中西方繪畫藝術(shù)的比較研究

1.中西方繪畫藝術(shù)的差異

西方的繪畫藝術(shù)更加側(cè)重寫實(shí)，而中國的繪畫則更喜歡表現(xiàn)于寫意，這是由當(dāng)?shù)厝藗儾煌男愿裉攸c(diǎn)所決定的。一方面，西方繪畫側(cè)重再現(xiàn)，西方更強(qiáng)調(diào)人們的自然主宰地位，且要求以模仿為中心，并利用透視、明暗、焦點(diǎn)等內(nèi)容將繪畫整理的如同數(shù)字公式一般。同時，西方繪畫也側(cè)重描述事物的外在特征，側(cè)重真實(shí)，它可以直接反映社會的真實(shí)面貌，尤其是可以直接反映社會的發(fā)展與演變，因此人們還將西方的繪畫成為藝術(shù)界的鏡子，但科技并不可以完全代表人們的思想感情，西方繪畫并不能深層次的反映藝術(shù)境界，這與中國的繪畫有著十分明顯的區(qū)別。

中國的繪畫更側(cè)重于表現(xiàn)，偏重體現(xiàn)人們的精神境界，在整個繪畫過程中，畫家的思想占據(jù)主體的地位。中國傳統(tǒng)的美學(xué)觀念便是實(shí)現(xiàn)天人合一，在繪畫中融入了人們獨(dú)特的思維方式，因此在中國繪畫過程中，色彩、構(gòu)圖以及線條燈各個方面都體現(xiàn)了哲學(xué)與思維的觀念，甚至還會體現(xiàn)人生的哲學(xué)倫理。同時，中國人與生俱來具備一定運(yùn)動的畫面感，為此在繪畫中也會進(jìn)行散點(diǎn)透視。在色彩與材料的運(yùn)用過程中歐冠，中國繪畫側(cè)重利用墨來著色，這與西方油畫的立體感與明暗透視具有很大差異。除此之外，中國的繪畫也側(cè)重利用直覺的方式來感受色彩的表現(xiàn)，但西方繪畫則整體上傾向科學(xué)方面，側(cè)重利用幾何精神進(jìn)行理性思考。

2.中西方繪畫藝術(shù)的共同點(diǎn)

雖然中國與西方的繪畫藝術(shù)存在很多差異之處，但這兩種藝術(shù)也并非是完全截然相反的，不能將其放置于完全對立的局面去比較學(xué)習(xí)，中西方藝術(shù)家觀察世界的角度不同，所使用的表現(xiàn)手法也存在差異，但這并不代表著兩者是完全對立的。

在對待自然方面，中西方存在著很多相似之處，比如由承認(rèn)自然地位方面來講，中西方都肯定了自然對藝術(shù)家的啟示作用，都倡導(dǎo)以自然為師。好的藝術(shù)作品并非模仿或求助其他大師的作品，最好的方法便是求助于自然地豐富物體，所有的藝術(shù)都來源于大自然，這方面，中西方藝術(shù)家的理念是相同的，中國的藝術(shù)家還強(qiáng)調(diào)了在自然中獲取自然的重要性。以繪畫中的色彩為例，西方的繪畫更加注重光影體現(xiàn)，而中國則以水墨為主，但兩者都是為了追求事物本身的形態(tài)。西方繪畫中，光影可以直接體現(xiàn)繪畫的表現(xiàn)力與審美價值，且在文藝復(fù)興時期之后得到了人們的高度重視。而自西方浪漫主義之后，色彩變得更為重要，甚至成為繪畫的唯一語言。雖然中國以水墨為主，但繪畫中也充分利用了其層次性，可以完全體現(xiàn)事物的本質(zhì)特征。

隨著社會進(jìn)步，中西方的繪畫藝術(shù)也發(fā)生了巨大的變化，并體現(xiàn)出了雙向的逆反運(yùn)動。西方藝術(shù)家自成立印象派之后便于現(xiàn)實(shí)開始拉開距離，并在只致力于實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，而開始側(cè)重創(chuàng)造虛幻的意境世界。同時，部分西方藝術(shù)家也開始學(xué)習(xí)研究東方藝術(shù)作品，并創(chuàng)造出了迷糊的藝術(shù)符號系統(tǒng)。與此同時，中國的繪畫藝術(shù)家也學(xué)習(xí)西方的繪畫方法，并逐步傾向于體現(xiàn)寫實(shí)，并加入了現(xiàn)代派。至此，中西方的繪畫藝術(shù)開始相互融合、相互學(xué)習(xí)。

3.中國繪畫的發(fā)展創(chuàng)新

隨著社會的發(fā)展，中國的繪畫傳統(tǒng)也并非一成不變，它隨著人們欣賞能力與需求的發(fā)展而變化。中國的繪畫為了進(jìn)一步跟上時代的腳步，首先應(yīng)尊重并傳承歷史傳統(tǒng)，承認(rèn)并利用傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)勢，做到古為今用。其次還應(yīng)結(jié)合當(dāng)下的時代精神進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新，并在結(jié)合人們需求的基礎(chǔ)上吸收西方的優(yōu)秀文化，賦予中國繪畫更加深刻的內(nèi)涵。最后，中國繪畫還應(yīng)在西方文化的影像下，進(jìn)一步順應(yīng)時代的需求，并推陳出現(xiàn)各種新型的表現(xiàn)形式。同時，中國的部分繪畫藝術(shù)家還應(yīng)適當(dāng)接受西方的美術(shù)教育，并在結(jié)合中國繪畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新形勢的中國作品。

結(jié)束語

在漫漫的繪畫歷史歷程中，繪畫界已經(jīng)形成了以中國繪畫為主的東方繪畫體系與以西方歐洲油畫為主的西方繪畫體系，這兩種繪畫藝術(shù)都不受社會經(jīng)濟(jì)與政治體系風(fēng)格的影響，且直接促使著社會的進(jìn)步，也幫助人們形成了獨(dú)特的地域觀念。中國的繪畫藝術(shù)與當(dāng)時統(tǒng)治者的思想完美的結(jié)合在一起，致力于做到天人合一，將藝術(shù)的最高境界作為共同的追求目標(biāo)；而西方的繪畫藝術(shù)則追求精準(zhǔn)逼真的意境，要求在實(shí)踐中促進(jìn)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，致力于實(shí)現(xiàn)逼真的效果。只有找出兩者的異同之處，才可以為今后的繪畫打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。