caroline對(duì)餐館食物衛(wèi)生安全及裝修風(fēng)格的嘲諷之情，而又加上“你懂的”則更明確并加強(qiáng)了這種語(yǔ)氣。

Eg.2

Caroline： Anyway， the big change were talking about is changing right now， Han？

Han： I dont want to！ OK， fine.

Earl： Those shorts look like a cheap hotel， no ballroom.

卡洛琳：總而言之，我們討論的大改變現(xiàn)在正在換衣服呢。憨？

憨：人家不想穿這個(gè)啦。好吧，好吧。

厄爾：這短褲看著就像廉價(jià)酒店，沒(méi)有舞廳[“蛋”巢]。

承接例1的劇情，憨是一名韓國(guó)移民，外形矮小且略帶嬰兒肥，一直以來(lái)都是卡洛琳和麥克斯嘲笑的對(duì)象。在獲得餐館“管理權(quán)”之后麥克斯和卡洛琳以自己餐廳女服務(wù)員的服裝為藍(lán)本給憨也做了一套服裝以方便其“服務(wù)顧客”，換上新裝的憨看起來(lái)更加有趣，因此有了上面的對(duì)話。

首先在翻譯憨的部分特意以“人家”代替第一人稱代詞，且在句尾增添了語(yǔ)氣詞“啦”，二者都是年輕女子使用較多，而且在日常生活中使用通常給人以做作之感，用在這里則給觀眾以反轉(zhuǎn)的感覺(jué)而達(dá)到搞笑的目的。厄爾的話則利用了英語(yǔ)中ball既有指代男性“蛋蛋”的含義又有“歌舞”的意思而達(dá)到雙關(guān)的效果，在翻譯中譯者采用了在譯文后用括號(hào)加備注的方式來(lái)進(jìn)行解釋，這樣做雖做到了意思的準(zhǔn)確傳達(dá)，但是也損失了部分“笑果”，這在翻譯過(guò)程也屬無(wú)可奈何。

Eg.3

Han： Randy， Randy， Randy， Zing！

憨：蘭迪，蘭迪，蘭迪！咬我啊！

蘭迪是麥克斯的前男友，麥克斯對(duì)他還有所眷戀，在前面的劇情中卡洛琳已經(jīng)警告過(guò)憨，蘭迪這個(gè)名字是“禁忌”，而麥克斯和卡洛琳在對(duì)憨進(jìn)行嘲笑過(guò)后，憨以故意“揭傷疤”的方式進(jìn)行反擊，在說(shuō)完這句話之后憨迅速轉(zhuǎn)身離開(kāi)了場(chǎng)景。

根據(jù)網(wǎng)上的英語(yǔ)俚語(yǔ)字典urban dictionary，zing是指“開(kāi)過(guò)在場(chǎng)某人的玩笑之后使用的感嘆詞”。“來(lái)咬我啊”在中文語(yǔ)境中通常是關(guān)系較好的兩人，其中一人開(kāi)玩笑說(shuō)了貶低對(duì)方的話后而使用的短語(yǔ)，以達(dá)到“惹怒”對(duì)方的效果。在這句的翻譯中，譯者巧妙地利用這個(gè)短語(yǔ)翻譯zing，配合影片中憨害怕麥克斯追來(lái)而急忙轉(zhuǎn)身的動(dòng)作，達(dá)到了惹觀眾發(fā)笑的目的。

通過(guò)以上三例的分析，功能主義翻譯理論流派目的論在美劇，尤其是情景喜劇的字幕翻譯中有較為廣泛的運(yùn)用，在明確了翻譯目的之后，結(jié)合中英文在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)及文化中的差異，譯者可以更好更快的選擇翻譯手段完成翻譯并達(dá)成目的。