硬漢缺失的硬傷

楊洪濤

“劇作不行臉來湊”是創作乏力的表現，編劇、導演、演技跟不上時，創作者就用“小鮮肉”的臉來占據年輕觀眾的視線，阻隔了他們的深度思考。

曾幾何時，“小白臉”“娘娘腔”是大眾形容男性缺乏男子氣概的貶義詞，今天卻打著“小鮮肉”的旗號大行其道。近年來，中國影壇硬漢形象越來越少，花美男、“小鮮肉”成為影視創作的關鍵詞。

“小鮮肉”的走紅也是近年國內演藝界深受日韓娛樂潮流影響的表現之一。早些年，由于日韓的演藝行業起步較早、產業化程度較高、演藝人員培養體系較為成熟，其影視文化產品和演藝明星深受中國觀眾喜歡。日流、韓流風靡一時，日韓明星的花美男形象也成為年輕的中國藝人爭相效仿的目標。縱覽熒屏，從鄰國當“練習生”歸來的一些知名藝人，果然都繼承了花美男的“衣缽”。而這些韓式中國明星的言行舉止又直接影響到更為年輕的中國人。從過往的藝術經驗來看，時代在變遷，藝術在發展，影視審美潮流的更替輪回原屬正常現象。熒屏需要表現帶有青春、校園、勵志元素的現實生活，也需要俊雅清新的青少年偶像。花美男的存在體現了社會生活的多元化和影視創作的多樣化本無可厚非。然而，凡事皆有度。

熒屏、銀幕上花美男的泛濫和硬漢的缺失，一是會損害影視創作的健康發展。在粉絲經濟的助推下，“顏值”成為拉動收視率和點擊率的重要指標。為了迎合時下拜金主義和消費主義的風氣，有的創作者用“小鮮肉”+時尚裝束+香車豪宅誘惑觀眾。必須指出，“劇作不行臉來湊”是創作乏力的表現。

如果把“小鮮肉”奉為影視創投的圭臬，無論什么題材、什么劇情、什么角色，皆以體貌閑麗的花美男作為主角，是對藝術創作基本規律的嚴重違背。比如抗日題材作品中，啟用面若桃花的花美男，每次戰斗時都一襲華服、頭油锃亮，一番廝殺過后發型仍紋絲不動，還時常擺個造型，就會令觀眾大跌眼鏡。諜戰、軍事、偵探是更適合硬漢形象大展拳腳的題材，如果都是清一色的“小鮮肉”，紛紛走青春偶像路線，將會令影視創作的導向、審美和發展，走入誤區。

二是會誤導觀眾尤其是年輕觀眾的審美趨向、價值判斷乃至自我塑形。“任何精神生產在生產其產品的過程中也同時生產著接受它、消費它的對象”，如果過度迷戀長相，只看“顏值”不看故事，讓自帶柔光、膚如凝脂的“小鮮肉”統領影視創作，會令觀眾尤其是年輕觀眾的審美水平流于幼稚和膚淺。如果年輕觀眾紛紛效仿“小鮮肉”的精致裝扮，那么長此以往，有血性的硬骨頭男兒會越來越少。

今天，“90后”“00后”成為影視市場的消費主體，他們是中國的未來，他們所關注和接受的信息、所塑造和形成的觀念都會反作用于社會。“90后”“00后”新生代審美能力、價值觀仍在塑形階段，容易成為被糊弄的對象。當作品的藝術格調不高，編劇、導演、演技跟不上時，創作者就用“小鮮肉”的臉來占據年輕觀眾的視線，阻隔了他們的深度思考，這會對其審美判斷、價值塑造帶來不容忽視的傷害。

硬漢缺失，花美男包打天下，是當今影視創作的硬傷。縱觀影壇，新生代知名演員當中稱得上硬漢的寥寥無幾。文化是一個國家和民族的靈魂。一個民族的文化基因里應該有陽剛之氣、憂患意識和家國情懷。當然，也有令人欣慰的案例，比如2016年國慶檔票房火爆的《湄公河行動》以及為紀念長征勝利80周年創作的電影《勇士》，皆以熒屏硬漢宣示陽剛之氣的熱力回歸。中國影視界應該多一些剛毅果敢、氣宇軒昂、威武不能屈的大丈夫，影視創作者要有文化自覺，養浩然之正氣，多塑造一些為天地立心、為生民立命的大丈夫，用積極、健康的姿態引領受眾的價值觀念和審美情趣。