匯聚當代藝術力量 弘揚云南藝術精神

為了推動云南當代印學的健康發展，我刊開辟了“滇風藝苑·滇風印說”版塊。陸續刊登云南名家的篆刻作品。猜中印文并對“印風”給予準確評價的熱心讀者，將得到篆刻家為您定制的作品。

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陳偉華，字一書。省詩詞學會會員。滇風詩社副會長，秘書長。《滇風藝苑》執行。省老書協會員，鐵路局老年書協秘書長。

周克誠，字松風。省詩詞學會會員。滇風詩社副會長。《滇風藝苑》執行。省老年書協會員。

心純書雅，氣格高遠

王弘毅

陳鴻翎：云南藝術學院美術學院教授、書法系主任，云南省書法家協會第四屆副主席，中國書法家協會會員，云南省政協特聘藝術家，云南省文史研究館研究員。享受云南省政府特殊津貼專家。

二白堂主陳鴻翎老師的書法，繼承著二王“精致雅逸”的特質，在云南書法界，獨領風騷。陳鴻翎以二王體系為本體，又具有當代創新的妍美流暢的經典書風。“守靜至虛畫入其道，薄今厚古書出乎法”。陳鴻翎書之境界、趣味、筆法，直追宋元。為什么能達到這樣的境界？一方面在于他廣博的文化地基和繪畫作為依托，另一方面，他通過理論探索發現了用筆的方法和規律。陳鴻翎在自己的書法實踐中，一直追尋“奇書有相，有法則變”的原則。領悟著自己書法的硬道理“大道無門，無為乃通”。記得沈尹默先生在他的《書法論》中寫道：“書家對于執筆法，向來有種種不同的主張，我只承認其中一種是對的，因為它是合理的，那就是由二王傳下來，經唐朝陸希聲所闡明的：撅、押、鉤、格、抵五字法。離開筆法和筆勢去講究筆意，是不可能的一件事情，從結字整體上看來，筆勢是在筆法運用純熟的基礎上逐漸演生出來的；筆意又是在筆勢進一步互相聯系、活動往來的基礎上顯現出來的，三者都具備在一體中，才能稱之為書法。”

陳鴻翎充分掌握各種毛筆的不同性能，極力操縱，因勢利導。使中鋒行筆，鋒在筆中，意在筆前。強調筆法是書法全部形式因素中的第一要素，是書法創作不可或缺的物質手段。他反復從筆法、筆勢、筆意等各個方面探索傳統書法的奧妙和規律。他認為書法必須先講用筆。實際上是這樣，不知道用筆，也就無從研究書法。首先用筆須有法度。筆法精通了，然后筆的運用才能自由。其次進而論筆勢。形勢已得，必須進步體會其神意，形神俱妙，才能盡筆墨的能事，故最后論筆意。故而，不懂得應用寫字規律的人，就無法寫好字；即便有些心得，寫字時偶然與法度暗合，但仍不能稱之為書法家。應該說腕力的張弛，是筆力的重要支撐。陳鴻翎在他的書法中，“妍美”使得筋和骨都內撅在他流暢的用筆當中。尤其他的書法娟秀文雅的氣格，奇妙的蘊藏在行筆的風神爽朗之中，體現著中國文化的“綿中藏針”書卷氣審美精神，一覽無余的彰顯他書法的正大氣象。當然，以碑學的大刀闊斧來研判，自然，陳鴻翎的書法“妍美”有余，筆力略顯不足。從書法目標風格形態的選擇角度來看，對于筆力的需要或適應性，也是具體的和有差別的。有些風格目標形態需要較強的筆力，而有的則需要較弱的筆力，就像搞一個建筑，大而重的建筑需要的結構支撐力就要大些，而有的較輕的建筑需要的結構支撐力就小些。只要筆力對目標結構的支撐能夠滿足就行，也不是越大越好。一般來說，筆力與書法風格目標之間的因果關系，應該是雙向的。有可能是因筆力不足，才選擇這種弱適應的風格。也可能要倒過來，由于認定或喜愛弱筆力的書法風格，而以相應的筆力相匹配。尺有所短，寸有所長。只要筆力與風格相適應，就是成功。因而不能一味按個標準去評價書家的得失。

“回歸經典、走進魏晉、守正創新、正大氣象”。今天些書家“守邪追新”很多，最后走進了斷路和絕路。而且，一個國家衰敗的時候，書法必然呈現破敗之象；反之，一個國家振興或大國崛起之時，書法必定是正大氣象。沒有文化的書法僅僅是技法的展現。那種僅僅張揚個性的奇思怪想的所謂反美學書法，同樣違背了書法的文化精神。

繼之傳統，呼之當代。如今云南書法進入了一個蛻變與整飭的變革時期，文化書法的方向，不僅講求書法的典雅清正，而且要求書法具有深厚的文化意味。在我看來，以王羲之為代表的經典書法，表達了中國書法精神中極為精致的文化品位，是形式和內容的協調完美，應該成為當代書法的主流。可以說，書法不僅是藝術更是文化，也是學者們對漢文字的美化和文化集合。因此，提倡書法的“工匠精神”，迫在眉睫。大美，書法。中國書法是東方文化之夢的至高境界，她最能代表東方藝術和漢字文化圈的文化精神。讓我們云南書家，用自己的筆去謳歌這個偉大的時代吧。這也是介紹陳鴻翎的目的。

向經典致敬李廣平李廣平（1916-1967），學名李家璟，后以字“廣平”名世。乃李鴻章曾孫，云貴總督李經羲侄孫，清朝北洋大臣李鴻章是他的曾祖父，祖父是李經述，云貴總督李經羲是他的叔祖。他的生父是李國熊，而繼父李國杰（無子，由李廣平承嗣）是李鴻章的長孫。是趙樸初表弟。人稱“侯爺”或“末世王孫”，因祖籍合肥，又稱“淮南公子”。

廣博秀雅氣 平淡清賢風

海瑞

李廣平幼年時既承庭訓家中又延師教讀，在中國古典文學、哲學、佛學上均有很深造詣。年僅19歲就受聘于北京故宮博物院，義務擔任書畫鑒定。北平燕京大學慕名請他當課座教授。吟詩填詞、書法繪畫、鑒定字畫都均擅長。但李廣平自謂一生下功夫最深的不是詩詞書畫，而是京戲，與四大名旦皆有來往，廣結藝緣。1946年盧漢先生重組云南省國民政府時來滇，任盧漢先生秘書，書法學王羲之、趙孟頫，尤以學趙深得其中三昧，字體圓潤秀雅。先后在云南大學、云南藝術學院任教。是云南知名書畫家楊修品、孫源、吳麗麗的老師。

此幅《梅花圖；畫于1955年，為云南考古學家孫太初所畫。簡淡清雅又是濃墨重彩，言簡意賅，氣格直追宋元。典型的中國現代文人書畫的代表之作。作品由易心書屋堂主李永新收藏。

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祝三的作品更多強調體會，注重對自然的內在體驗。從閻甫小青綠山水的滋潤到云南山水的包孕，李德華大膽突破了原有山水繪畫的構成方式，創造性地展示出繁茂、自然的云南山水。

李德華：號祝三，1954年生于昆明，現為中國美術家協會會員、昆明美術家協會會員、昆明畫院特聘畫家，本次展覽展出的百幅山水精品均為李德華近30年來悉心創作。李德華師從云南著名山水畫家閻甫。

家住白云上，天天鳥雀陪。

門前花不敗，身后野雞肥。

白云深處有人家

暮色蒼茫峰點翠，取來青綠染紅霞。

幾杯茗醉源頭露，滋潤春城百姓家。

白邑曉色

熊華君，生于1950年12月，齋號，蜀云軒，花語堂，抱月樓，中國美協會員，自幼酷愛書畫，先后受教于蘇葆楨、白雪石、馮大中等諸位先生。從藝四十余年，工山水，花鳥，工筆虎，書法，部分作品入選國內外大展，并多次和被收藏。1997年工筆虎[月下雙雄]獲文化部舉辦迎接香港回歸祖國國畫展優秀獎，2002年山水畫[江山清曉]入選中國美協舉辦全國中國畫大展。

山，遠遠依風入蜀來，飛流瀑，聲脆洗塵埃。

人，灑灑騎云攬月未，摘新桂，風景破情開。

《十六字令山峽圖》華墨

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熊華君的山水畫里流淌著一股獨特的巴蜀韻味，從他揮灑而出的群山萬壑中我們能感受到他壯闊的胸襟，正是有了這種意在筆先、情與境合的抒寫，才造就了熊華君山水畫的大氣勢，也由此為云嶺巴山增添了非凡的氣度。

俗水艷山風不透，

清心淡露水滌風。

披銀掛玉松竹貴，

老墨秋毫更見紅。

《七絕霜雕曲徑采》一行

筆下奇峰立，原來玉露居。

風甜蘭欲雅，水冽月含虛。

引鶴依松醉，呼鷹喚日出。

禪心平路險，異趣弄霧衢。

《五律秋山紅樹》偉華