青陽縣博物館館藏元青花瓷帶座供瓶鑒賞

桂檄+徐娟娟+石琴

【摘 要】1984年青陽縣廟前鎮玉屏村窖藏出土一對元代青花瓷帶座供瓶，造型獨特精巧，瓶和座能活動裝卸。座寬唇平折，邊緣為六棱花邊形，座頸部六棱形，座身為鏤空精細的花窗。座底呈六瓣花足。器胎潔白堅致，釉色瑩亮潤澤，紋飾簡潔素雅。經安徽省文物鑒定站專家鑒定，青花供瓶燒制于元代，定為國家一級珍貴文物。

【關鍵詞】青花瓷 元代佛教法器 帶座供瓶 青陽縣博物館

一、引言

青花瓷是我國創燒的一個瓷器品種，就現有的考古發掘資料來看，青花瓷產生于唐代，揚州唐城出土的青花瓷，是迄今為止我國發現的最早的青花瓷[1]。青花瓷燒制技術成熟于元末至正年間。元代，景德鎮窯青花瓷胎采用“瓷石+高嶺土”二元配方，使胎中的Al2O3（氧化鋁）含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率大為減少。青花料以進口蘇麻泥青料為主，國產料為輔，青花呈色青藍偏灰黑；底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強；器形主要有日用器、供器、鎮墓器等類型，尤以高足杯、帶座器、明器最具特色。

明代，景德鎮窯以青花瓷器制品為代表，青花瓷發展至鼎盛，“明人對于瓷業，無論在意匠上，形式上，其技術均漸臻至完成之頂點。而永樂以降，因波斯、阿拉伯藝術之東漸，與我國原有之藝術相融和，于瓷業上，更發生一種異樣之精彩”[2]。景德鎮窯以其延續時代最久、產量最大而形成中國青花瓷器的主流地位。

青花瓷以典雅端莊的造型、濃重渾厚的色調而聞名于世，其白地藍花、傳統的釉下彩裝飾手法、奔放自由的畫風、豐富的繪畫層次等表現技藝，使青花瓷成為了中國傳統工藝的重要文化符號。從14世紀以來景德鎮窯瓷器制品就遠銷歐亞大陸，并深受國內外歡迎。今天，青花瓷工藝以我國瓷器的代表性技藝得到繼承和發揚[3]。其中，元青花瓷以其存世量少、造型獨特、釉色飽滿等特點，掀起了研究、收藏的文化熱潮。

自20世紀50年代始，中國各地出土的窖藏元代青花瓷器漸多，江西高安、九江等地幾次大的窖藏元代青花瓷的出現[4]，為我們認識、研究元代青花瓷提供了有力的實物佐證資料。1984年，青陽縣廟前鎮玉屏村窖藏出土一對元代青花瓷供瓶，現收藏于青陽縣博物館。這對青花瓷帶座供瓶應為佛教實用器皿，以紋飾簡潔、造型精巧、釉色飽滿圓潤為主要特色，經專家鑒定確定為國家一級珍貴文物。

二、青陽縣博物館館藏元青花帶座供瓶瓷的特點

1.器形

元末至正年間，景德鎮瓷器制造技術已經日臻成熟，“元人瓷器亦稍染蒙人之俗，有奇特之樣式，為前人所未有……而元人最喜悅者，則為印花”[5]。青花瓷器生產者為了滿足社會習俗和喜好，其產品大多集中在中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等器物，大體可綜合為罐類、壺類、碗類、盤類、瓶類等五大類。帶座器形是元代瓷器的一大特色。

青陽廟前鎮出土的這對窖藏帶座供瓶器形較為獨特，這一對青花玉兔紋帶座供瓶為形狀、紋飾相同的兩只瓶子組成，上部是凈瓶，下部為瓶底座。供瓶直口、細長頸，口頸相連，頸由上至下漸粗，頸中部有一圈出脊相隔。微溜肩，下腹微收，足內凹。瓶和座能活動裝卸，可以分開成兩部分，凈瓶插立其上。座寬唇平折，邊緣為六棱花邊形，座頸部六棱形，座身為鏤空精細的花窗（壸門），座底呈六瓣花足，圈足較寬稍向外撇（見圖1）。通高26cm，口徑2.2cm。

元代帶座青花瓷器在全國多個博物館均有收藏。江西省博物館收藏的元青花龍紋帶座梅瓶（見圖2），通高21.9cm，口徑2.0cm，底徑4.3cm。瓶身青花滿繪紋飾，底座身鏤六扇壸門，荷葉邊形座足。青花灰藍，暈散朦朧。江西省萍鄉市博物館收藏帶座香爐[6]（見圖3），香爐爐體為鼎形，雙耳、圓腹、三足，帶底座。通過比對，這些帶座器形的底座有很多共同點和相同的時代特征。

元代景德鎮瓶、罐之類器形，均采用分段制胎，然后再用胎泥黏合而成。黏接處器表往往突起，外壁接痕經過打磨上釉，難見接痕，但內壁均不做修削，接痕清晰可見。青陽縣博物館收藏的這對帶座供瓶的底、腹、口等處胎體接痕明顯，瓶底有火石紅痕跡。

2.釉色

景德鎮元青花的釉，色白微青，多為青白、乳白半透明或影青釉，光潤透亮。元代末期青花瓷開始使用卵白釉，釉層乳濁。青陽縣博物館這一對帶座青花供瓶器胎潔白堅致，釉層肥厚，圈足內側及瓶底未施釉，形成一周氧化后的火石紅。

3.紋飾

元代中晚期的青花瓷裝飾畫面，繼承了漢唐以來的現實主義優良傳統，注重從客觀現實，特別是從大自然中選取素材，內容和題材都十分廣泛，而且比前代更為開闊[7]。元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。元代青花瓷的裝飾繪畫，常分為主題紋飾和輔助紋飾。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等，植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、花葉等；除通常所見的植物和動物主體紋飾之外，有起伏連綿的纏枝、卷草、波浪紋飾。青陽縣博物館這一對供瓶的紋飾有著元代青花瓷的主要特點，瓶體繪五層青花紋飾，內容為蕉葉、云紋、玉兔、山石、柳樹、靈芝、卷草紋等。瓶口沿處飾元青花瓷器常見的裝飾——蕉葉紋，其腹部所繪主圖案為兔紋，繪三只玉兔，一只在平地上跑，一只回首停望，另一只從山石間奔下。各具其勢，形象生動逼真。瓶座為束腰六邊形帶壸門空筒鼓座式，其束腰上繪青花開光圖案。壸門也以青花勾邊。這對供瓶繪畫層次豐富，但是主題圖案分明，其云朵的邊部留白以及柳葉呈網狀交叉下垂的畫法等，都是景德鎮窯元代青花瓷器的典型繪畫特點。在元青花瓷器上所繪的動物圖案中，兔紋較少使用且一般都給在小件器物上，以主題紋飾繪畫在供瓶上是很罕見的。整個瓶繪紋飾簡單明了，構圖豐滿，畫面直截了當。雖然畫得比較隨意，卻飄逸率真。這對青花瓶發色較濃且濃淡不一，色濃的地方見到凹下的黑斑，說明是使用進口的“蘇泥渤青”鈷料所繪。

三、青陽縣博物館收藏的元青花瓷供瓶的價值

1.學術價值

自20世紀50年代以來，全國各地雖陸續出土了一批元代青花瓷窖藏或陪葬品，但就全國范圍來看，元代青花瓷存世數量仍然不多。這對供瓶窖藏出土于著名的佛教圣地九華山下的廟前鎮，對器形進行研判，認為其應為佛前供器，屬于佛教實用法器之一，這對于了解元代九華山佛教和江南地區佛教發展史具有特殊的意義。

2.藝術價值

青花瓷器裝飾中運用的每一朵花卉，每一棵植物，每一只動物，都具有象征意味。青陽縣博物館收藏的這對供瓶以兔子為主體紋飾，在我國目前已經發現的元代青花瓷器中屬于絕無僅有的一對。對于我們了解元代青花瓷的本質審美，具有一定藝術研究價值，同時為我們研究江南池州區域元代宗教信仰和民間生活提供了一定的實物資料。

3.科學價值

元青花不僅是中華傳統文化的創造，更是中西文化交融的結晶。元代瓷器敦實厚重，瓷質堅實，展現出元人獨特的審美趣味。青陽縣博物館收藏的這對元青花供瓶，器形特殊、釉色及紋飾獨特，對于研究元代青花瓷的工藝技術、發展脈絡無疑有著重要的意義。

四、結語

青陽縣博物館收藏的窖藏元青花供瓶品相完整，是迄今為止安徽省境內發現的唯一一對元青花供瓶珍品。經專家對其釉面、胎質及繪工進行考證，確定應為民窯燒制瓷器。這對供瓶出土時沒有伴隨其他物品，因此，對其使用屬性需進一步考證。

注釋：

[1]熊寥.中國陶瓷美術史[M].北京：紫禁城出版社，1993.273.

[2]吳仁敬，辛安潮.中國陶瓷史[M].北京：北京圖書館出版社，1998.37.

[3]馮先銘.有關青花起源的幾個問題[J].文物，1980（4）.

[4]吳水存.江西九江發現元代青花瓷器[J].文物，1992（6）.

劉慧中.高安窖藏青花瓷器裝飾的技法與圖案[J].南方文物，2000（4）.

肖一亭.萍鄉市發現元代青花瓷等窖藏文物[J].江西歷史文物，1986（1）：46.

[5]吳仁敬，辛安潮.中國陶瓷史[M].北京：北京圖書館出版社，1998.34.

[6]1985年江西省萍鄉市福田鄉元代窖藏出土.

[7]熊寥.中國陶瓷美術史[M].北京：紫禁城出版社，1993.277.

作者單位：

桂檄 青陽縣博物館

徐娟娟 石臺縣博物館

石琴 九華山歷史文物館