黃花的哀愁

萬龍吟

面如梨花眉似黛，目幽深，空靈在。輕顰淺笑愁無奈，常斂蛾眉，不干風月，自是悲難耐。

白蘋花滿湔裙處，西風吹盡游絲度。卻道人比黃花瘦。西樓燈下，清尊素影，借詞撒才苦。

這，便是我眼中的李清照。她因為那首著名的《聲聲慢》被人們記住，那是一種凄冷的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡直成了她個人的專有品牌，美得空前絕后，無人企及。于是，她便被當作“愁”的化身。然而，對她的解讀又“怎一個愁字了得”！

李清照生于官宦世家，書香門第。官宦家庭的濡染，使她視野開闊，氣質高貴；文學藝術的熏陶，使她外美如花，內秀如竹。她不但能享受美，還能駕馭美。“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，少女時期的這首《點絳唇》活畫出一個一個嬌羞矜持的淑女形。可見她年輕時，在駕馭詩詞方面，已經如蕩秋千般隨意自如了。有這樣的一個生活底韻，她的人生應該是明亮光鮮無憂無慮的，可是，天意不隨人愿，她出身在亂世，這仿佛就注定了她的人生也會動蕩不定，哀怨叢生。

的確，李清照的情感生活是凄苦的。早年，她雖嫁給了一個門當戶對、八斗文采的俊才，夫妻二人賭書潑茶，志趣相投。丈夫遠行，她的思念便化作了“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的“一種相思，兩處閑愁” ，若不是生在亂世，將是何等美好的一段姻緣。大抵是天妒紅顏吧，才女的命運總是磨難重重，如蔡文姬丈夫早亡，后又被匈奴俘虜般，她的丈夫也先是被流放，后又在回京復職途中急病而亡，這給了她巨大的打擊。萬幸，她沒有被絕望壓垮，而是重新振作起來。但她怎么也想不到，幾年之后的再婚卻是另一個悲劇的開始。丈夫不僅不疼惜她，而且想占有她在逃難途中費盡千辛萬苦保留下來的金石文物。寧為玉碎，不為瓦全，面對丈夫的丑陋行徑，她毅然選擇了離婚，并用一紙訴狀與丈夫對簿公堂。在當時，妻子狀告丈夫，無論是否屬實都必受一場牢獄之災。她駕著一葉生命的孤舟迎著世俗的惡浪，以破釜沉舟的膽力做了一場惡斗，那是怎樣的剛烈與決絕啊。可悲的是，道學家們卻給她扣下了不守貞操的帽子。“凝眸處，從今又添，一段新愁。”

李清照的另一哀愁就是身心顛沛流離，四處流亡。金兵南犯，李清照只有孤身帶著沉重的書籍文物開始逃難。這些文物都是丈夫所托，自己參與編寫的，是她一生的精神寄托，本想獻給朝廷，卻在戰火中弄得七零八落，這對于一個弱女子而言是多大的身心煎熬？“物是人非事事休，欲語淚先流。”國已不國，君已不君，她這個無處立身的國民怎么能不犯愁呢？“至今思項羽，不敢過江東。”她的身心在歷史的油鍋里忍受著痛苦的煎熬，意氣滿腔，又為之奈何，那些將領的軟弱，竟讓她連故鄉都只能在醉夢中重見。“故鄉何處是？忘了除非醉。”國愁與家愁交織著，使她一生無法釋懷。人人都說她的詞風南渡后為之一變，誰能體會到這變化后包含的斑斑血淚！“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”

李清照遇到的第三大磨難就是超越時空的孤獨。感情生活的痛苦和對國家民族的憂心己將她推入深深的苦海，她像一只風箏在風雨中無助地飄搖。盡管“學詩漫有驚人句”，但她除了遭遇困難、情愁，就連想實現一個普通人的價值，竟也是這樣的難。暮年的李清照沒有孩子，守著一個孤清的小院落，沒有親人來探望，只有秋風卷著黃葉在門前盤旋。“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。”縱使她學富五車，詞動京華，卻終究落得個報國無門，情無所托，學無所傳，別人看她如同異類。因為在那個時代里，人們大多還是認為“才藻非女子事也”，而她卻一直奢望什么關心國事，著書立說，傳道授業。面對這樣的世道，她像落在四面不著邊際的深淵里，“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”。一種可怕的孤獨向她襲來，沒有人能讀懂她的心，沒有人能理解她的志，這種痛楚與哀愁才是最孤最寒的。在她的詞中寫到“彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處”，可最終她也只能孤獨寂寞的死于江南。

“怎一個愁字了得”，當我們偶然回望一下千年前的風雨，總能看見那個立于秋風黃花中尋尋覓覓的美神，她的哀愁也如黃花般隨著瑟瑟西風連綿飄落，她的幽怨纏綿，她的凄涼悲苦，從詩詞中潸然而生，轉化為凄清的悲劇之美，她和她的詞將永遠高懸在歷史的星空和人們的心中。

千年之后，人們承認她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”，得到了“千古第一才女”之美譽。 這段黃花的哀愁終將隨歷史遠去！

——謹以此文紀念李清照逝世861周年