“文學化”向“商業化”的過渡

基金項目：寧夏回族自治區高等學校科學研究項目“堅守與轉型——論‘80后作家的創作與發展”，項目編號：NGY2014163。

摘 要：“80后”作家群最初被冠以“叛逆的一代”，然而隨著受眾需求的不斷變化，“80后”作家無論從寫作內容還是風格都為了迎合市場進行了轉變，巨大的經濟利益下的青年作家們身份也完成了轉變，他們的成功模式也被不斷復制。

關鍵詞：“80后”作家；轉型；堅守

作者簡介：胡荻（1986.2-），女，滿族，寧夏銀川人，碩士研究生學歷，寧夏幼兒師范高等專科學校教師，研究方向為中國現當代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-36-0-01

自新世紀以來，中國文學逐步由“經典化”寫作向“市場化”寫作轉變。而歷經改革開放和市場經濟的“80后”作家群，更是看到了這一契機，在他們身上，我們也能看到青春文學市場正在由傳統的紙媒向“商業化”不斷發展。

一、“新概念”走出的“80后”

在網絡文學并沒有完全替代主流文學市場的上世紀末，“80后”作家的成名方式多數依靠“新概念作文大賽”的契機。郭敬明、韓寒、張悅然等人分別獲得一、二等獎，也讓更多的青少年看到了“一夜成名”和通過高考的另一種途徑。

“80后”作家的領軍人物，以韓寒為例，自2000至2014年間，出版作品20余部，包括小說、散文、雜文等不同體裁。除在其博客上發表博文之外，所有作品仍偏向于經典化和傳統文學。郭敬明在進行小說寫作與出版的同時，還擔任《島》等雜志的編輯工作。主流的“80后”作家在2010年之前并沒有受到網絡文學和市場經濟的太多影響和制約，紙媒依舊得到青年作家的青睞。

二、“商業化”轉型的“80后”

互聯網和手機等技術手段的不斷革新與進步，改變了新世紀文學的傳播形式，文學的商業化和其帶來的經濟效益直接影響了作家對于文學創作方式及發展道路的選擇。“80后”作家群也在創作與發展上突出體現了這些特點。一方面傳統文學的創作方式被互聯網所沖擊，許多作家放棄堅守傳統文學創作模式，另一方面，網絡文學和快餐文化所帶來的“娛樂至死”模式讓許多青年作家紛紛考慮轉型，以求帶來更多的經濟效益。

韓寒自新浪博客開通以來，至2016年訪問人數已突破六億。韓寒的身份不僅是作家，還有賽車手、公共知識分子等。2014年韓寒拍攝的電影《后會無期》上映，更是宣告這個“80后”作家徹底轉型。5000萬制作成本的電影讓韓寒收獲了巨大的商業利潤，傳統文學市場正在不斷被商業化所取代。

作為“80后”的另一代表人物，郭敬明由少年作家向文化商人進行了完美的過渡與轉型。如果說韓寒的商業化是順應時代發展，那么郭敬明則是主動將商業化帶入了創作中。無論從文學還是商業來看，郭敬明都成為一個無法規避的話題人物。他的身份已不再是少年作家，而是最世文化的董事長，長江文藝出版社副社長，多次榮登中國青年作家富豪榜榜首。自《小時代》系列翻拍成電影之后，郭敬明不僅成了中國年輕等新銳導演，他的成功，更像一種將文學于商業結合的產品。究其原因，離不開大眾傳媒、作者和廣大受眾群體等共同作用。

“80后”作家群的成功轉型除了得益于市場經濟對傳統文學的沖擊之外，也有著作家的自我展示成分。這些作家普遍外形條件較好，容易走向明星化、偶像化道路，也符合青少年讀者群的偶像崇拜心理。這樣的文化明星，擁有廣大消費群體和曝光率，除了在作品上受到讀者的認可之外，商業上更是取得了巨大的成功。這樣的轉型，更像一種為了迎合消費市場而進行的自我重造。

三、“青春期”逝去的“80后”

“80后”作家群的轉型不僅體現在身份上，還體現在其作品的內容與思想上。由于受到作家年齡和社會閱歷的制約，他們的早期創作多數以青春期的憂郁與感傷為主題，戀愛、考試、升學的壓力困擾著他們筆下的主人公。如韓寒的《三重門》，郭敬明的《夢里花落知多少》《悲傷逆流成河》，張悅然的《葵花走失在1890》等。

然而如今的青春文學市場，“80后”已不再年輕，他們的廣大讀者群和作家一起成長，受眾的訴求也影響著作者的寫作風格和主題。近年間，“80后”的創作不再以青春文學為主題，郭敬明的《小時代》把故事背景從校園改變為職場，沒有了青春期的小情小愛，成熟的郭敬明給讀者展示了生活中最為現實的一面。

韓寒的作品中也沒有了叛逆少年對應試教育的抨擊，從《三重門》到《像少年啦飛馳》，將對體制的厭惡與不滿充斥于字里行間。在電影《后會無期》中，除了在臺詞中可以讀到韓寒的影子之外，這樣一部略顯散漫的公路電影，三個主人公的設定分別代表了理想、現實和童真，而整部電影的主題則是不斷地對人生進行尋找與思考。平淡的劇情中，再也看不到當年嬉笑怒罵的韓寒。

女作家的作品主題由郁秀《花季雨季》中的青春成長過渡為以辛夷塢、丁墨等人為代表的“暖傷青春”及成年之后的職場與愛情，而“80后”男作家的寫作風格也完成了叛逆到成熟的蛻變。其原因一方面來自于個人成長經歷和社會閱歷的增加，另一方面和受眾群體的需求密不可分。

無論是身份的轉換還是作品內容的轉變，成長中的“80后”作家群帶給我們的是驚喜與新鮮。他們的成功轉型也成為年輕一代作家群想要復制的榜樣。隨著閱讀市場需求的不斷變換，“80后”作家今后文學道路又應該如何發展，是順應市場還是回歸寫作的本真，這是值得關注與思考的一個問題。

參考文獻：

[1]郭敬明.《夢里花落知多少》，沈陽：春風文藝出版社，2003.

[2]曹瑩，“80后”寫作與新世紀文學，文藝爭鳴，2005.

[3]鳳群，迷茫的青春物語——“80后”做加侖，文藝評論，2008.

[4]江冰，“80后”文學與網絡的雙向互動，文藝爭鳴，2011.