“一粒金”的二架旦體悟

鄭雅思

摘 要：二架旦是梨園戲特有的行當，她介乎大旦與小旦兩種行當之間，既有著大旦的典雅纏綿，又兼具小旦的活潑靈動。隨著劇情人物的發展，時而大旦風格多一點，時而小旦味道濃一些，行當的分寸非常難以把握。《朱文》中的“一粒金”角色，是我在梨園戲中所學的一個很重要二架旦角色。通過對這個人物多年的舞臺實踐，總結出了自己對二架旦行當把握的一些微薄的體悟。

關鍵詞：一粒金；二架旦；梨園戲；朱文；舞臺實踐

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-35--01

梨園戲上路流派傳統劇目《朱文》，殘存“贈繡篋”、“認真容”、“走鬼”三折，是明朝《永樂大典》中有殘曲記載的“宋元遺篇，海內孤本”.劇情講述：北宋書生朱文，投宿客店。半夜，有一名叫“一粒金”的女子，自稱是客店主人的女兒。借點火之名，對朱文百般糾纏。最后，一粒金取出裝有十二文太平錢的繡篋，贈送給朱文，約定結為夫妻。翌日，朱文將繡篋不甚掉落，被店主夫妻認出繡篋乃是其亡女陪葬之物，并引朱文辨認遺容。朱文驚呼遇鬼，倉皇出逃。途中，又遇一粒金前來攔路追隨。一粒金是人？是鬼？撲朔迷離！

劇中，一粒金是店主夫妻買來的養女，因為不肯接客，被折磨致死。所以，一粒金首先應該是大旦的哀怨苦情類型的。然而，一粒金卻向往著人間的真正愛情，她觀察朱文多時，發現他是一個忠厚老實的書生。于是，她尋找機緣，使出一切鬼靈精怪的伎倆，對朱文百般糾纏與自己結為夫妻。這時，一粒金的人物形象又轉為是活潑精靈般的小旦類型。如何把這兩種截然不同，但又不能分割的人物性格，有機地融合在一起，塑造出一個形象豐滿、亦人亦鬼的一粒金，不對二架旦行當有著充分嫻熟的把握是不行的。

第一折“贈繡篋”中，朱文出場后，一粒金身披白紗披風，在舞臺后，唱了“屈辱風塵二八春，凄涼長夜悵星辰。啼鵑化碧空遺恨，綣綣人間魚鳥親”四句曲子。這四句曲子很重要，它是對一粒金人物的定調。前三句是哀怨的情緒，要用深情婉轉的唱法，把一粒金的身世傳達給觀眾。后一句則充分體現了一粒金對人間愛情的由衷羨慕與熱衷追求，要把那種纏綿、向往的情緒唱出來。此時的一粒金雖未正面出場，但一定要把行當分寸拿捏好，運用唱腔把一粒金這個可憐可愛的女鬼形象，含蓄婉轉地傳達給臺下的觀眾，為下一步的正面出場營造氣氛。

從手持燈盞、臉遮羅帕正面出場，一直到朱文與她認做夫妻為止，這段戲是古靈精怪的一粒金百般糾纏，把朱文追求到手的橋段，二架旦里頭活潑靈動的小旦風格要占上風。這段戲主要是通過一連串俏皮可愛，極具惡作劇色彩的細節動作來演繹的。首先是敲門乞火，等朱文出來開門了，又故意不做聲，閃進門扇后，嚇朱文一跳。然后，故意念錯曲牌名，套出朱文尚未娶妻的真相，又央求他唱曲，讓他言語之間有所動心。見朱文能夠及時收住心猿意馬，知道他可以依托終身。便故意撲滅燈盞中的燭火，黑燈瞎火之中，搬桌搬椅，打情罵俏，極盡惡作劇之能事。可朱文仍然是書呆子一個，不能領會其中的風月。于是，一粒金使出最后一招殺手锏，等到朱文出門點火回來，便以“咱雙人都是青春年少，黑暗相處，教阮有何臉面與人相見？任是滿江水，也難洗阮身清凈”為由，硬是逼著朱文認她做夫妻。當朱文真的喊她叫“娘子”了，她假裝聽不清，讓朱文“較大聲嘞”。每每演到此處，都不得不被這個古靈精怪的一粒金深深折服。說她是女鬼，她卻比女天使還可愛百倍。

像戲曲中這類“人鬼情未來”的故事題材，最忌諱的就是演繹手法太陰森。梨園戲的《朱文》卻全然沒有這種恐怖的感覺，這得歸功于二架旦行當塑造下的一粒金那種活潑可人的形象，帶給觀眾的愉悅感。而要給觀眾以這樣的形象感覺，就必須充分調動梨園戲小旦活潑、聰明、可愛、靈巧的行當技巧。嗓音要像夜鶯一樣的甜美清脆，肢體要像行云流水般流暢靈動，時而歡快雀躍，時而含嗔癡頑，活脫脫一個亂蹦亂跳，但又顧盼多情的尤物精靈！

當一粒金取出裝有十二文太平錢的繡篋，與朱文約定終身時，人物的基調要由小旦緩緩地過渡到大旦的莊重深情了。“天明暫且拆分離，此去恩情咱要長相記。愿君莫負恩愛時，山盟海誓到百年”，大旦風格開始搶占上風，動作要緩下來，語速要慢下來，心氣要沉淀下來，剛才奔放的追逐愛情要轉化為深沉的珍重愛情。這樣的人物基調要持續到第三折的“走鬼”，一出場便用哀怨的曲調唱道：“薄情人，將阮一身相輕棄，你不怕天會罰你這虧心負義”，頗有點大旦痛罵薄情負義漢的風格。但是這種大旦的風格并沒有持續多久，又被小旦風格給搶了風頭。面對朱文使出渾身解數想要打退妖鬼，一粒金仍然用她靈動可人的作風來招架。朱文打左巴掌，她就躲東閃西。朱文念咒畫符，她就淘氣地用手帕擦掉，用腳尖磨掉，著實讓朱文無可奈何。并且巧妙地回答朱文關于為什么她會追得那么快？鬼是一叫一遠，人是一叫一近？鬼是面無表情，人卻是可以亦笑亦憂？等等一系列的疑問。最終打消了朱文心頭的疑慮與恐懼，與她重歸于好。

一粒金用她活潑可愛、率性純真的人物形象，賦予觀眾“亦人亦鬼，撲朔迷離”的欣賞美感。熱情奔放地對朱文展開愛情追求。內心的哀怨凄楚，表面的活靈活現，讓觀眾看到的是一個血肉豐滿的可愛女性，這一切不得不歸功于梨園戲二架旦這個獨特美妙的行當。把握好介乎大旦與小旦之間的二架旦的行當運用，才能很好地塑造一粒金的人物形象，是我多年來演繹這個角色的切身體悟。