德沃夏克《e小調第九交響曲“自新大陸”》第四樂章版本比較

【摘 要】德沃夏克《e小調第九交響曲“自新大陸”》op.95是安東寧.德沃夏克的所有交響曲中的大軸，而且是他在美國的三年中創作所有作品中被研究得最廣泛最深刻的作品。本文主要比較和分析小澤征爾指揮維也納愛樂樂團的現場錄音和卡雷爾·安塞爾1961年指揮捷克愛樂樂團錄制的立體聲唱片兩個版本，望能進一步、全面而辯證地理解和欣賞這部優秀的作品，并找到適合自己的指揮方式和詮釋途徑。

【關鍵詞】德沃夏克；第九；版本；分析

Abstrac：dvorak’s symphony no. 9 in e minor “from the new world” “op. 95 is dongning. Dvorak symphony of all of the major axis， and it is his three years in the United States all works in the most widely studied the most profound works. In this paper， we compare and analysis of the live recording of seiji ozawa command the Vienna philharmonic orchestra and karel ansel command the Czech philharmonic in 1961 stereo recording disc two versions， the hope can further， comprehensively and dialectically understand and appreciate the good work， and find their own way to command and interprets the way.

key words：dvorak. 9. Version； Analysis of the

德沃夏克《e小調第九交響曲“自新大陸”》op.95是安東寧.德沃夏克的所有交響曲中的大軸，而且是他在美國的三年中創作所有作品中被研究得最廣泛最深刻的作品。其重要的歷史地位和作品的經典性無可爭議。自1893年12月16日由翟多爾指揮紐約愛樂樂團首演以來，從未淡出過歷史舞臺，同時也是許多重大專業比賽的制定曲目，更是世界上最頂尖的樂團，如維也納愛樂樂團，柏林愛樂樂團，捷克愛樂樂團的保留曲目。現今，以有多達300多個演出版本以及數十個樂譜版本。

一、第四樂章的簡要分析

IV Allergo con fuoco

第四樂章 終曲，火辣的快板，作曲家回歸傳統的奏鳴曲式，用激昂澎湃的音樂語言，最大限度地調動了樂隊的潛力，氣勢宏大而雄偉。前三個樂章的幾個重要的主題動機，都在這個具有總結意義的最終樂章中齊齊再次出現，與此同時，新的“戰斗”的主題又噴薄而出，使得累積已久的情緒如同決堤般涌出，形成了這強烈而悲憤的樂章，與之前的事兒歡快事兒憂愁不同，這是咬著牙，誓死捍衛家園的悲壯。

樂章由9小節的引子引出，是弦樂在深深嘆息。隨后，圓號、長號、小號齊齊奏出進行曲般的主部主題，號角的音色激發出強大的號召力，引發聽眾的共鳴。而后，小提琴與長笛來回交錯，死在空中盤旋；副部主題則是柔美、抒情性歌唱性的旋律（G大調），婉轉的旋律與主部主題形成強烈的對比，由單簧管奏出。展開部將本樂章呈示部中主部主題材料，結束部材料，連接部音型的材料加以展開，第二階段以先前《戀故鄉》主題為選材，并進行頻繁轉調，第三樂章的主導動機也頻繁在弦樂聲部中出現。再現部以后音樂又向前發展了一小段，此時，四個樂章的具有代表性的主題材料再一次交融，形成華麗，輝煌的尾聲，“自新大陸”的旋律漸漸遠去。

二、音響版本比對

這首交響曲由于其高度的思想性和藝術性，百余年來，幾乎所有的指揮家和樂團都對它青睞有加。本文中，筆者選擇了小澤征爾指揮維也納愛樂樂團的現場錄音和卡雷爾·安塞爾1961年指揮捷克愛樂樂團錄制的立體聲唱片進行比較和分析。

（一）、小澤征爾指揮維也納愛樂樂團的現場錄音

小澤征爾是一位在藝術上有很高造詣的、才華橫溢的指揮大師，也是指揮界中出名的“大動作”指揮家，與其說是“大”，倒不如說是“清晰而生動”， 他的指揮風格非常熱烈生動，其中的變化也十分的豐富，充滿著生氣、激情和強烈的感染力，他很善于利用自己突出的形體動作來誘發和引導樂隊隊員的音樂表現力。他那種突出的略帶夸張的形體動作與音樂之間的完美而巧妙的結合，的確是一種令人賞心悅目的獨特風格，這種風格也許放在別人的身上不合適，但在他的身上則確實是一種很有效的藝術手段。

對于第四樂章，火辣的快板，小澤征爾并未按譜面上選擇的152的速度，而是將速度保持在146/每分鐘。這個速度使得主部主題在表現激昂的情緒的同時又顯得堅毅穩健。66小節進入副部主題的時候，靠單簧管飽滿的吹奏將速度拉低下來至118 ，雖然譜面上沒有漸慢的速度標記，但小澤征爾將速度的對比做的較為明顯，恰到好處地發揮了副部主題的歌唱性和旋律性。第271小節，由圓號清晰的吹奏帶領整個樂隊將速度拉回到原速，幅度較大但做的較為圓滑，使得在275小節出現的第一樂章的主題在原速上的出現是那么的理所當然，水到渠成。這樣靈活但不夸張的速度變換，使得整個樂章的速度能較好的控制在某一基調上，有種萬變不離其宗之感。木管聲部在這個樂章中并非主導聲部，但小澤征爾依然強調其穩定性。110小節和第259小節的大管聲部頓音、跳音、保持音都做的十分到位；第172小節和第178小節有木管聲部將音樂漸強從而引出悲憤交加的第二樂章的主題，小澤征爾將木管聲部為主的力度有P漸強至ff再回到P開始第二次漸強，處理的張力十足，悲憤的“思鄉”主題如洪水般傾瀉下來。但美中不足的是，最后木管聲部的漸弱顯得不夠，有些草率。銅管和定音鼓自然是這個樂章的頂梁柱，銅管聲部恢弘但不炸耳的音色非常出色地完成了它的使命。定音鼓的演奏每一擊都擲地有聲，卻又有著細微的差別，而沉重，時而激憤，時而緊張，聲聲震蕩心靈。在整部交響曲中，最值得回味的是弦樂的表現。例如，第26小節和第30小節，大提琴聲部和低音提琴聲部演奏的旋律雖然一樣，但是第30小節較之第26小節，在每個音符上都添加了重音記號，在這場實況錄音中，我們也能很清晰地聽出二者之間的差異；第34小節，由第一小提琴在小子三組上奏出主部主題時，E音上的重音突出但不突兀，情緒也高漲起來。在這樣激蕩的情緒渲染之下，依然保持著冷靜的頭腦，表現得如此細膩，指揮和樂手們的配合可謂天衣無縫。

（二）、卡雷爾·安塞爾1961年指揮捷克愛樂樂團錄制的立體聲唱片 DG

卡雷爾·安塞爾（Karel·Ancerl，1908年4月11日—1973年7月3日）是捷克近代指揮家中名氣較大的一位，坎坷波折的一生，不僅為這個人物增添了一份傳奇色彩，也為他指揮棒下的音樂注入了更多難以捉摸，五味雜陳的情緒。對于卡雷爾·安塞爾，指揮風格嚴謹、優雅而溫暖，欣賞他的音樂令人如沐春風。權威的《新格羅夫辭典》是這樣評論的：“當安塞爾首次在倫敦露面時，他那直截了當的抒情方式和有分寸的熱情立刻贏得了聽眾的掌聲，格調溫暖，沒有絲毫的賣弄。”

捷克愛樂樂團成立于1894年，前身是布拉格國民劇院管弦樂團，兩年后在捷克著名作曲家德沃夏克的指揮下舉行了第一次演奏會。該樂團的弦樂部分特別優美，帶著絲絲異國風情，尤其在演奏本民族的作品時表現得原汁原味，這是其他國家的樂團沒有的文化底蘊的饋贈，其中以德沃夏克的音樂為其最高成就，難以超越，備受世人稱贊。

德沃夏克《e小調第九交響曲》由本民族最高水準的樂團來演奏，無疑是再合適不過了，聽眾也能在瞬間捕捉到最原汁原味的，其他樂團模仿和演繹不來的神韻。甚至有人評論：從捷克愛樂樂團的《“自新大陸”交響曲》中，你能聽到最為親切，傳神的捷克鄉土氣息。”雖然安塞爾對這首曲目駕馭的十分嫻熟，聽過很多不同版本的現場錄音，幾乎場場都能演繹的無可挑剔，但這張在錄音棚錄制的聲音效果自然是最上乘的。整部交響曲的速度，安塞爾幾乎嚴格按照譜面的標記進行，152的速度略顯焦急，但這樣的速度恰好表現了波西米亞民族奔放火辣的性格。在這張唱片中，你會驚艷于樂團弦樂超高的合奏力。前九小節的引子，被弦樂詮釋的恰到好處。第60小節至第65小節是副部主題之前的連接部，安塞爾在這里將這里木管吹奏的三連音處理的富有彈性，順利過渡到副部主題。而小澤征爾的版本不得不說在此處有些許生澀。副部主題安塞爾在最大程度上保證了主旋律的突出，弦樂的震音做到了真正意義上的“很弱”，但是定音鼓的力度維持在P左右，恰到好處地呼應了單簧管。速度上并沒有過分地慢下來，保持了音樂的動力性，速度在132左右。114小節的大管顯得有些拖沓。154小節樂曲進入展開部，中提琴伴奏性的旋律演奏的短促活潑中帶著動蕩不安的情緒，單簧管和長笛演奏的第二樂章主題和一提、大提零星出現的三樂章種子動機交相呼應，安塞爾的力度處理加之德沃夏克大廳非凡的音響效果將四個層次體現得錯落有致。但是，第160小節和第166小節的轉調卻做的有些生硬，不如小澤征爾的版本聽起來自然。251小節至270小節，安塞爾處理的憂郁色彩身份明顯，271小節的poco stringendo，安塞爾做的漸快不明顯，圓號從已進入就已幾乎是原速，緊湊但不緊張的作法別有一番風味。尾聲演奏的極富戲劇性，“在幾近絕望的哭泣中達到高潮”，情緒高漲到極點，激動的銅管甚至有點超前，最后的漸弱充分而有效，一直延留至PPP還能聽見音響，收的自然且從容。

三、總結

雖然優秀的《e小調第九交響曲》演奏版本大都相似，但仔細聽來又各有各的特色。本文通過對該作品不同版本的樂譜比較，和兩個指揮的處理比較，望能進一步、全面而辯證地理解和欣賞這部優秀的作品，并找到適合自己的指揮方式和詮釋途徑。

參考文獻：

[1]周進 ，貝多芬《第九交響曲》第一樂章指揮版本比較[J]，，武漢音樂學院學報《 黃 鐘 》，2011（4）376-383.

[2]許瑩瑩，德沃夏克《e小調第九交響曲“自新大陸”》分析研究，哈爾濱師范大學音樂學碩士畢業論文.

作者簡介：夏凡（1990.6～），女，漢族，湖南湘潭人，湖南城市學院藝術學院助教，碩士研究生，研究方向：樂隊指揮。