淺談新時期環境下人物通訊稿件采寫要點

摘要：人物通訊一直都是我國傳統主流媒體中極為重要的新聞文體，但是隨著依托互聯網發展起來的新媒體時代的到來，傳統主流媒體逐漸沒落，過去無往不利的宣傳話語正在被排斥或邊緣化，因此在新時期環境下，人物通訊稿件也要注意采寫要點。本文主要針對新媒體浪潮中人物通訊稿件采寫需注意的要點問題進行的探討，希望能為相關行業人員或部門起到參考性作用。

關鍵詞：新時期；新媒體；人物通訊；稿件；采寫

人物通訊在我國傳統主流媒體領域歷來占據著重要地位，可以說是國內新聞業的重量級嘉賓。截止到目前為止，在中共黨報為代表的傳統主流媒體仍然備受矚目。但是，隨著計算機互聯網技術的發展，新聞傳媒業進入網絡新媒體時代，傳統的主流宣傳話語的人物通訊的權威地位在不斷受到挑戰，受眾在一定程度上產生排斥與疏離。所以，以宣傳話語和典型人物為導向的人物通訊稿件，要結合時代發展特征進行采寫。

一、選擇典型性、代表性人物

（一）正面代表人物和反面典型人物

選取典型人物進行報道是新聞媒體重拳出擊的關鍵。而所謂的典型人物，一定是具備時代性、典型性、重要性、先進行以及思想性等鮮明特征人物，并且對社會來說要具有特殊意義，在道德、觀念、精神和成就等方面，他們能夠為大眾起到特殊教育和示范作用。即便是反面人物，他們的經歷、作為和言行對社會和他人同樣有著自省和警示作用。例如《南方周刊》刊發的頭版負面人物新聞報道《十年監獄長為何淪為階下囚押犯大省力推監獄治理新政》、《襄樊官場》、《兩任落馬書記的‘滑鐵盧’》以及《舉城礦城慶賀彬州貪官倒臺反腐重拳終結官場七年畸變》，等等。這些報道共同表明了要想建立正常的社會秩序、有效保障社會公正的實施，就必須采取措施制約權力，否則一旦聽之任之，后果不堪設想。總的來說這也是典型人物報道應具備的基本新聞元素，同時，這也是記者在采寫人物稿件前關于人物選擇的基本要求。

（二）新聞人物采寫范圍延伸

從人物報道的選題來看，現階段傳統人物通訊稿件采寫的人物在范圍上已經延伸到科研工作者、企業家、學者、畫家、醫生、教師、詩人、書法家、文學作家等具有代表性的科教以及文化藝術領域中的典型人物，同時也已經有意識地關注當下社會普通群體和某些特殊群體。例如《大學生李錚的“財富”故事》，其中的主人公便是一個創業大學生。在新時期環境下，人物通訊中傳統的革命典型人物和政治典型人物這樣極具歷史性的人物圖譜已經被逐漸摒棄，并慢慢擴展到其他階層人物的命運。盡管新聞報道的聚焦點依然是“精英”階層，還有“大人物”的存在，但已不再僅僅是董存瑞、雷鋒、焦裕祿這般“高、大、上”人物的專有宣傳平臺，傳統人物通訊在這個新時代已經漸漸形成了一個自上而下、縱向跨越階層的人物圖譜模式，這一模式帶有鮮明的時代性特點，那就是職業的豐富多樣性和階層的立體性。典型人物報道在衍變中不斷延伸與發展，但是人物通訊不為被“典型大人物”所獨占，其他各個階層、各個職業的“非典型小人物”和普通人也正在逐漸被納入到媒體空間。

（三）要有責任感和使命感

強烈的使命感與責任感是必不可少的，只有兼具這兩方面，新聞人才能把握改革發展的脈絡、攫取受眾關心的新聞要點、確定為大眾服務的正確著力點，讓黨和國家的政策主張同反映百姓心聲相統一，在立足于正確的輿論導向基礎上，通達社情民意，凝結、匯聚推動改革開放和社會主義現代化建設的重要力量。因此，新聞工作者撰寫人物報道的首要原則是著眼于大局、依靠基層群眾提供新聞線索選題，同時在緊扣時代和采訪人物特點所獲得的一系列基本素材的基礎上提煉出主旨——主題。進而擬寫人物通訊稿件題目，結合立題對文章進行合理取舍，以此來駕馭稿件全篇。

二、細致采訪

好的新聞稿件是“七分采，三分寫”。對于通訊稿件的采寫，往往要求采訪深入一些和細致一些。在進行人物通訊稿件的采訪時則要求更加深入、更加細致，既要全面了解人物的先進事跡，又要了解人物的出身背景、成長歷程、性格特點、觀念價值取向以及人生發展軌跡，乃至其生活習慣和音容笑貌等方面，我們都要做到細致觀察，尤其是對人物精神世界的探索需要格外注意，這也我們通常說的思想境界。

在對所報道的人物進行采訪之前，一定要做足政策準備工作。所謂的政策準備，就是指在采訪前，對所涉及的國家相關政策必須有足夠的理解及掌握，也就是說要有大局意識。在這個基本前提下，深入采訪，進而挖掘出大量細節作為整篇文稿的主體、神經以及血肉。同時對文章結構進行精心構思，合理利用采訪中獲得的鮮活群眾語言，講述百姓自己的生活、自己的故事。

例如2016年人民網《百年“醫刀”——記共和國心臟外科學奠基人蘇鴻熙》中，主人公蘇鴻熙老先生出生的時代背景、艱苦的求學歷程、艱辛的報國路、專業領域取得的輝煌成績、病人永遠第一位等內容，文中都有交代，不但介紹的蘇鴻熙老先生在醫學領域的杰出貢獻，還點明其人生價值取向，并從側面反映出他的妻子對他的支持，所以，這些都要記者要做好人物的前期調查了解工作。

三、立足于人物的時代特點進行采寫

具有大的新聞背景為依托，是人物通訊稿件具有典型意義的重要標志。黨的各項方針政策是新聞記者進行主題選擇和事實報道的主要準繩，因此人物通訊稿件的采寫過程也是記者對黨的方針政策進行學習、運用和消化的過程。例如2009年6月9日在河北省《石家莊日報》上刊登發表的一則通訊——《欒城草農敢鬧海》，反映的就是我國的三農問題，是極具典型性的精品之作。這是一篇描寫“群像”的人物通訊，所涉及到的十二個人物都是基層干部和普通的農民，這部作品的成功就在于它的發生背景，即我國建國六十周年和農村改革三十周年。是在我國農村農業產業結構轉型和經濟增長方式轉變的大背景角度來看問題的，如此一來也就有了平中見奇、話中有音的效果。

四、重視人物的個性描寫

人物通訊十分講究個性描寫。如同穆青先生所說的那樣：“有時，一個細節比千言萬語生動得多，深刻得多，有力得多。”經過仔細對照、分析我們可以發現，針對同一個人物進行描寫，不同作者寫出來的文章在質量和效果上是大不相同的。有的文章寫得平淡無奇，而有的文章則寫得生動形象、惟妙惟肖，讓人閱讀后情不自禁的產生情感觸動。造成這種現象出現的主要原因除了作者自身的文字功底外，最主要的是則與采訪的細致程度、描寫的生動性方面切實相關。有鑒于此，人物通訊稿件的撰寫過程中，也要講究一定的人物個性描寫，還要重視文稿的寫作技巧問題。《30年中國新聞文體變遷》這篇文章中指出，改革開放以來我國新聞文稿在文本方面出現了重大變化，打破傳統舊框架和舊模式，一方面是在敘事方式與程序上的重建，另一方面是對創新和個性化追求的體現。新時期網絡新媒體時代的到來，潛移默化地改變著受眾的思想意識。同時大眾性文化迅速崛起，受眾對傳統的說教、語言宣傳灌輸和原有的寫作方式產生反感、排斥的情緒，這是新時期人物通訊報道不得不面對的稿件寫作方面的危機。所以，記者應該采取策略改變以往程式化、八股風的寫作方式。

人物一定是有其特殊的地方，所以才會值得采寫報道。而記者的主要工作任務就是利用語言的運用、行動的描寫、人文或自然背景的鋪陳，來突顯出所要報道人物的特點和個性，注意觀察和捕捉人物細節和個性化特點，讓人物的一顰一笑在描寫上都有別于其他作者，完成對人物生動形象的描寫。不同于文學創作中人物描寫主要建立在虛擬的基礎上，關于人物通訊的描寫完全是站在真實的角度上完成的。筆者認為，在新時期環境下，人物通訊應該走基層路線，用原生態性的手法進行報道，通過積極、正確的價值取向對人物的性格特征和生活形態進行真實還原，這些對于人物通訊的個性描寫是至關重要的。《百年“醫刀”——記共和國心臟外科學奠基人蘇鴻熙》描寫了九十九歲蘇鴻熙老先生實現半個多世紀入黨心愿的情景。文章中關于3013年蘇鴻熙先生入黨儀式是這樣描寫的：

“一位99歲的老人坐在輪椅上，吃下一片安定，準備在生命的蒼蒼暮年里迎接自己半個多世紀以來的心愿——

老人用左手托起顫顫巍巍的右手，握拳，宣誓，聲音卻依然止不住顫抖：我……志愿……加入中國共產黨……”。文章中作者用簡短的幾句話對入黨儀式進行了幾近于原生態的細致描寫，觸碰到了老人心靈深處半個多世紀的堅持和精神領域的追求。寥寥數語，勾勒出了蘇鴻熙教授心中的那份信仰和堅持，讓其形象躍然紙上，讓觀者對那份激動的心情感同身受。

五、多元化的敘事視角

任何一篇或一部敘事性文字作品，必定有自身的敘事視角。關于敘事視角，這里劃分為三種類型，即：零度焦點敘事、外焦點敘事以及內焦點敘事。其中，零焦點敘事又叫全知視角，好比“上帝的眼睛”，敘事者可以從任意角度對包括人物內心進行觀察。外焦點敘事又稱純客觀記錄，敘事者就像一臺“攝像機”一樣，只進行客觀記錄，置身事外且不能深入所報道人物的內心思想。最后的內焦點敘事視角，又稱為限知視角，敘事者是從故事人物出發進行敘事描寫，這時候的敘事者既可以是故事中事件的主導者和參與者，又可以是故事事件的旁觀者與目擊者。人物通訊報道發展至今，大多都已經采用零焦點敘事角度。以《光明日報》刊登的人物通訊《求證賈立群》為例，記者并沒有參與其中，更沒有親臨現場，卻以零焦點敘事角度向讀者呈現出故事人物的經歷，這種敘事角度優點是記者可以自由敘述，缺點則是潛在故事主觀化和失真性的風險，因此屢遭非議。在新時期環境下，針對這一問題許多多媒體不斷打破常規性的全知視角敘事方式，開始采用多元化敘事角度，在一篇報道中不但有全知視角，還融合運用了內焦點敘事角度和外交點敘事角度，使故事中主人公意外的其他人來敘述，通過其他人物的口吻和視角，全面、客觀地展示故事主要人物的個性特點和細節特征。

結語：

總而言之，在社會進步和互聯網信息技術不斷發展的新時期大背景下，人物通訊也要不斷探索創新，以便適應時代和社會的發展，進一步滿足受眾的新要求、新需要。在人物通訊改革發展進程中，人物通訊稿件的采寫要點或多或少發產生了變化，所以人物通訊稿件的采寫人員要在采訪前對人物進行潛心調查研究，在采訪中換位思考，采訪后寫作時要對稿件通篇布局、文辭內容進行精心構思和打磨，這樣才能才寫出打動人、感動人的人物通訊精品。