VR技術(shù)在微電影里的運用

張璇譞

【摘 要】就當下而言，虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，簡稱VR）技術(shù)運用到微電影創(chuàng)作還只是處于萌芽和實驗階段，很少能有成熟的能被消費者接受的作品產(chǎn)出。但是其強化了體驗感受的功用，顛覆了觀影模式，實現(xiàn)了互動電影。本文從VR技術(shù)和VR技術(shù)在微電影中的運用兩方面簡單闡述了虛擬現(xiàn)實技術(shù)與電影結(jié)合的實驗階段所遇到的難題和其對影視行業(yè)的影響。

【關(guān)鍵詞】VR技術(shù)；沉浸感；360全景；微電影

中圖分類號：J916 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0141-02

每一次科技的革命都會給影視行業(yè)帶來前所未有的改變。如活動電影機的發(fā)明才有了火車站驚奇的一幕。錄音機的發(fā)明結(jié)束了默片時代。彩色膠卷讓電影藝術(shù)創(chuàng)作進入了一個全新的領(lǐng)域。數(shù)字電影更是讓影視制作的質(zhì)量與表現(xiàn)手法發(fā)生了翻天覆地的變化，天馬行空的想象力可以無限注入到熒屏中去。可以說，電影藝術(shù)的發(fā)展其實是科技發(fā)展的一個影子，它的每一次進步都直接推動了影視行業(yè)的發(fā)展，帶給觀眾一次又一次視聽感官的沖擊。近年來，《復(fù)仇者聯(lián)盟》《小門神》《星際穿越》等影片制作了VR短片來宣傳電影，VR微電影也開始進入觀眾視角，將人們帶入到了一個虛擬而又真實的世界里。

一、VR（Virtual Reality）技術(shù)給觀眾帶來新的視覺體驗

虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，簡稱VR）技術(shù)是以計算機技術(shù)為核心，綜合了計算機圖形技術(shù)、計算機仿真技術(shù)、傳感器技術(shù)、顯示技術(shù)等多種科學(xué)技術(shù)，它在多維信息空間上創(chuàng)建了一個虛擬信息環(huán)境，能使用戶具有身臨其境的沉浸感，沉浸-交互-構(gòu)想是VR環(huán)境系統(tǒng)還VR技術(shù)的三個基本特性。虛擬技術(shù)的核心是建模與仿真，這正是打開電影與觀眾體感互動的一把鑰匙，為觀眾帶來了超強的沉浸體驗和虛擬信息無限具象化的感官享受，這也是每一位電影技術(shù)人員渴望達到的目標。

當你帶上VR眼鏡去欣賞VR電影時，你仿佛置身于電影場景之中，用360度無限制視角去尋找你想看到的內(nèi)容，就好像你在角色的身邊觀看著故事的發(fā)展一樣。相對于3D技術(shù)和二維平面帶給我們的感官刺激，VR技術(shù)帶給我們的將是一個全新的觀影模式，它讓觀眾徹底融入到了虛擬世界里，真正實現(xiàn)了觀眾和電影之間的互動。

二、VR技術(shù)在微電影上的運用

使用新的技術(shù)來制作電影，這對主創(chuàng)團隊來說是一個非常困難又有趣的工作。因為沒有前人的經(jīng)驗可供借鑒，所以每一次的實踐不單單是創(chuàng)作，更多的是創(chuàng)造。每一次的拍攝都是作為一個先行者勇敢的探索，為后來的人所模仿、學(xué)習。

（一）前期拍攝

如VR電影《活到最后》的前期拍攝，VR下沒有分鏡，整個場景只有中央的一個機位，而一個機位至少需要六個Gopro機器，才能做到上下左右360度無死角拍攝。在拍攝之前，需要將所有拍攝機器統(tǒng)一調(diào)整成4：3的畫面比例，并盡最大取景范圍，以利于后期的縫合。VR拍攝需用獨腳架，后期可使用AE進行擦除。當六臺機器相當于一個六面體的攝像機開始拍攝時，這樣能最大限度地捕捉到畫面。在開機前要確保WIFI開啟，這樣才會同時錄入畫面，防止了后期畫面縫合幀率的不同步，進而使畫面無法合成。為了避免六面上其中兩臺攝像機器本身的差別而導(dǎo)致拍攝畫面的不一致，VR攝影機摒棄了24幀每秒而使用了80幀每秒，使動作更加逼真流暢。正因為這樣的拍攝方式使得傳統(tǒng)的鏡頭語言和敘事技巧都失敗了，許多影視演員都無法勝任VR電影的工作，因為他們適應(yīng)不了這種沒有分鏡的拍攝方式，所以只能找一些話劇演員來表演。最關(guān)鍵的一點事，因為觀眾自主的旋轉(zhuǎn)視角所帶來的超強互動效果，讓觀眾無法把注意力集中到劇情上，所以只能通過演員的走位和立體聲技術(shù)來引導(dǎo)觀眾注意力的方向。

（二）后期制作

后期制作上，一般VR電影在制作前需將素材分類整理，每輸出一條拍攝素材就等同于輸出六段視頻素材。在編輯素材之前，要先進行畫面的縫合，這是VR后期最基礎(chǔ)和關(guān)鍵的一步。軟件使用了好萊塢電影特效軟件Kolor Autopano Video Por無縫隙地拼接了前期無人機、飛貓、搖臂等等移動拍攝的鏡頭，自然地融合了多種視角并調(diào)整畫面的垂直、平衡，調(diào)整完成后的內(nèi)容輸出到AE中進行正常的視頻制作，完成需要在Kolor kolorEyes播放器中用鼠標拖拽進行觀看。全景固定機位+后期合成，彌補了前期拍攝技術(shù)上帶來的缺憾。

（三）場景布置上

在VR視頻普遍較短的情況下，美國的VR專業(yè)電影公司推出了VR影片《Manslaughter》，在場景設(shè)計上首先把拍攝場景分為四個部分，以相機為中心的360度區(qū)域分成了4個90度的區(qū)域，但在實際操作中布景只有了70度，其他20度相接的邊緣過渡區(qū)域用白色背景填充。然后布置設(shè)計場景的內(nèi)容，四個場景分別是主臥、酒吧臺、音樂會場和槍支商店。為了讓觀眾看得舒服，要保證道具出現(xiàn)在鏡頭中的大小合適，也要確保道具與相機之間的距離。在確認布景前要在電腦中先搭建一個3D模型，并且要模擬360度的效果來看自己的場景布置是否合適。后期使用CG技術(shù)，把白的背景替換成電腦制作的背景，這樣看起來就是一個全景的VR電影效果了。

三、全新的觀影模式和互動性的觀影體驗

目前一般都使用VR眼睛來觀看這類電影，如售價600美元的Oculus Rift頭戴式設(shè)備，再加上兼容的電腦，需花費1000美元，而頭戴設(shè)備太重，消費者其實很難連續(xù)佩戴兩個小時來觀看一場電影。

全景式的立體成像與環(huán)繞音響，徹底突破了傳統(tǒng)影院的維度。通過對觀眾的頭、眼睛、手等部位的動作捕捉（借助VR眼鏡盒座位傳感器可以做到），及時調(diào)整影像的呈現(xiàn)，繼而形成人景互動，且擁有劇情的選擇權(quán)。在劇情結(jié)束時，基于個體差異，每位觀眾都會擁有一部屬于自己的影片。這樣極具個性和挑戰(zhàn)性的觀影模式，也正是VR電影最大的賣點所在。

四、小結(jié)

每一次的科技革命都會給影視行業(yè)帶來突破性的進展，這次VR技術(shù)的普及也不例外，它給傳統(tǒng)的影視制作行業(yè)帶來了巨大的挑戰(zhàn)，使得從編劇到導(dǎo)演再到演員都要經(jīng)歷一次新的洗禮。VR機拍攝方式極為單一，讓傳統(tǒng)電影中的遠、全、中、近、特鏡頭的轉(zhuǎn)換完全被廢置掉，一鏡到底的拍攝方式對演員將是一個極大的挑戰(zhàn)。演員將不按照某場進行表演，而是按照某空間進行表演。也是因為需要一鏡到底，演員表演錯誤的幾率也會大大增加，使得整個劇組拍攝成本也會呈幾何倍數(shù)式的增加。

但由于VR強大的沉浸感可充分展示場景魅力和人物表現(xiàn)的優(yōu)勢，以及其實現(xiàn)人與影片互動的觀影模式，使得VR電影成為當下炒作比較火熱的概念。技術(shù)的不成熟和拍攝經(jīng)驗不足的障礙是VR微電影很少得到觀眾認可的關(guān)鍵，但在電影行業(yè)的發(fā)展中，其前景卻是毋庸置疑的，前提是微電影必須按照VR技術(shù)自身的特性來進行制作。

相信在不久的將來會看到更多內(nèi)容和表現(xiàn)俱佳的VR電影，那時我們對電影的定義將不僅僅是大熒幕上的藝術(shù)這么單一了。

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