整個(gè)影視行業(yè)都該為“小鮮肉”亂象埋單

瘋狂的資本把文創(chuàng)產(chǎn)品作為普通商品來(lái)牟利的邏輯，讓大量熱錢(qián)涌入影視行業(yè)；資本逐利的天性，驅(qū)使制片方壓縮拍攝周期、找替身代演、偽造收視數(shù)據(jù)。在優(yōu)秀內(nèi)容供給不足的情況下，“小鮮肉”就成了救命稻草，其價(jià)值隨之泡沫化。

近日，“小鮮肉”在娛樂(lè)圈內(nèi)掀起的非議持續(xù)不斷。兩會(huì)期間，不斷有代表對(duì)“小鮮肉”現(xiàn)象發(fā)表意見(jiàn)，如宋丹丹、陳道明、張國(guó)立、濮存昕、奚美娟、崔永元、高滿堂、曹保平等，“香港阿姐”汪明荃也出來(lái)吐槽“‘小鮮肉要加強(qiáng)演戲的能力”。此外，一篇由知名編劇宋方金“臥底”橫店發(fā)回的實(shí)錄，不僅迅速創(chuàng)下了“10萬(wàn)+”的閱讀量，更掀起一場(chǎng)他與“小鮮肉”粉絲的罵戰(zhàn)。

這場(chǎng)大咖VS小鮮肉的“輿論戰(zhàn)”，已發(fā)酵成為了一次公共文化事件。

“小鮮肉”為何惹惱了大咖？

一名北京的影視制片人向廉政瞭望記者透露，這次關(guān)于“小鮮肉”高片酬、演技差、耍大牌的批評(píng)是累積后的爆發(fā)。幾年前當(dāng)這些年紀(jì)輕、顏值高的新生代演員嶄露頭角時(shí)，就有老演員向他抱怨過(guò)，“這些娃娃有點(diǎn)高調(diào)過(guò)頭了”，他們一出場(chǎng)，往往帶幾個(gè)保鏢和助理，那陣仗“搞得自己像一首長(zhǎng)似的”。而這個(gè)老演員年輕時(shí)拍戲，跑電影制片廠和片場(chǎng)時(shí)，一個(gè)人騎著自行車(chē)就去了。

該制片人表示，近日“小鮮肉”被推向輿論的風(fēng)口浪尖，正是由于他們表現(xiàn)“太過(guò)了”。怎么個(gè)“過(guò)”法？一篇《編劇宋方金“臥底”橫店帶回一線實(shí)錄：表演，一個(gè)正在被毀掉的行當(dāng)》的文章火遍朋友圈，文章揭露了“小鮮肉”種種“太過(guò)”的表現(xiàn)，比如“濫用替身”、“天價(jià)片酬”等，并怒批“98%‘小鮮肉不敬業(yè)”。

宋文提到，有的“小鮮肉”一部劇用三十多個(gè)替身、甚至摳像拍片，“除了正臉，剩下的都是別人的，連側(cè)臉都是別人的。”就算是二線“小鮮肉”，也耍大牌，動(dòng)不動(dòng)向劇組要房車(chē)，因?yàn)樵趧〗M中有房車(chē)，就是“大腕兒”的身份象征。

“以前是導(dǎo)演中心制，現(xiàn)在是‘小鮮肉中心制。”在這種形勢(shì)下，“有些年輕演員連詞都不背了，連表演都沒(méi)有了，不演了。”宋方金對(duì)不負(fù)責(zé)任的表演行為嗤之以鼻，再次刷新外界對(duì)影視劇制作、表演的認(rèn)知底線。

“小鮮肉”們的以上行為，自然讓老一輩表演藝術(shù)家感到憂慮。宋丹丹說(shuō)：“沒(méi)有人教他們?cè)趺醋鋈恕！彼e出拍戲時(shí)遇到的兩種現(xiàn)象，第一是“小鮮肉”攀比化妝師和助理人數(shù)；第二是兩個(gè)演員一起拍戲都不愿比對(duì)方早出現(xiàn)，“好像后進(jìn)去的人顯得腕比較大。”

陳道明在一次采訪中開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地指出：“問(wèn)題并不在于他們拿了多少錢(qián)，而是是不是干了這么多的事，是不是你對(duì)得起觀眾。”現(xiàn)在的年輕演員應(yīng)該明確正確的職業(yè)觀，比如拍戲時(shí)“手破了，摔傷了，冬天在水里頭，夏天穿著大皮襖，你的職業(yè)就是這個(gè)，現(xiàn)在還把它當(dāng)成敬業(yè)了，演員就應(yīng)該吃這樣的苦”。

面對(duì)老藝術(shù)家和社會(huì)的批評(píng)，“小鮮肉”們也不敢怠慢，紛紛通過(guò)媒體發(fā)聲回應(yīng)。

楊洋說(shuō)，大家似乎覺(jué)得小鮮肉是有很多問(wèn)題，但我們是真心喜歡演藝事業(yè)，會(huì)努力付出得到認(rèn)可；李易峰告訴記者，自己還需要繼續(xù)努力；吳亦凡在節(jié)目中全面闡述了“德藝雙馨”這個(gè)詞，表示要敬業(yè)；黃軒接受采訪時(shí)表態(tài)，不喜歡“小鮮肉”這個(gè)標(biāo)簽，“我就是想好好做一個(gè)演員”。

上述制片人最后向記者表示，對(duì)“小鮮肉”的批評(píng)其實(shí)以前也有，說(shuō)遠(yuǎn)一點(diǎn)，在民國(guó)時(shí)期花旦紅遍上海時(shí)，一樣遭到一些老演員和觀眾的批評(píng)，但是有的批評(píng)名不副實(shí)，只是人們對(duì)陌生的新生事物懷有一種偏見(jiàn)。

他認(rèn)為，影視行業(yè)好比一個(gè)蛋糕，“小鮮肉”高得離譜的片酬對(duì)于業(yè)界的利益分成肯定會(huì)形成擠壓，“老一輩藝術(shù)家品德再高尚他也是人，也要賺錢(qián)生活，后來(lái)者居上，不管是出于關(guān)心下一代的目的還是什么，批評(píng)一下，也是人之常情。”

“咱們行業(yè)的生態(tài)環(huán)境出現(xiàn)了問(wèn)題”

批評(píng)“小鮮肉”的同時(shí)，不得不思考：他們憑什么敢“不敬業(yè)”？憑什么敢“高片酬”？憑什么敢“耍大牌”？

“小鮮肉”粉絲圈的內(nèi)向性強(qiáng)，且族群特征鮮明——大部分是年齡在15到30歲的女性——她們對(duì)演技不在乎、只重視偶像顏值，愿意為偶像“刷臉”的劇貢獻(xiàn)收視率、掏錢(qián)追劇。投資人與制片方追逐利益的天性促使他們以重金邀請(qǐng)“小鮮肉”，從而保證收益最大化。

實(shí)際上，90后明星的高歌猛進(jìn)，是近幾年來(lái)的一個(gè)文化現(xiàn)象。“小鮮肉”這個(gè)頗具消費(fèi)欲望的稱呼，毫無(wú)疑問(wèn)是男色時(shí)代女性視角下的產(chǎn)物。與上世紀(jì)小虎隊(duì)流行相異，如今的“小鮮肉”并不是舉國(guó)男女老幼皆知，他們往往在自己的粉絲圈內(nèi)被捧得極高，而在圈外常被奚落甚至詬病。

粉絲群體的穩(wěn)固性和典型的族群特征，決定了其審美眼光，她們大都難從《大宅門(mén)》《天下糧倉(cāng)》或《紙牌屋》《西部世界》等經(jīng)典劇目中獲得審美滿足，“小鮮肉”的風(fēng)花雪月反而令她們傾心。因此有人感嘆，某些國(guó)產(chǎn)劇弱智的劇情、五毛特效和千年不變的角色堆砌出的白癡故事，叫人望而生畏，但只要有“小鮮肉”在，市場(chǎng)差不了。

在“小鮮肉”賺得盆滿缽滿的同時(shí)，另一邊卻是國(guó)產(chǎn)影視劇的質(zhì)量下滑，并迅速向低幼、同質(zhì)化靠攏。這種現(xiàn)象，難免讓人將“小鮮肉”摳圖、用替身等惡劣行為捆綁，制造出一種“小鮮肉”糟蹋了國(guó)產(chǎn)劇的錯(cuò)覺(jué)。這個(gè)鍋，“小鮮肉”還真不該背。

追問(wèn)越深，事件的本質(zhì)就越清晰——“小鮮肉”作為影視制作鏈條中“顏值擔(dān)當(dāng)”這一環(huán)，最引人注目，成為眾矢之的理所當(dāng)然。同樣不能忽略市場(chǎng)需求之下，摳圖、用替身已然成為制片方為了節(jié)省成本，減少占用主角檔期的捷徑。并且，這些都寫(xiě)進(jìn)了合同。單單吐槽“小鮮肉”不敬業(yè)、耍大牌，恐怕對(duì)提升影視劇的質(zhì)量和藝術(shù)品位，作用有限。

當(dāng)“小鮮肉”們“四面楚歌”之時(shí)，有圈內(nèi)人士出來(lái)澄清，指出并不是所有“小鮮肉”都如大咖所言的不堪，不少年輕演員非常賣(mài)力，這樣貼標(biāo)簽一棍子打死一片的做法有失偏頗，更應(yīng)該反思當(dāng)下影視行業(yè)的機(jī)制。

宋方金告訴記者：“目前出現(xiàn)的這些亂象，不能完全歸結(jié)于演員身上。咱們行業(yè)的生態(tài)環(huán)境出現(xiàn)了問(wèn)題，‘小鮮肉演得差，片方卻去買(mǎi)數(shù)據(jù)，造成了好像播得很好的假象，投資商就給電視臺(tái)錢(qián)，電視臺(tái)就再給制片方錢(qián)，這樣大家都賺了。通過(guò)這樣一個(gè)閉環(huán)式鏈條，造假的整個(gè)過(guò)程都賺到錢(qián)了。”

瘋狂的資本把文創(chuàng)產(chǎn)品作為普通商品來(lái)牟利的邏輯，讓大量熱錢(qián)涌入影視行業(yè)；資本逐利的天性，驅(qū)使制片方壓縮拍攝周期、找替身代演、偽造收視數(shù)據(jù)。在優(yōu)秀內(nèi)容供給不足的情況下，“小鮮肉”就成了救命稻草，其價(jià)值隨之泡沫化。

相較之下，在美國(guó)、韓國(guó)等電視劇生產(chǎn)強(qiáng)國(guó)，“內(nèi)容為王”的方針被貫徹到了骨子里頭，從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)靠“小鮮肉”撐場(chǎng)面的怪現(xiàn)狀。

美國(guó)電視行業(yè)制片人最大，很多制片人是編劇出身。制片人喬恩·富雷曾說(shuō)：“編劇就是制片人，他們決定故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)的發(fā)展方向，他們還參與演員挑選，總之他們直接決定著收視率的高低。”

美劇的選角十分嚴(yán)苛，比如，《生活大爆炸》的女一號(hào)原本更漂亮，但電視臺(tái)高層認(rèn)為適合比顏值更加重要，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)換掉了女一號(hào)，才有了現(xiàn)在的女主角。

從《電視劇之王》《他們的世界》等韓國(guó)偶像劇的制作過(guò)程不難看出，編劇在電視劇創(chuàng)作流程中的主導(dǎo)地位。韓國(guó)導(dǎo)演李翰奎受訪時(shí)就說(shuō)：“故事源于編劇一支筆，他們?cè)趫F(tuán)隊(duì)中的地位毋庸置疑。”

國(guó)內(nèi)不乏出色的編劇，但是他們無(wú)法主導(dǎo)影視作品的制作，再經(jīng)典的文本也可能因?yàn)槭袌?chǎng)和其他原因，被改得亂七八糟、被演得一塌糊涂。正如宋方金所言：“整個(gè)中國(guó)電視劇的創(chuàng)作是跟風(fēng)，各個(gè)類(lèi)型的非常強(qiáng)悍的編劇被這個(gè)市場(chǎng)限制得很死，市場(chǎng)把創(chuàng)作人逼到絕境了。”

記者向多名圈內(nèi)人士征詢，如何突破這種畸形體制，得到的答案均是行業(yè)改革迫在眉睫，至于如何改革，“要尊重市場(chǎng)，又要規(guī)范市場(chǎng)；既要學(xué)習(xí)國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，又要結(jié)合本土實(shí)際，其中需要很多智慧，也需要很多時(shí)間。”一名曾在行業(yè)管理機(jī)構(gòu)任職的人士如是說(shuō)。