以巴赫《十二平均律鋼琴曲集》為例探究巴赫及其鍵盤音樂

劉子博

【摘 要】《十二平均律鋼琴曲集》是巴赫的鍵盤音樂中被人們普遍彈奏并用作教學的一部作品。本文以這部作品為例，來探究巴赫的鍵盤音樂。

【關鍵詞】巴赫；鍵盤音樂；《十二平均律鋼琴曲集》

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0097-01

一、《十二平均律鋼琴曲集》基本概述

《十二平均律鋼琴曲集》是由48首前奏曲與賦格共同組成的一部作品，共分為兩卷，各24首，第一卷從BWV846至869；第二卷是從BWV870至893。巴赫曾說過，《十二平均律鋼琴曲集》是使用一切全音半音的調(diào)，以及有關的大三度do，re，mi、小三度re，mi，fa創(chuàng)作而成的前奏曲和賦格曲集。如今，這部作品成為無數(shù)鋼琴學習者的教材。

平均律作為一種律制，我們已經(jīng)熟知?？稍诎秃漳莻€年代，平均律幾乎為純律，純律只能在C大調(diào)中運用，無法運用到其他帶升降號的調(diào)性中，更無法自由轉(zhuǎn)調(diào)。為了解決這個問題，巴赫大膽創(chuàng)新，將平均律運用于24個大小調(diào)中，從C大調(diào)開始，根據(jù)各音為主音的12種大調(diào)以及12種小調(diào)分別寫成前奏曲與賦格。這48首前奏曲與賦格按照調(diào)性發(fā)展原則而排列，在排列過程中，以細微的差異體現(xiàn)調(diào)與調(diào)之間的關系以及轉(zhuǎn)調(diào)的魅力。

《十二平均律鋼琴曲集》中，前奏曲是在樂曲開始前用作即興表演的，沒有固定的形式。巴赫的前奏曲大約可分為三類，即音型裝飾化型前奏曲、旋律型前奏曲（在固定和弦的伴奏上，配上優(yōu)美動聽的旋律）、創(chuàng)意曲型前奏曲（主題以對位方式運作）。

賦格曲是一種獨立的曲式，在巴赫之前是分為三段，每段都以相同或改變的主題作轉(zhuǎn)調(diào)，或者移調(diào)，但在巴赫手下，卻別出心裁地將主題安置成各種形式放在曲目中間，成功地展現(xiàn)了調(diào)性轉(zhuǎn)換的效果，成為后世典范。在巴赫的賦格曲中，復雜的對位法隨處可見，他集先人的智慧并結(jié)合自己的創(chuàng)作，將復調(diào)音樂推向高峰。賦格曲大致可以分為兩類，即濃縮型和弛緩型。

二、巴赫的鍵盤音樂

巴赫作為一名偉大的音樂家，在其所有作品中，鍵盤音樂的數(shù)量雖然不像聲樂作品那樣占有相當大的比重，但從《初級鋼琴曲集》《小型曲及賦格》《創(chuàng)意曲集》到6首《法國組曲》、6首《英國組曲》以及《十二平均律鋼琴曲集》，無疑不是高難度高質(zhì)量的作品。

巴赫的一生大半部分時間是作為宮廷管風琴樂師度過的，《鍵盤練習曲集》是其在柯騰時期為長子威廉·費利德曼創(chuàng)作的，通過這部曲集我們得以了解巴赫的創(chuàng)作特點。這部曲集從音譜符號開始，帶領初學者由入門的基本曲目一步步“登堂入室”，直到完成《十二平均律鋼琴曲集》第一卷（包括24首前奏曲與賦格），這套曲目很有針對性地對每一個大調(diào)和小調(diào)都做了一首前奏曲與賦格曲，由于這套作品大受歡迎，于是巴赫再接再厲，將剩下的24首前奏曲與賦格創(chuàng)作出來。

巴赫不僅是一位偉大的音樂家，也是一位音樂教育家，從《二部創(chuàng)意曲集》《三部創(chuàng)意曲集》，到《法國組曲》《英國組曲》，再到《十二平均律鋼琴曲集》，他創(chuàng)作的曲目都是有針對性的?？傊?，巴赫的鍵盤音樂對后世的影響可以說非常之大。

三、巴赫鍵盤音樂的藝術(shù)價值

從17世紀初到18世紀末，德國的政治、科學、哲學和藝術(shù)文化迅猛發(fā)展，在融合了宗教和音樂的背景下，約翰塞巴斯蒂安·巴赫越過了前人建起的豐碑，將鍵盤復調(diào)音樂推向了最高峰，成為了巴洛克時期最偉大的鍵盤樂創(chuàng)始人。

巴赫的鍵盤音樂創(chuàng)作不僅扎根于傳統(tǒng)的宗教文化，還深深地植根于德國的民間傳統(tǒng)音樂之中，他的音樂語言豐富，表情變化多端，具有鮮明的個性。著名歐美樂壇爵士鋼琴手曾說過，巴赫的音樂價值非常之高，他改變了音樂的法則并發(fā)展了一種絕妙的結(jié)構(gòu)，和弦、聲部都非常復雜。

巴赫的鍵盤音樂作品價值都非常高，尤其是《十二平均律鋼琴曲集》。巴赫曾在這部作品的卷首寫下“為了音樂的求知與練習”，可見巴赫對于音樂的渴望程度是多么深，對這部作品的詮釋是多么準確，以至于今天幾乎所有的鋼琴學習者都在彈奏這部作品，用心去聆聽這位偉大的音樂家?guī)Ыo我們的無窮無盡的音樂知識和靈感。

巴赫的復調(diào)鍵盤作品給后世留下了永恒的財富，對于巴赫來說，人們更多的懷念他，是因為其精湛的演奏技巧，可是巴赫萬萬沒有想到，他在鍵盤音樂上所做出的努力，成為后世無數(shù)鋼琴學習者以及演奏家們不懈追求的真理，巴赫的鍵盤作品為鋼琴學習者構(gòu)建了一座夢想城堡，向那些對音樂有無限渴望的人們展示了一個最純美的心靈家園。

參考文獻：

[1]吳國翥，高曉光，吳瓊.鋼琴藝術(shù)博覽[M].北京：奧林匹克出版社，1999.

[2]蒂姆·道雷.偉大的西方音樂家傳記叢書[M].南京：江蘇人民出版社，1999，39-48.