以影片《驢得水》解讀戲劇對電影的影響

摘 要：電影《驢得水》以其荒誕性的喜劇結構，引發觀眾對現實社會及人性黑暗的思考。《驢得水》是開心麻花團隊的第二部電影，最初是以話劇呈現在觀眾面前，把戲劇轉換成電影，是開心麻花特有的方式。由此可見，電影和戲劇之間的關聯更加緊密，電影讓戲劇的內容更加生活化，戲劇為電影提供了二次創作的空間。

關鍵詞：戲劇；電影

作者簡介：吳楠（1988-），女，山西太原人，碩士，重慶商務職業學院助講，主要研究方向：數字媒體、動畫。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-35--01

一、緒言

繼《夏洛特煩惱》后，開心麻花的第二部電影《驢得水》正在火熱上映，“講個笑話，你別哭”，影片通過講述四個有教育夢想的大學老師來到農村進行教育改革，利用“驢得水”這頭驢的名字，謊報教師吃空餉。教育部派專人來到學校進行核實，由此引出了一系列啼笑皆非，引人深思的故事。《驢得水》最初是以戲劇形式呈現在舞臺之上，同《夏洛特煩惱》的模式一樣，話劇巡演過后以電影的形式重新搬上了大銀幕。電影與戲劇有著不可分割的聯系，戲劇的表現形式深刻的影響著電影的發展。同時，戲劇電影化也是如今戲劇呈現出的方式。電影《驢得水》引發了我們對現實社會對人性黑暗的思考，也讓我們更進一步的了解戲劇對電影的影響。

二、戲劇和電影的本質

戲劇早于電影誕生，在電影誕生之前的十九世紀中葉，戲劇已經進入了它的全盛時期，并形成了現實主義、自然主義、表現主義等多種藝術風格和流派。電影誕生使人們從封閉的戲劇舞臺轉向了開闊的空間，為觀眾呈現了更具真實性的影像效果。J·阿蓋忒說，“戲劇的本質是：每件事都是發生在一個由人工照明的小匣中的；電影的本質是：它擁有整個充滿日光的世界作為活動場所”。戲劇表演的空間僅限于舞臺上，時間和空間必須是統一的。當開場鈴聲響起，演員必須連續進行表演。電影由于蒙太奇理論的出現，給電影帶來時間和空間的無限延伸性。在電影《驢得水》中給話劇舞臺演員帶來了極大的考驗，張一曼的扮演者任素汐說：“因為我常年演舞臺劇，演戲相對習慣了連貫，鈴一響，接下來兩個小時都不能錯。而電影表演是一段一段的。很多時候，面前也并沒有對手戲的演員，都是燈”。因此，戲劇較與電影只是虛擬固定的空間，電影以影像的方式留存了戲劇的表演。

三、電影的戲劇結構

電影《驢得水》在拍攝方面遵循了戲劇的“三一律”，時間、地點、動作的統一，大部分情節的發生發展都在三民小學的教室里，在封閉的空間內進行劇情和人物的刻畫，因此這部電影的戲劇化印記很深。戲劇的表演是一種夸張的表演，但電影卻更需要生活化的表演。影片中演員的表演，臺詞的對接出現“用力過度”的狀態，戲劇舞臺演員需要夸張的動作的強有力的對白來吸引觀眾的注意，電影是用影像呈現在觀眾面前，用影像還原真實生活的狀態。所以我們可以看到在影片中，演員的表演略顯夸張，動作幅度較大，都會讓觀眾瞬間脫離影片，仿佛在看一場話劇。

對于戲劇改編成電影，譚華孚認為會造成一定意義上的缺失：“話劇非常講究潛臺詞，有戲劇沖突，如把其改成電視劇或電影，電影的主要手段是表情、畫面等，再也不是話劇表演中的有聲語言藝術了。”但是電影可以真實的記錄當下發生的一切，任素汐說：“我這次覺得電影也有好處，它能留下，這些瞬間都能留住。我第一次看樣片的時候心里特別感慨，心想我演了十年的話劇，從來沒見過自己演什么樣，只是從別人的眼睛里反饋，或者是導演像鏡子一樣跟我們說今天怎么樣怎么樣。但是第一次演完電影之后覺得電影真神奇，能留住這些東西”。

四、戲劇的電影化

隨著時代的發展，電影作為快節奏時代消費的產物其影響力不可小覷。同時運用高科技的技術和手段給觀眾帶來視聽上的奇觀。越來越多的人走進影院，卻很少進入劇院。話劇的表演主要體現在藝術性上，對演員的表演要求很高，同時戲劇沖突明顯。相較于電影是“消費品”，戲劇更像是“奢侈品”，所以電影的逐漸繁盛必然會導致戲劇的衰落。戲劇在尋求發展的階段，把更多電影的元素融入到了戲劇中，戲劇電影化的手段擴大了戲劇自身的表現力，擴大了傳播空間。《驢得水》從戲劇到電影的轉變，讓更多的人去關注這部戲劇，利用電影的傳播手段來擴大戲劇的影響力。就像演員任素汐一樣，電影播出前她只是一個按時上班排戲，下班回家的舞臺劇演員，電影播出后她要作為一名電影演員對電影進行宣傳。戲劇電影化不僅僅是對戲劇呈現途徑發生了改變，同時也對話劇演員身份的定義有了變化。

五、結語

《驢得水》的上映，讓觀眾在啼笑皆非的故事中對現實和人性產生了深刻的思考。同時也讓我們對戲劇的表現方式進行了思考，電影的誕生和發展離不開戲劇的存在。電影作為打破時間和空間的一種藝術表現形式創造出了更為廣闊的三維空間。戲劇的結構形態卻深深的影響著電影的表達。《驢得水》作為一部電影，雖然依舊有很多戲劇表演的痕跡，但是卻更好的表達了人物的性格和敘事的連貫性，也讓更多的人關注《驢得水》的話劇。

參考文獻：

[1]專訪《驢得水》任素汐：張一曼底線不高守得住[C].http：//ent.qq.com/a/20161103/005965.htm.

[2]從舞臺到銀幕的跨越與互動——中國戲劇與中國電影的可持續發展[M].特別關注，2013，11.