色彩的美學(xué)原則及其對戲劇藝術(shù)的影響

摘 要：在中外戲劇史上，無論在服裝、道具、場景還是妝發(fā)造型上，色彩都起到了非常關(guān)鍵的作用，對戲劇藝術(shù)的色彩美學(xué)研究是非常必要的事情。戲劇想要達(dá)到“恰如其分”的視覺效果，使觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，色彩便是其中非常重要的元素之一。隨著科技的進(jìn)步和時尚文化潮流的飛速發(fā)展，人們對于色彩的要求也越來約高。本文探析色彩的美學(xué)原則，并通過案例論述色彩美學(xué)對戲劇藝術(shù)中的影響，從而更好的提升戲劇情感，以便更真切的傳達(dá)戲劇的喜怒哀樂。

關(guān)鍵詞：色彩美學(xué)；戲劇；設(shè)計；藝術(shù)

一、劇外人眼中的色彩及戲劇色彩特性

色彩不僅有文化，而且博大精深。人們喜好某種色彩，除了個體的原因外，更多的還有色彩本身的文化和歷史原因，

戲劇的場景色彩、服飾色彩、燈光色彩都屬于視覺藝術(shù)的范疇，色彩可賦予客觀物象正正切切的存在感，從而產(chǎn)生不同的心理感受。如可見光譜中，紅色光波最長，屬于積極、擴(kuò)張的暖色調(diào)，而在全世界的色彩語言中，紅色的寓意最為豐富。黑格爾曾說過：紅色看起來就是最具象的顏色。紅色來源于兩個最基本的經(jīng)驗：一個是火，一個是血。由此給人以危險和緊迫的心理感受。再如藍(lán)色，康定斯基曾說過：藍(lán)色是典型的天空色，它給人以最強(qiáng)烈的感覺就是平靜。藍(lán)色象征著好感、和諧、友好。而藍(lán)色的物理根據(jù)是遙遠(yuǎn)與寒冷，是一種有擴(kuò)展感的顏色，由此給人帶來靜謐深遠(yuǎn)的心理感受，譬如莎士比亞的《哈姆雷特》，構(gòu)造的元素基本還原了色彩的心理反應(yīng)。《大鬧天宮》的藍(lán)天白云背景，增添了舞臺的靈動性，讓人們自然而然的接受了場景天宮的塑造，也使得美猴王的“鬧”得到彰顯。

色彩不僅能帶來心理上的不同感受，同時在生理反應(yīng)上，還包括色彩的膨脹和收縮、前進(jìn)和后腿、冷與暖、輕與重、興奮與沉靜、知覺與知覺感等感覺方面，即使色調(diào)相同，在不同的場景和空間里也有不同的寓意，哪怕是同樣的黑，都有不同的代表性，如豬八戒的“黑”寓意“憨”，張飛的“黑”寓意著“猛”，包拯的“黑”寓意著“正”，還有的角色寓意著邪惡，因此很多色彩不是固定式的同等對待。而這些感覺的形成，一方面決定于人的視覺特征，一方面也決定于光色現(xiàn)象的本質(zhì)特征。同樣戲劇色彩也會帶來同樣的心理和生理感受，色彩的運(yùn)用是人們對自己情緒上的管理，必須要用一種宏觀的意識來管理他。

在戲劇色彩中，除了以上的基礎(chǔ)心理與生理感受，更多的色彩特性也發(fā)揮著不同的功效，戲劇色彩還具有客觀性、技術(shù)性、運(yùn)動性和時間性、相繼對比性、視聽聯(lián)覺性等眾多特性，當(dāng)真正的將這些特性運(yùn)用恰到，才能為觀眾呈現(xiàn)出完美的試聽盛宴。

二、色彩美學(xué)在戲劇化妝造型中的展現(xiàn)

舞臺化妝是戲劇藝術(shù)的組成部分之一，也是塑造戲劇外部人物形象的重要步驟。第一，色彩是人物內(nèi)心世界的外延和展現(xiàn)。這就要求遵循色彩美學(xué)對戲劇人物進(jìn)行化妝造型上的設(shè)計，如《一諾千金》的角色塑造，通過面部色彩的處理，不僅表現(xiàn)出人物的命運(yùn)，同時展現(xiàn)出了人物從青年到老年的歷史變化。第二，色彩能夠提升人物魅力，引起觀眾心理活動，如妝面上的暖色調(diào)，表現(xiàn)人物的質(zhì)樸憨厚，采用冷色調(diào)表現(xiàn)人物的邪惡孤僻。不僅讓觀眾感受親切，也從耐人尋味的作品中尋找藝術(shù)的升華。此外，根據(jù)季節(jié)、地域、年齡還會對妝發(fā)造型進(jìn)行設(shè)計，烈日炎炎的夏天，會選用膨脹色給予表現(xiàn)熱，冬天選用收縮的冷色表現(xiàn)寒冷。通過色彩的細(xì)微變化產(chǎn)生視覺錯覺由此“改動”人物的五官，打造出與劇情發(fā)展和人物性格想匹配的妝面造型

三、色彩美學(xué)的舞臺功能性

色彩在劇中的作用原本是展現(xiàn)人物個性，凸顯人物性格，甚至是作為推動劇情發(fā)展的一個元素。好的戲劇不僅能讓觀眾沉浸其中，更能得到情感的共鳴。色彩除此之外在舞臺上也占有一席之地。除了人物，場景與燈光的色彩也尤為重要。燈光色彩不僅在戲劇舞臺的畫面平衡、情調(diào)的對比和環(huán)境的渲染上發(fā)揮著重要的作用，而且在彌補(bǔ)造型和構(gòu)圖缺陷中也起到了非常大的作用。燈光色彩是彌補(bǔ)舞臺構(gòu)圖的重要途徑，它不僅可以作為戲劇舞臺設(shè)計的調(diào)色板，更是能體現(xiàn)設(shè)計者意圖的顏料。同樣，燈光色彩是創(chuàng)造戲劇舞臺效果的重要手段，設(shè)計者不僅要注重色彩的靈活運(yùn)用，更要學(xué)會控制舞臺場景的渲染氛圍，只有這樣方可創(chuàng)造出作品的意蘊(yùn)，將話劇完美的展現(xiàn)在觀眾面前，如俄羅斯芭蕾舞劇《天鵝湖》的燈光色彩設(shè)計中，燈光師借助藍(lán)色營造集中幽暗的湖面氛圍，給人以強(qiáng)烈的神秘感，忽明忽暗的燈光，使整體氛圍更加神秘安靜，燈光色彩將人塑造的更加立體，也更拉近了與觀眾的距離。再如話劇《月牙兒》的燈光色彩都偏暗偏灰，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺壓抑感，通過陰暗的色彩對比，將封建中國的面貌表現(xiàn)的淋漓盡致。

四、戲劇色彩的藝術(shù)個性

在戲劇演出中，每一處的色彩體現(xiàn)都是為戲劇表演添磚添瓦。一般來說我們應(yīng)該順應(yīng)色彩的視覺規(guī)律，尊重客觀事實(shí)，自然的表現(xiàn)色彩。但對于特定的人、特定的場景均需要特定的色彩。這一點(diǎn)不僅在戲劇舞臺中，哪怕在電影中也格外重要。如《末代皇帝》中細(xì)微的顏色變化，通過七色來表現(xiàn)人物的命運(yùn)，色彩運(yùn)用準(zhǔn)確細(xì)膩，給人更高的藝術(shù)享受。而戲劇色彩的藝術(shù)個性是敘事造型的基礎(chǔ)，戲劇作品都應(yīng)該根據(jù)劇情和人物深入探究，尋找屬于本劇的色彩創(chuàng)新點(diǎn)，而不是一沉不變，力求藝術(shù)源于生活，卻又高于生活。

色彩美學(xué)的規(guī)律，看起來一目了然，內(nèi)在卻非常復(fù)雜，要深入理解且運(yùn)用在戲劇舞臺上不是一件容易的事情。這不僅需要懂得理論知識--色彩在物理、化學(xué)、生理、心理上所依據(jù)的根據(jù)，色彩構(gòu)成等，還需要培養(yǎng)敏銳的色彩感覺，把握戲劇劇情的發(fā)展及人物性格的內(nèi)心活動，創(chuàng)造性的使用色彩。戲劇色彩的語言體系構(gòu)成，不僅表現(xiàn)在其自身的自然屬性方面，它還有獨(dú)立的精神層面，繼而形成了文化藝術(shù)特性的雙重構(gòu)建。戲劇中的色彩，兼?zhèn)鋵徝狼槿ず驮煨驮兀街?dú)特的藝術(shù)個性，這便要求戲劇主創(chuàng)人員在利用色彩傳遞情感，激發(fā)人物心理情緒，營造場景氣氛，必須要準(zhǔn)備的把握戲劇的主題思想，綜合色彩的專業(yè)理論知識，將色彩附著在人物的妝面上、服裝上以及場景上，而不是始終的給暖色為紅色，冷色為藍(lán)色這么簡單。色彩不僅要符合現(xiàn)實(shí)的特征，同樣要有自己獨(dú)特的藝術(shù)個性。

在幾千年的發(fā)展過程中，由于戲劇的小眾性、演出的復(fù)雜性，并沒有像電影一樣有自己獨(dú)特的色彩理論，對于戲劇領(lǐng)域的色彩美學(xué)研究也是停留在表面，缺乏自身的創(chuàng)造性和獨(dú)立性。色彩作為一個抽象的研究對象，有其自身的難度，但也有自身的價值，這就需要我們不僅要提高色彩與戲劇的基礎(chǔ)理論素養(yǎng)，更要在創(chuàng)作中采取可行有效的方式，在可行中對色彩進(jìn)行研究和創(chuàng)新，讓觀眾一看即明，且能夠給觀眾留下深刻的影響，讓劇中的情感基調(diào)得到淋漓盡致的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁明 李力.電影色彩學(xué).北京大學(xué)出版社[M].2014.

[2]宋世誠.色彩在戲劇中的美學(xué)意義.戲劇文學(xué)[J].2016（8）.

[3]章滇予 段立早.舞臺燈光設(shè)計中的色彩運(yùn)用.學(xué)術(shù)論壇[J].2013（07）.

[4]劉丹妮.談色彩在話劇舞臺化妝中的應(yīng)用.戲劇研討[J].2015（5）.

[5]李天應(yīng).中國美學(xué)視角下的服裝設(shè)計研究.藝術(shù)科技[J].2016（1）.

作者簡介：

楊志超，男，江蘇常州人，廣西藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，廣西理工職業(yè)技術(shù)學(xué)院外聘教師，研究專業(yè)方向：戲劇人物形象設(shè)計。