淺析現代陶瓷雕塑的產業化發展

饒妍+吳軻

【摘要】作為一門用泥土說話的藝術，陶瓷雕塑有著悠久的歷史，沿襲了中國藝術豐富的文化意義和精神內涵。目前在景德鎮市場上流通的陶瓷雕塑大多延襲傳統的設計主體、題材與表現技法，創新的作品較少，導致模仿、抄襲、質量低劣、缺乏創意的“東西”大量涌入市場，對現代陶瓷雕塑的產業化發展產生了不良影響。本文從景德鎮現代陶瓷雕塑的現狀、發展要素以及發展模式三方面，分析景德鎮現代陶瓷雕塑的產業化發展。

【關鍵詞】景德鎮；陶瓷雕塑；產業化；設計；市場

一、景德鎮現代陶瓷雕塑的現狀

景德鎮現代陶瓷雕塑形成了以人物為主要造型的發展方向，在處理方面既有德化瓷雕細膩逼真，形態生動準確，衣紋凹凸流暢飄逸之風，又有石灣瓷雕雄渾粗狂，陽剛之美。如著名陶藝家周國楨的陶瓷雕塑作品極具靈氣與愛心，婉約中透著曠達豪宕、大氣慷慨之質，柔美中蘊含剛健遒勁，富麗秀美而不俗媚。從產業化的角度而言，陶藝大家們的作品基本都可稱為孤品，具有不同于其他一般商品的特殊使用價值，體現的是文化價值、審美價值、收藏價值等價值，是作為一個精神產品的存在。

隨著社會的發展推動，在以下幾個方面制約了景德鎮陶瓷雕塑產業化的發展。首先，缺少規模效應，其表現在主要以雕塑瓷廠為依托下的小作坊為主，而且大廠拿單小廠加工的現象也很普遍。況且，企業規模較小的廠家如果拿到份額較大的訂單，只有通過和一些作坊合作才能如期完成訂單。其次，缺乏創新觀念，其表現在品種單一，創作方向絕大多數都是以傳統的佛像題材為主題，延襲傳統技法，以雕塑瓷廠為例，全廠絕大多數作坊仍然制作觀音、達摩、如來與關公等偶像，一些原本很有氣勢的雕塑被重彩精描后變得精神不振，沖淡了雕塑固有的美感，給人一種扎紙彩繪般庸俗的感覺。然而，劉遠長大師推陳出新的創意瓷雕“哈哈羅漢”，卻立刻引發搶購熱潮，大規模產業化生產后可以說是拯救了半個雕塑瓷廠。由此可見，產業化力量所帶來的經濟效益，藝術家的標桿作用對陶瓷雕塑產業化發展與經營具有巨大的推動力量。第三，銷售模式不夠完善，市場較混亂。其表現為拍賣會贗品較多，擾亂了正常的交易市場秩序，市場上缺乏有實力的代理經銷商，過分的炒作導致價格虛高，大批量生產熱門產品，導致應酬品充斥市場，精品難求。

從這些問題我們可以看出，景德鎮陶瓷雕塑缺乏的是創意理念，沒有充分利用當地的優勢資源。在景德鎮具備有潛力的資源主要有：一、在景德鎮從事藝術創作的高等院校的師生。以景德鎮陶瓷大學為代表，包括景德鎮學院、江西陶瓷工藝美術學院的師生，這些人的特點是有相應的藝術理論基礎，勇于嘗試多樣化風格的藝術創作。在此群體中最為突出的是一些資深藝術家們，他們既有藝術創作理論又有藝術實踐，大多以原創作品進行限量銷售。二、景德鎮本地成長的陶瓷藝術家。這些人在景德鎮有一定的藝術創作經歷，最為突出的是以遵循古典陶瓷藝術原則為創作特征，在傳統文化復興的大背景下，同樣受到國內收藏者的關注。三、以自由職業的身份來到景德鎮從事藝術創作。這些人來自不同的地區，有著不同的文化和教育背景，以自身的能力和作品在景德鎮陶瓷商業圈取得一席之地。另外，在景德鎮從事藝術創作的還有外地的藝術團體，他們在景德鎮得天獨厚的藝術氛圍影響下，設立陶藝工作室，參與陶藝創作，以其不同的藝術視角為景德鎮多元的陶瓷文化帶來新的創作理念。

二、景德鎮現代陶瓷雕塑產業化發展要素

設計感是陶瓷雕塑產業化發展的一個重要因素，也是產品呈現的首要環節，通過形體造型的構思、變化，以傳統雕塑模式為依托，借助其他雕塑技法的精華，以其豐富的可塑性的特點，為設計者提供了極大的創作思維空間與制作施展空間。而陶瓷雕塑與日用產品的結合，為產品造型開拓了新的思路。隨著時代的發展以及人們對審美的需求增強，人們熱衷于一些造型優美，富有時代感并能與藝術巧妙結合的產品，如“法蘭瓷”以柔美的造型與精致的雕塑配飾，打造出新興理念的產品。它的設計要素拉近了藝術與生活之間的距離，提升了設計者在設計日常生活用品中的觀念，注重了人的創意理念。

產品與品牌的定位是陶瓷雕塑產業化發展的另外的重要因素，產品定位要適應不同收入階層的消費群體。陶瓷雕塑產品以其純樸的質地、豐富的泥色，自然古樸的韻味，滿足了現代人們對生活環境渴望輕松自然的心理審美需求。隨著中國經濟市場與國際接軌愈加密切，作為文化市場之一的陶瓷雕塑，更需要樹立品牌意識，實現品牌效益。

市場銷售也是影響陶瓷雕塑產業化發展的因素，在銷售的環節中，企業應該研究出更有利于的其發展的模式，比如根據消費者不同需求開發研究產品市場，打造不同檔次的陶瓷雕塑產品，適應購買者的消費需求。

三、景德鎮陶瓷雕塑的產業化發展模式建議

首先，景德鎮目前只有個別大企業有自己的設計團隊，大部分的小企業和個體都以延襲傳統或模仿他人的作品，導致設計者與企業的分離，脫離了產業化的發展。需要鼓勵設計者利用版權交易與企業合作，推出極具有商業價值和藝術價值的陶瓷雕塑產品。

其次，把創意文化引入陶瓷雕塑設計當中，利用景德鎮的文化優勢轉變為經濟優勢、旅游優勢、社會優勢，從整體上提升陶瓷雕塑在陶瓷文化中的位置，增強市場競爭力。時尚元素在產品中的注入為陶瓷雕塑設計寫下了新的篇章，如在陶瓷雕塑設計中融入“萌文化”的元素，體現了當今文化背景與人們的情感訴求，有利于做到藝術性與技術結合，達到和諧的統一。最后，根據政策和市場適時做出設計觀念的調整，占據有力的市場形勢。景德鎮市委市政府提出構建陶瓷旅游空間的號召，在政策上和潛在的市場發展中有了前提保障，需要創作者適應市場打造出個性化的陶瓷旅游產品。

景德鎮陶瓷雕塑的發展要利用本地的自然資源和人力資源，把創新融入到陶瓷雕塑設計中，充分發掘具有市場潛力的產品，滿足現代人的生活習慣和審美需求，拋開固定模式與保守眼光，系統規劃陶瓷雕塑市場，走產業化之路及多元化的經濟形勢要求，又是發展景德鎮陶瓷雕塑的重要途徑。

【參考文獻】

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[3] 陳雨前. 中國陶瓷文化[M]. 北京： 中國建筑工業出版社， 2004：110-167.

【作者簡介】

饒妍（1992—），女，江西臨川人，學士學位，江西景德鎮陶瓷大學科技藝術學院助教，主要研究方向：陶瓷設計。

吳文軻（1990—），男，江西景德鎮人，學士學位，江西景德鎮陶瓷大學科技藝術學院助教，主要研究方向：視覺傳達設計。