西方交響樂對(duì)我國(guó)音樂的影響

趙曉彤

【摘要】我國(guó)的音樂經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展，而在發(fā)展過(guò)程中也受到很多因素影響，如西方交響樂。對(duì)于中國(guó)音樂的發(fā)展，西方交響樂無(wú)疑起到了有效的推動(dòng)作用，本文針對(duì)西方交響樂在我國(guó)音樂發(fā)展過(guò)程中的影響進(jìn)行探討，以供參考。

【關(guān)鍵詞】西方交響樂 音樂 影響

【中圖分類號(hào)】G722 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）36-0256-01

交響樂的發(fā)源地在西方，而我國(guó)還沒有形成交響樂以前，交響樂就已經(jīng)成為了西方音樂表達(dá)的重要方式。上世紀(jì)初，交響樂成功引入中國(guó)，對(duì)中國(guó)音樂形成沖擊的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了很好的融入與結(jié)合。當(dāng)前中國(guó)的交響樂形成與發(fā)展可以說(shuō)受到西方交響樂影響極大，而在逐漸的發(fā)展與促進(jìn)下，中國(guó)音樂在借鑒與融合的同時(shí)，也對(duì)自身的特色造成推動(dòng)和改進(jìn)。

一、交響樂的中國(guó)化進(jìn)程

交響樂是將很多樂器合成一起演奏的音樂，其發(fā)展具有悠久的歷史，可追溯到十八世紀(jì)中后期，即當(dāng)時(shí)的巴洛克與古典浪漫風(fēng)格時(shí)期，發(fā)展至今，交響樂儼然成為了一種具有國(guó)家性意義的音樂，也代表了一個(gè)國(guó)家的音樂水準(zhǔn)。在交響樂中包括協(xié)奏曲、交響曲、序曲、交響詩(shī)以及樂隊(duì)組曲五種形式，其涉及到的樂器包括弦樂器、木管樂器、擊樂器、銅管樂器，而大提琴是交響樂曲中不可或缺的重要樂器之一。大提琴具有渾厚豐滿的音色，為15世紀(jì)的低音維奧爾琴轉(zhuǎn)變，以熱烈且豐富音色聞名。在交響樂中，大提琴扮演重要的角色，既可以加入低音陣營(yíng)，如同沉重的嘆息一般發(fā)出低音，又可以出現(xiàn)在輝煌歌頌的旋律中，表達(dá)熱烈的旋律，最擅長(zhǎng)的則為抒情，深沉而復(fù)雜的感情由大提琴所抒發(fā)，因而得有“音樂貴婦”之稱，這些獨(dú)有的特色讓其在交響樂中擔(dān)任了其他樂器無(wú)可比擬的作用，大提琴的加入也對(duì)我國(guó)音樂產(chǎn)生較大影響。

可以說(shuō)中國(guó)交響樂是完全由西方發(fā)明并引進(jìn)中國(guó)的經(jīng)典音樂體裁，在剛傳入中國(guó)之時(shí)到今日的融合與發(fā)展，其本身哲理性與容納性以及豐富的情調(diào)感得到了很多中國(guó)音樂人的認(rèn)可，而交響樂本身的審美展現(xiàn)需求也得以更廣泛實(shí)現(xiàn)[1]。時(shí)至今日，西方交響樂在中國(guó)的演繹已經(jīng)越來(lái)越深入，而中國(guó)化問(wèn)題也逐漸凸顯。

二、西方交響樂對(duì)我國(guó)音樂的影響

1.推動(dòng)中國(guó)交響樂的形成

我國(guó)是一個(gè)有著典型文化特色的國(guó)家。在音樂方面，古代音樂最初呈現(xiàn)的方式是宮廷式的演奏形式，一直到西方音樂傳入到中國(guó)以后，中國(guó)的宮廷式音樂單一化才被打破。即兩個(gè)世紀(jì)以前，當(dāng)時(shí)主要的西方音樂有新式軍樂、宗教歌詠以及各種學(xué)堂樂歌，實(shí)際上在融入中國(guó)之時(shí)并不算是純粹的西方交響樂，而是很多以聲樂為主的音樂作品。上世紀(jì)初，我國(guó)面臨著朝代的落寞，而民國(guó)正值發(fā)展期，聚焦地以上海為主，中國(guó)交響樂逐漸誕生。1922年，當(dāng)時(shí)的交響樂樂隊(duì)為上海工部局交響樂隊(duì)，完全參照西方交響樂的特點(diǎn)與方式，西方主義色彩濃厚，所以當(dāng)時(shí)應(yīng)該成為中國(guó)交響樂形成之時(shí)。

2.促進(jìn)中國(guó)交響樂的進(jìn)步

上世紀(jì)初，交響樂成為我國(guó)音樂新的一種呈現(xiàn)形式，而此時(shí)的交響樂正處于萌芽階段，大多為借鑒甚至搬移，但中國(guó)交響樂的發(fā)展正被逐漸推動(dòng)。我國(guó)的第一首管弦樂曲是《新霓裳羽衣舞》，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這個(gè)樂曲只是普通的管弦樂而并非交響樂。隨后不久，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面打響，一些西方留學(xué)的中國(guó)學(xué)生將西方的交響樂再次引入中國(guó)，并在模仿與借鑒中逐漸實(shí)現(xiàn)與中國(guó)國(guó)情內(nèi)容上的融合，比較著名的是《義勇軍進(jìn)行曲》，如今是中華人民共和國(guó)國(guó)歌，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下激勵(lì)著熱情高漲的國(guó)民。中國(guó)交響樂從整體看來(lái)依舊是以小型的管弦樂器為主，在小型管弦樂的發(fā)展促進(jìn)中國(guó)交響樂進(jìn)步，其發(fā)展的范圍與主體范圍較小，但卻展現(xiàn)了較多的中國(guó)元素，這為后續(xù)中國(guó)交響樂的發(fā)展奠定基礎(chǔ)[2]。

3.引領(lǐng)具有特色的中國(guó)交響樂形成

真正具有特色的中國(guó)交響樂形成要追溯到改革開放以后，我國(guó)社會(huì)環(huán)境的逐漸自由與開放，為中國(guó)交響樂發(fā)展提供了很好的環(huán)境氛圍，鑒于環(huán)境的優(yōu)勢(shì)，中國(guó)交響樂也得到了快速穩(wěn)定地發(fā)展。當(dāng)時(shí)比較有代表性的交響樂推動(dòng)城市主要集中在天津、廣州、福建等，中國(guó)市場(chǎng)的開放將越來(lái)越多西方音樂文化更深層次地引入我國(guó)并逐漸實(shí)現(xiàn)覆蓋，同時(shí)也出現(xiàn)了有名的交響樂作曲家，通過(guò)對(duì)西方交響樂演奏技巧、樂器、創(chuàng)作等研究，再結(jié)合我國(guó)的音樂文化特色，真正將中國(guó)特色的交響樂創(chuàng)作出來(lái)。這個(gè)純粹西方交響樂的探索時(shí)間較短，事實(shí)上只有少數(shù)作曲家通過(guò)借鑒而探索，隨后，交響樂探索時(shí)期便已過(guò)去。時(shí)至今日，西方交響樂對(duì)中國(guó)音樂的影響，從最初的全面沖擊，再到借鑒、融合、形成特色而逐漸退出，憑借中國(guó)音樂作曲人與學(xué)者的探索與努力，使得如今的中國(guó)交響樂無(wú)論是演奏、樂隊(duì)、指揮還是創(chuàng)作上，都有了很大的進(jìn)步，隨著音樂各大愛好者群體的增多，市場(chǎng)的擴(kuò)大，中國(guó)交響樂正向著標(biāo)準(zhǔn)、正規(guī)及完整的世界舞臺(tái)而努力發(fā)展。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)交響樂的形成與發(fā)展經(jīng)歷了長(zhǎng)期的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，西方交響樂提供了巨大的促進(jìn)與推動(dòng)作用。可以說(shuō)，中國(guó)交響樂的形成離不開西方交響樂的基礎(chǔ)支撐，也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的引進(jìn)、借鑒和發(fā)展過(guò)程，盡管如此，依舊不能否認(rèn)，中國(guó)交響樂在真正成為正規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)模板前，整體的音樂水平并不高。但在全球文化交流發(fā)展的浪潮中，西方交響樂也逐漸往進(jìn)入多種特色的新嘗試探索中，中國(guó)元素會(huì)越來(lái)越多，中國(guó)交響樂則可借助先機(jī)，強(qiáng)化對(duì)自我特色的挖掘及應(yīng)用，促進(jìn)中國(guó)交響樂的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]何曉琳.淺談大提琴在交響樂中如何正確的運(yùn)用情感[J].北方文學(xué)，2014，12（21）：102.

[2]郭麗君.淺談西方交響樂對(duì)我國(guó)音樂的影響[J].音樂時(shí)空，2013，14（09）：90.